（雅昌艺术网讯）线下在北京仅展22天的元明清御用瓷器大展空降长沙，展品数量增加近一倍！

2020年12月28日，由长沙市文化旅游广电局主办，长沙博物馆、保利艺术博物馆、景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院联合承办的“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”在长沙博物馆特展二厅开幕，共遴选元明清御用瓷器128件（套），重点反映元明清御用龙纹瓷器的时代特点、变化规律，及其文物学内涵，旨在以独特多变的器型、精美的纹饰展示元明清三代的皇家御用龙纹瓷器风范。

“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展”被业内2020年开年以来国内首屈一指的古陶瓷艺术学术展。展览由故宫博物院研究馆员王光尧担任学术主持，遴选景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院藏明代御窑遗址考古遗物；北京大学赛克勒考古与艺术博物馆、瑞士玫茵堂、北美十面灵璧山居等元明清龙纹御用瓷器共150余件（组），旨在通过大规模的龙纹考古资料及传世文物资料整理，探讨众多主流学术问题，并与社会大众共同探讨龙文化在中华文化流变中的影响。受疫情影响，展览原本仅采用线上形式于8月8日推出。由于线上展览反响强烈，主办方又从线上的150余件套展品中精选近70件（组），在保利艺术博物馆举行线下展览，展出日期为2020年8月22日至2020年9月12日。此次展览是北京线下展后，首次在外地展出。

此次“龙翔九天”展览共分为“御用以兹”“江山万代”“赏心无穷”三个单元，大体延续了线上展的三大亮点：

明代御窑遗址出土明永乐青花缠枝莲纹压手杯。这件学术价值极高的考古学遗物，于2018年在御窑厂遗址明代永乐时期的文化层中出土，与故宫收藏压手杯完全相同。这件器物不仅解开了困惑多年的谜团，也印证了明清文献关于永乐青花压手杯的记载是可信的。此次是首次在湖南省内公开展出。

时代：明永乐（公元 1403~1424）

尺寸：高 5.5 厘米

来源：景德镇御窑博物院

说明：压手杯为永乐青花之精品，久负盛名，而御窑遗址早年却未有发现，直至 2018 年此标本于珠山南麓出土。里心单圈花卉纹中应有青花篆书“永乐年制”四字款，而今残缺，仅以“永”字较为清晰可辨。

以本次展览为契机，景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院的龙纹展品罕见亮相。这是继北京以后，这批展品在江西以外地区成体系第二次亮相。在“江山万代”部分，展览特别为古陶瓷爱好者甄选了25件御窑遗址发掘的永乐、宣德、空白期、成化、弘治时期的龙纹瓷器标本，现存极珍的元青花五爪龙纹围棋罐、世所罕见的永乐青花白地刻暗升龙纹梅瓶均在展出之列。

瓷片标本是研究陶瓷艺术必不可少的重要资料。除了精美的瓷器，展览还展出了甄选了25件龙纹瓷器标本，以便大家更为立体全面的了解御窑瓷器。

据本次展览特邀导览人王鹏介绍，与北京线下展相比，此次展览增加了景德镇市陶瓷考古研究所部分的展品数量，从中可以看出御窑选拔制度的严苛。御窑生产的整个流程有着严格的管理和监督，尤其是明早期，不仅不允许“瑕疵”出现，没有瑕疵的器物也会优中选优，余品也会悉数砸毁。御窑遗址里发掘的瓷器包括残次品、备用品和试验品。长沙博物馆青年策展人方芳对此非常感兴趣：“从这些试验品上能看到当时工匠不断探索的过程，比起后来程式化的制作，这些试探是非常鲜活的。”虽然觉得有些可惜，但方芳也表示，正是这种严苛的制度，推动了中国瓷器工艺发展直至巅峰。

除此以外，此次展览在“赏心无穷”部分选取了一批精美绝伦的、富有吉祥寓意的御窑瓷器，与龙纹瓷相呼应。既是皇家盛世景貌的体现，也是为长沙博物馆为观众送上的新年祝福。

展览开幕当天正是长沙博物馆新馆开放5周年纪念日。长沙博物馆馆长王立华介绍，在这五年里，长沙博物馆推出了基本陈列“湘江北去·中流击水——长沙历史文化陈列”，荣获2017年度全国博物馆陈列展览十大精品优胜奖；举办了52个特别展览，其中“玉出山河”、“粟特人在大唐”特展分别入选2018年、2019年度国家文物局“弘扬优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”100个推荐展览。每年开展500场以上社会教育活动，共为500余万观众提供了参观服务。2020年，在湖南省文物保护利用创新发展百佳案例评选活动中，长沙博物馆以11个项目入选位居全省文博单位之首。经中国博物馆协会的综合评定，长沙博物馆近日顺利晋升国家一级博物馆。

作为此次展览的策展人，长沙博物馆副馆长李历松表示，举办本次展览希望从中华“龙文化”与“御用瓷”文化结合的视角，在辞旧迎新之际，提振“龙的传人”中华儿女的民族精神和民族自信。

此次展览免费开放时间为2020年12月28日至2021年3月28日（逢周一闭馆，国家法定节假日除外）。展览期间，长沙博物馆还精心准备了系列讲座、专家导赏、创意美术课等活动。