最近在搜寻《富春山居图》时，无意中看见了一位书画学者大愚老师的《新富春山居图》，第一眼看时便已觉气势磅礴，细看之下更感其笔墨功力惊人之力，令人叹为观止。

据介绍，这幅画卷宽0．68米，长17．2米，是传统山水画中难得一见的巨幅画作，其样式与古代字画相比，超越了呆板的感觉，有着山高气爽、峰回百转的造型，如龙横卧、气息绵延。画卷穿梭的河流空灵流淌，与其中的湖水、天空融为一体，有湖天一色，山河百态之美。

现已见山水十有八九仅限于八大、董巨之风，《新富春山居图》中的章法合理布局，则突破了过去的绘画风格，形成了最有独具特色的构图方式，结构层次颇具特色。其图画一步一景，描绘出众多的崇山峻岭，呈现出山峦起伏，峰回路转的形态。如果在此之前，这幅图画或许可以完成整个景观背景的塑造。

但大愚还没有到这里，在画面的右边，他画出了山间的小路，小路由低矮的树、草丛组成，曲径通幽，景色旖旎，穿梭山路，一直延伸到左上巍峨的高山。因此，高山便成了山峰的背景，山峰又被称为细节铺垫和呈现的山。从而使整个画面比前几幅更加突出山水画的全面、稳重和丰富。

而且，在画面的左边，观众可以看到大愚在这里绘制的几个低山。这些小山可以和远处的崇山峻岭相比较，形成鲜明的对比。这条穿行于画面中的河流，形成了一道道波光粼粼的沟壑，并与湖水、天空融为一体，使整个画面呈现出湖上一色，山中一景。值得注意的是，这幅画不仅是山川和河流，更多的是细节上的点缀：河面上有船，船里有各种不同形态和不同姿态的人物，将人声、山河的画面融合在一起，并通过山川、河流、船只、人物等图像来构建整个画面的画面比例。

整个画卷展开时，墨色斑斓，又湿又湿，但并不压抑，反而让人心情舒畅。水墨极浓处扎实浑厚，却又富于遒劲斑驳的意味，墨色极淡处似一缕缕轻纱，却又极富水墨神韵，令人无限遐想。

可见大愚老师有很深的人文科学素养和哲学功底。“新富春山居图”中，既有儒学的中庸、含蓄，又有道家的清静，既有隐士的山水情趣，又有豪放诗人的傲慢与超脱。这一切都体现在构图和笔墨之中，可以远眺山势起伏，可以近观笔墨技法，偶尔有两三间古屋，依山而建，掩映在树林中；渔船轻荡，松风过耳，山水相映，结庐而居，可得。

大愚，号虚空，出生于1964年，其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；喜好于书画有关的笔墨学者，追寻黄宾虹先生的五笔七墨的独特画风，目前有代表作《新富春山居图》《拟黄山汤口》《秋鸿》《创世之柱》《十方世界》等。