编者按

中央美术学院山东艺术教育中心，首期抽象艺术高级研修班顺利结课后，第二期将在三月初开学，目前已启动招生报名，这期的授课导师是：孟禄丁、刘可、马可鲁、冯良鸿。以下图文可以感知，导师冯良鸿的疫情遭遇。

/疫情 epidemic/

这次全球性的疫情蔓延，改变了每个人的生活状态，也改变了我短期的纽约之行，回程航班被取消，使原本三周的时间安排，拖延到十一月份才得以顺利回来。

自2006年回国后，这是十多年以来我在纽约停留时间最长的一次了。意外的变化给于我特殊的体验感受，我开始从新安排生活继续我的绘画之事。以前工作室是我的活动场，这次在寓所里画画，必须改变平时的绘画习惯与工具，适应我的现有空间。当然地域的变化，可丰富艺术的判断与多元，环境的差异性，也是一种感悟艺术本体价值的途径。

 对我而言特殊时期的自我隔离正是一种绘画状态，就像一幅画离开了工作室，放到白墙面的“真空”环境里，画面细节将会展露无疑。现在的封闭状态就像在“真空”环境中的自我测试和考验，希望自己能画得更放松一些。

虽然环境对创作的“在地性”有着潜移默化的关联，但不必强调，绘画的隐喻和视觉张力，归结于作品本身具有的开放性解读，可能和画者的预设并无必然的关联。生活在飞速变化的时代，“故乡”的认知感也在不断的演变。“身居外境犹吾境，家住他乡即故乡”，几十年的发展变迁，在顺应大环境的巨变中，不外乎和古人差不多；艺术离不开生活，创作离不开现实，其中对绘画的信心与热情最重要，不必有意深化或弱化，顺其自然，现实已足够强烈而深刻了。

在地性对绘画而言也可能是一种契机，一种视角。互联网是无尽延伸的虚拟现实，多维的视野基础，同时提供了质疑与变化的可能。人们需要“落地”，就像一颗种子，只有落地才有可能萌芽生长。

/隔离 isolation/

隔离期，时间多，画得也多，感觉收获不小。我一般不愿给自己定计划，每一幅画也尽量不预设结果，绘画前我不知道画面将出现什么，为了穿越习惯思维的束缚，让画面形态自由组合散漫生长，相反于胸有成竹的方法，我更愿意放空的作画状态，通常在绘画的过程中，感受到的遗憾，可能是我下一次绘画的动力。绘画是一种生活，是一种思考的方式，并不仅是一种“干活”之事。

有时会同时两种不同的画面效果，持续进行，短则几周，多则持续几年。去年我画了画白系列，觉得还在状态中，今年继续，只是这次以纸本为主。

在作画过程中我保存了每一块画废的纸片，有时会用拼帖的方法再把这些纸片帖回到画面中，让这些偶然而无意义的琐碎细节碰撞融合共生同处！

阶段性的改变从工作室到住处二点一线的日常节奏，从动到静，体验了非常时期的特殊性。受限于相对窄小的空间和有限的材料，促使选择简便的方法工作，寓所里现有的水彩纸、筆墨和少量的丙烯颜料，让我物尽其用，方寸间尝试发挥它们的最大能量，以小见大，以少胜多，尽量展现其本身的特性与丰富。

这部分纸本作品继续延续我的黑白系列，所不同的是用水彩、墨、丙烯替代了油彩与画布。

材质的差异给了我启发与线索，每一种材质在绘画过程中产生特有的抽象形状，时间的感受也不同，这种差异具有很强的表现力，也产生截然不同的画面气息。即兴与秩序在绘画过程中交错，建立新的画面空间与视觉关系，并将情感冲动由无意识过程表达当下的真实，让筆触在黑白之间形成画面效果，自动传递一种隐喻内涵。

当外部活动空间戞然而止，感觉时间慢下来，完全的封闭状态促使我有意无意地审视着自己的生活与工作的意义，寻找继续工作的新起点，绘画对于我就像一种安慰剂，尤其在这个特殊时期让内心安定下来。

这部分纸本绘画取名为“森林小丘”系列，用我寓所的所在地名，以记录这个特殊时期。

/展览 The exhibition/

初到纽约时，新冠疫情还没蔓延，我有幸看了纽约一些美术馆和画廊，总有一些有意思的作品，值得回味。

从上城的大都会美术馆馆藏作品巡展和里希特个展；古根汉姆美术馆的“极简艺术的时间性”专题展；到下城的惠特尼美术馆、新美术馆“无形的市场”综合艺术展和雀儿喜地区的许多画廊展。

还有离纽约市六十多公里外的迪亚皮根美术馆的后极简艺术大展，形成了纽约特有艺术氛围，也可谓是那座城市吸引人的靓丽风景。

然而随着疫情发展，许多场所冷清下来，街头行人逐渐少稀少，三月下旬纽约州正式颁布了居家令，美术馆展览相继关闭，大都会布鲁尔分馆更是永久性关闭，没想到曾经看的里希特回顾展尽成为该馆最后一个“绝唱版”展览。

之后雀尔喜地区的有些画廊在长岛南安普敦地区陆续开设了新的空间，如：豪瑟 威斯、里森画廊等。

此外我有一篇详细记录这些展览的文章“聊聊纽约那些关闭的展览”，请点击下方蓝色标题,我们来一起来看看展。

“聊聊纽约那些关闭的展览”

图文提供：冯良鸿

编辑：谷懿霏

转自：非具象研究中心

 2021 | 中央美术学院山东艺术教育中心—— 抽象艺术高级研修班（第二期）招生

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作者：库艺术KUART