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王诜《烟江叠嶂图》跋文“苏王唱和诗”之苏轼书法鉴析
暨南大学中国古代书画导师班学员习作
◆ 作品简介
《烟江叠嶂图》手卷，水墨绢本，纵45.2、横166厘米。此图绘奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。
◆《烟江叠嶂图》作者介绍
王诜：约1048—1104年，字晋卿，太原人，后迁汴京，北宋画家。出身贵族，娶宋英宗赵曙之女蜀国公主为妻，官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。广交苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等众多文人雅士，《宣和画谱》著录御府藏其作品有《幽谷春归图》《晴岚晓景图》《烟岚晴晓图》《烟江叠嶂图》等35件。
苏轼：北宋著名文学家、书画家、唐宋八大家之一 （1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、美食家、画家。北宋中期文坛领袖，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《枯木怪石图卷》等。
◆前贤观点
王诜所画《烟江叠嶂图》存世的共两本，一本设色，一本水墨，均存于上海博物馆。设色本是其专门给王巩所画，流传有序，没有争议。水墨本是王诜画给苏轼，并赋唱和诗各两首，专家们对此本真迹与否认识不一。
①现代著名鉴定家张珩等认为王诜的《烟江叠嶂图》是赝品，徐邦达、傅熹年认为“苏、王诗题为临本”。
②上海博物馆钟银兰认为真迹无疑，从水墨《烟江叠嶂图》与《渔村小雪图》笔墨特性的一致性、残存画面与部分苏诗诗意的一致性、二画结尾形式的一致性，断定此图为王诜真迹。
③谢稚柳在水墨本《烟江叠嶂图》作了一段长跋，而谢稚柳的跋文给出了很多信息：首先肯定了王诜水墨卷《烟江叠嶂图》书、画皆真。张珩、徐邦达、傅熹年等起初都认为不真，在谢稚柳购得以后，张珩改口，对自己原先的认定表示怀疑。徐邦达则认为“画真字假”，傅熹年态度尚不清楚。他们三位和谢稚柳都是业界享有盛誉的专家，对于谢稚柳的收藏，他们要想否定也应持审慎的态度。
水墨本《烟江叠嶂图卷》图后有苏轼行书诗二首及王诜唱和诗二首并跋。接下来我们将苏诗与博物馆现存的苏轼书法真迹进行比较。
苏轼 天下第三行书《黄州寒食帖》（比对件）
◆苏轼的书法特点
1、用墨丰腴。苏轼书法给人直观感觉是丰腴。瘦金体以瘦闻名，而苏轼的书法则以胖为美。赵孟頫评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润，如《辩才老师帖》、《与董长官帖》。
2、结字扁平。与欧体的修长相反，苏轼结字多呈扁平，如《赤壁赋》。
3、横轻竖重。这一点师学颜真卿。
4、笔画舒展。习过黄庭坚书法的人，都对撇捺的舒展有很深体会。黄庭坚是苏轼的学生，书风受其影响。
5、轻重错落。苏轼的书法尤其行书的字与字之间，经常出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的节奏感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。
6、大小悬殊。用笔有轻重，字体有大小，是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《黄州寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的尺幅还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，以表达书写过程中的强烈情绪。这种现象，在《致季常尺牍》中也有体现。
7、妩媚天真。
苏轼《次辩才韵诗帖》亦名《辩才老师帖》（比对件）
苏轼《获见帖》亦名《致长官董侯尺牍》（比对件）
苏轼《赤壁赋》（比对件）
《致季常尺牍》也称《一夜帖》（比对件）
《黄州寒食帖》 和 《 烟江叠嶂图》苏诗对比
◆结语
由于存世苏轼伪作较多，以上各对比件不排除有后人临摹作品的可能性。《烟江叠嶂图》苏诗与苏轼真迹《黄州寒食帖》的比对中，不难发现前者的刻意和不自然，墨重但太均匀，不洒脱不丰润，在结字扁平、横轻竖重方面更是差距太大，笔画舒展、轻重错落特点不明显，大小悬殊、妩媚天真更是难觅其踪。无神无韵，和苏轼书法特征相差太大，应为他人所仿。（完）
朱昊洁
2021.1.27.上海晨
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