在尚武之风盛行的清代宫廷，帝王的文化艺术生活还是相当丰富的。清朝帝王深受汉族文化的影响，非常重视对于汉文化的学习，勤于攻读传统典籍，或热衷诗书文章的琢磨与创作，对于堪称汉文化精髓的文房佳器、诗书画印，更是尤为喜爱。此次华艺国际广州2021年春拍中，试还原出清宫文房陈设造景，为众藏家提供一次与清代宫廷穿越衔接的时空之旅。

作为文房四宝的辅助品，文房清供随着文房四宝的出现而出现，乾隆时期作为清代社会发展的鼎盛时期，经济富足、技术进步，宫廷制造机制发展相对完善，加上乾隆帝的喜爱与文人的推崇等，使文房清供在这一时期得到了迅速发展。乾隆时期制作了大量的文房器具并传于后世，为中国古代艺术史留下了浓墨重彩的一笔，这一时期的文房清供形成了设计巧妙、做工精致、寓意吉祥的特点，出现了大量的仿生作品与仿古作品，且作为皇家陈设的器物不仅要凸显皇家审美意趣，更有一部分是要体现“礼”，还有风水上“镇”的作用。

儒家主张重视“礼”,孔子崇尚“克己复礼”,清皇家也把“礼”放在极重要的地位。明清宫廷家具陈设分为礼制和实用两大类。礼制陈设体现在形制上的大器,色彩的醒目,不讲究舒适性,所以礼制陈设在宫廷中一直占主要地位。

《易经》有云：“飞龙在天，大人造也。”秦汉以后逐渐用于比喻君王，历代帝王都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。故用龙纹作装饰的器物为帝王之家所专用。

此张紫檀雕云龙纹椅作五屏卷书式扶手式，通用板材，共五屏，中间高，两边依次渐低，卷书式搭脑高出椅背。椅盘下四面各安透雕回形勾云纹角牙，足端安四面平底枨，枨下装牙条，两侧安云形角牙。方材，四足直落地面。椅背装板为铲地浮雕云龙纹，凶猛威武，身披云纹，怒发冲冠，咆哮于祥云之间，以示主宰权势。扶手镂雕作拐子龙纹式，更彰显用料之奢华。

乾隆因处于康乾盛世之鼎盛期，物阜民丰，国力强盛，四海来朝，八方入贡，从而将中国家具的制作也推向了一个史无前例的境界，最重要的表现在不计功力用料，装饰力求华丽。和其它工艺品一样，乾隆时期的家具最富有“清式”风格，从某种意义上讲，是清式家具的代表。本件拍品是以为紫檀大作，料材之巨奢，起线之精美，工艺之精湛，观者自知，且皆以龙纹为饰，定为宫廷样式无疑。

类似样式可参阅故宫博物院藏卷书搭脑式紫檀扶手椅

瓶体自上至下皆呈扁菱形，腹部正中起棱，整器分器盖和器身两个部分，盖身子母口紧密相合，开合如意，且闭合后密无缝隙。盖上有宝钮，盖钮素净，盖下沿及瓶口皆雕饰一周回纹。瓶身为束颈，瓶颈两侧透雕双贯耳，是清宫仿古玉器上常见装饰。瓶肩方正，器腹由上至下逐步内收，腹下承外撇菱形圈足。器腹前后表面各雕一组饕餮纹，眉鼻连为一体，双目炯炯，如意形卷鼻，闭口，五官间饰菱格纹。玉质通体纯净洁白，色泽统一，温润细腻，莹泽光亮。现雅丽高贵之气，其用料之精纯，造型之端庄，实为清中期宫廷玉作之典昭。

此炉以白玉为材，玉质坚实，细腻油润。盖面上隆，子母口，器身束颈折肩，肩部两侧饰一对圆雕盘龙耳，龙目呈圆形外凸，粗眉长角，器腹部下收，圈足外撇，通体以浮雕技法进行装饰，主题纹饰为兽面饕餮纹，仿照商代青铜器的纹饰，极富层次感。整器工艺繁复庞杂，清边扫底干净利落，层次分明、刀工流畅，气势华美恢弘。显示出乾隆盛世玉器制作的巅峰状态。

清高宗乾隆爱玉如痴，他利用宫廷的财势，兴玉器收集、考据、研究、制造之事，玩玉器于高堂而独领风骚。在玉器品味方面，以迁就材质、机巧繁缛、寓意吉祥为俗，以传袭古典为雅，如其御题诗所言：“和阗玉来伙，巧制颇纷如。渐欲引之古，庶其返以初”，此件玉炉即是乾隆帝仿古玉器品味的最好诠释，其乃是仿商周青铜簋而制。乾隆时期仿古玉风靡一时，其主要摹本是商周青铜器、春秋战国及汉代的玉佩饰。仿青铜作品的蓝本取自《宣和博古图》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《考古图》等图谱。

乾隆帝嗜玉成癖，他在位期间，各式古玩玉器充斥宫廷，无论从玉料还是做工上均十分讲究，且依据玉石材料和玉器工艺的技术特点，选择适宜的造型纹样而作，在继承古代器形基础上，运用琢玉工艺技术，创造出新的艺术品来。

此瓶选用白玉为材，玉质温润，洁白细腻。口沿外撇，束颈，颈两侧饰狮首耳，溜肩，肩圆腹，高圈足外撇。瓶颈部饰如意纹饰，瓶腹部雕饕餮纹。此瓶运用精细的工艺手法，精雕细琢于古朴玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得。加上典型仿古装饰的图腾，处处流露出乾隆仿古之美。此器为少见稀有的玉雕珍品，乃实至名归。

此件玉洗采用大块和阗白玉籽料整雕而成，玉质细腻致密，白润如脂。主体作一矮圆盘，器壁厚实，口沿平直，弧腹，圈足。外壁浅浮雕玉磬及绶带等吉祥纹饰，两侧各高浮雕一鱼化龙形耳。龙头硕大，棱角分明，角后仰，粗眉巨目，如意形鼻，口部端方，颚下长须。身体为鱼形，背部拱起，通饰鳞片，左右各长一翅膀，雕工细致。

鱼化龙是中国传统寓意纹样，亦名摩羯纹。鱼化为龙，古喻金榜题名，是一种龙头鱼身的龙，亦是一种“龙鱼互变”的形式。《孔子家语》记载：孔子喜得贵子，鲁昭公以鲤鱼作赏赐，孔子因此为儿子取名鲤，字伯鱼。《说苑》中就有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载，《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳过龙门，均讲述了龙鱼互变的关系。这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现，并在历代得到发展，寓意高升昌盛。

瓶铜质，造型仿青铜觚形状，以精铜制成，嵌以百宝，辅以鎏金，尽显皇家气派。器身自上而下饰以四层纹饰，口部外撇，饰开光蕉叶纹饰，其中嵌绘有蝙蝠、双鱼，寓意吉庆有余。腹部主体由骨、寿山石、孔雀石等分别镶嵌万字、团寿、蝙蝠纹样，取万寿无疆之意。其下腹部则装饰有花盆折枝玉兰，寓意灵兰祝寿。整器四周均起鎏金扉棱，在分割图像的同时使得装饰风格更加立体，凸显其作为供器的庄重典雅。气息沉稳华贵，制作考究，堪称绝佳的宫廷陈设器。

此器侈口，高圈足，胫部收束，除口沿，圈足处露胎外，通施黄釉，口沿外侧至下腹饰两个对称半环形兽面耳，向下伸出垂耳，正面和背现对称饰饕餮纹，以云雷纹填地器身与钵相似，盖与器身上下各为一半，口沿饰宽回形纹，盖上附四个三角形耳，耳外侧刻有凤鸟纹，盖顶浅浮雕饰凤鸟祥云纹，盖倒置时即为支撑的足，整个器型由弧线组成，做工精湛。

此类黄釉簋即为皇家祭器，器形仿自商周时期的青铜簋。此造型与《钦定大清会典》完全符合：「制圆而椭，皆口为回纹，腹为云纹，束为黻纹，足为星云纹，两耳附以夔龙，盖面为云纹，口为回纹，上有四棱出。陶用瓷，以色别之」。簋用于天坛、祈年殿、地坛、朝日坛、夕月坛、太岁坛、太庙及文庙，而黄釉瓷簋只用于地坛（方丘）祭祀用器。

文房清供与其他工艺品相比，器型较小，大不盈尺，小不足寸，但是却设计精巧、制作考究，承载了中国古代的文人精神。乾隆时期作为我国古代工艺美术史上的最后一个繁荣阶段，各类御用工艺品的制作在质量和数量上大大提高，文房清供在这一时期发展兴盛，呈现出独特的魅力。

此挂屏原钩原框，周身紫檀框上嵌宝饰有梅、兰、竹、菊四君子纹样，灵动自然，端庄典雅，上嵌铜鎏金如意形挂钩。屏中为一玉板，玉色莹白，润泽无暇，如膏如脂，打磨俱精。细观之，左侧勾勒一万年青纹样，左右婆娑，恰有一分娇羞，叶脉舒卷，内外脉络凸露自然，似有微风拂过之灵动感，枝干婉转，轻摆媚态纷呈动感强烈。据说，清康熙年间，四川盛产木桶，成都府献上万年青一桶，喻铁箍一统万年清之意，龙颜大悦。万年青暗含清朝国号，且一桶万年青，寓意清朝一统天下，江山万载常青，寓意吉祥美好，正说中帝王心思。右侧刻乾隆皇帝御制《万年青》诗，曰：“灵草恒青冬夏鲜，谓当有水注其边。文征画合梓材语，惟曰保民欲万年。”

几案周正，木胎，作多层高低几样式，下承四如意形足。通体以各式锦纹装饰，几面雕城墙锦纹，几面内壁以万字锦纹为地，海棠形开光内饰龟背锦地纹，外壁饰莲瓣纹一周。器身以高低几面为主体，两端向下方折弯卷，自然形成书卷造型，并以龟背锦纹雕饰。牙子及两侧亦装饰龟背锦纹。沿上饰一周连续的方折回纹。底髹墨绿色漆。全器以方折为特点，所饰锦纹繁密交迭，远观细如锦缎密纺，近观如蔺草编织。整器刀法之精细，表现力之强，令人赞叹，为乾隆年间雕漆之精品。

几面所雕纹饰亦可参见故宫博物院所藏“清中期·剔红团花书函饰匣”及“清中期·剔红文会图匣”之上所雕锦文，与本件作品纹饰有异曲同工之妙，为同时期宫廷风格作品。究其用途，可参见清宫旧藏一套“炉、瓶、盒、香几”，或为摆放炉瓶三事之用。参见《故宫漆器图典》，紫禁城出版社，2011年，页114，图98。

此盖盒为长方形，倭角，子母口，采用雕漆工艺，于朱红大漆之上，雕琢出层层图案，色泽鲜艳明亮。盖顶于波涛汹涌的海浪间，雕刻龙生九子图，十龙紧紧环绕，倒发而突目，剔刻深峻繁密，四周环艺祥瑞，可谓仙气升腾。盖及盒身四壁均满工缠枝西番莲纹，整体髹漆厚重，质地细腻，造型雍容华贵，典雅不凡，工艺细腻，刀法快利，锋棱显露，巧夺天工，为乾隆时期皇室雕漆精品。

乾隆皇帝积极主导宫廷漆器的制作，早在乾隆三年就传旨织造处制作雕漆，并刻乾隆年制款，乾隆三十六年至四十年左右，密集制作各式雕漆宝盒，并为各式漆盒命名，刻明。除了刻意模仿明代永宣和嘉万的风格之外，乾隆时期更开发出新的器形。在风格上，乾隆时期用刀较晚明更为锋利，边缘打磨少，雕刻层次多，细巧工整，做工严谨，开创出华丽精巧的典型风格。在纹饰创新方面，不仅大量运用不同几何形的锦地，制造华丽的质感，同时创发出具有立体感的浮雕地纹。

比如，雕刻一股股隆起旋转缠绕的线状云团，制造出充满动感的龙纹飞腾的气势；采用一重重起伏的波浪，透过无数细密平行弧线的错综交叠，一方面营造丰富的空间变化，另一方面则增强画面的动感和气势。整器造型规矩，端庄大方，稳重典雅，雕工娴熟，刀工细腻，运刀如笔，创造了清代雕漆都有的艺术风格。乾隆皇帝酷爱雕漆，专设造办处承办皇家御用雕漆，此品精美绝伦，为清宫御用之物，保留至今实属不易，诚可典藏。

插屏框架以黄花梨制成，造型典雅，木质极密，纹理细腻，于精雕细刻。色泽沉稳而层次丰富。整体雕工娴熟，简洁自然，古意盎然。作为制作家具最为优良的木材，黄花梨有着非凡的特性，它不易开裂、不易变形、易于加工、易于雕刻、纹理清晰而有香味，再加上历代工匠们精湛的技艺，黄花梨家具堪称古典家具中美的典范。时至今日，海内外收藏家无不以收藏到黄花梨家具绝品而自豪，黄花梨家具也成为了“古典家具之美”的代名词。此砚屏借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集多种传统做工及历代艺术风格之大成，具有鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。