傅雷曾说：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已”。给予了黄宾虹“傅雷”式的最高评价。
黄宾虹
黄宾虹(1865-1955)，中国近代山水画画家，生于浙江金华。早年拥护辛亥革命，后在上海、北京、杭州等地美术院校任教，并担任书局编辑多年。任商务印书馆美术部主任，上海博物馆董事、故宫古物鉴定委员，国立暨南大学艺术系教授，杭州国立艺专教授，国立北平师范学院讲师等职。能诗文、书法，兼长金石文字、篆刻等艺术。对于画论与画史均有研究，见解精辟。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。作品语言形式高度抽象化，为中国笔墨之集大成者。
黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现这黄宾虹式的特有的“浑厚华滋”之象。
黄宾虹 1865-1955
独向山中
立轴 设色纸本
钤印：
黄宾鸿、黄山予向、竹北簃、癸未年八十
出版：
《黄宾虹作品展》，第4页，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月版。
说明：
本幅为汪聪收藏，其长期致力于徽州文化研究与文物收藏保护工作，与黄宾虹、林散之等过从甚密，编着《黄宾虹书法集》《浙江数据集》等著作。
HUANG BINHONG
PAY A VISIT IN DEEP MOUNTAINS
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95.5×38.5 cm
《黄宾虹作品展》
黄宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽、疏淡清逸，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。本幅《独向山中》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、赭石技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。此幅《独向山中》堪称宾虹公晚年师法造化的绝佳实践。
黄宾虹 1865-1955
西山垂钓图
立轴 设色纸本
己丑（1949年）作
出版：
1. 《黄宾虹》，第57页，中国精品出版集团（香港），2009年版。
2. 《黄宾虹书画专集》，第162页，人民美术出版社，2009年版。
3. 《南黄北齐》，第24页，人民美术出版社，2010年版。
4. 《纪念黄宾虹诞辰一百四十五周年》，第24-25页，浙江省文化厅，浙江图书馆，杭州黄宾虹学术研究会，2010年版。
5. 《栖霞岭》，第54页，杭州黄宾虹学术研究会，2011年版。
6. 《黄宾虹艺术研究论文集》，第11页，杭州出版社，黄宾虹艺术研究会组编，2011年版。
7．《中国名家画集系列——黄宾虹书画集》珍藏版，第85页，中国美术出版社，2011年版。
8. 《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》，第236页，人民美术出版社，2012年版。
9. 《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第318页，浙江人民美术出版社，2014年版。
10.《中国名家画集系列——黄宾虹画集》珍藏版，第98页，中国美术出版社，2015年版。
HUANG BINHONG
FISHING
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68×33.5 cm
黄宾虹曾说：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底，所谓“我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹”者是也。黄宾虹七十五岁时曾写过《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学之成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”而晚年的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。
此幅《西山垂钓图》取高远之势，以烟岚、流水将画面分为上中下三段，以山峦和树木作为衔接，整个画面气韵贯通，笔墨苍润。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复加皴擦，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以石青、赭石提亮。此作题跋中还写到”画本丹青，唐人用浓墨，北宋用淡墨。董巨兼擅其长，画用水墨。”黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。
黄宾虹 1865-1955
雨余山色
立轴 设色纸本
来源：
荣宝斋（香港）拍卖会，1993年5月11日，第189号拍品。
HUANG BINHONG
MOUNTAIN SCENERY
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75.5×30.5 cm
估价 ESTIMATE：
HKD 200,000-300,000
此作以宋代·晏殊的《崇因寺》名句入画。清曾廷枚《西江诗话》卷二载: “晏殊公举神童过进贤崇因寺,题诗壁间云: “苔径雨余堆落叶，石楼风静锁闲云。其标致已如此。”雨余、风静、此处“闲云”录作“寒云”，皆是难以形状的意境。而黄宾虹却以淋漓笔墨尽数道来。山气氤氲中，一深山古寺，一策杖之人，皆如题眼一般。1943年癸未，是黄宾虹先生的八十大寿，是年先生的《八十感言》，为郭味蕖《宋元明清书画家年表》作序，都是其从艺创作的经验总结，当然，最有意义的莫过于傅雷对先生艺术批评《观画答客问》的发表，况，时日寇入侵，傅雷为遥祝先生八十大寿，在沪举行“黄宾虹八十书画展”，可谓人生得一知己足矣。此时先生必定心手双畅，在年初自谓山水与古人无一相似，然处处从古人法中来。虽为宋人诗意，彼时宾虹老人的作品却已呈现出一种前无古人的崭新面貌，或谓自古玉、青铜锈迹之中得施彩用墨之法，证之此幅，实不虚也。山石临水、古木参天，山间古木造型不拘成法，随意点染，山间岚气鼓荡。坡石与江河的空间转换浑然天成。崖壁皴法不拘成法，勾勒逸笔草草，而丘壑深重之感立生，这种雄奇的意境来源于黄宾虹对于用笔的独特见地，宾虹老人以“平、圆、留、重、变”五字概括之。正如黄宾虹说：“吾尝以山水作字，而以字作画。凡画山，不必真似山，凡画水，不必真似水，欲其察而可识，视而可见也，故吾以六法指事之法行之。”这些理论上的研究成为他晚年画风大进的基础。
黄宾虹 1865-1955
山村眺晚
立轴 水墨纸本
癸未（1943年）作
出版：
《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第171页，浙江人民美术出版社，2014年版。
HUANG BINHONG
VILLAGE AT DUSK
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67.5×33 cm
估价 ESTIMATE：
HKD 350,000-550,000
黄宾虹早年研习髡残、弘仁等，兼法元、明各家，他重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，行笔谨严，有纵横奇峭之趣。七十岁时黄宾虹巴蜀之游为他绘画提供了飞跃的契机，其最大的收获是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。此件《山村眺晚》所画山景兴会淋漓、浑厚华滋，以积墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，运用 “黑、密、厚、重”的画法把山体的近景、中景、远景表现得淋漓尽致。 在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
黄宾虹 1865-1955
1.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》，第254页，人民美术出版社，2012年版。2.《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第406页，浙江人民美术出版社，2014年版。Hanging scroll；ink and colour on paper
《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》
黄宾虹的山水画色调浓黑，浑厚华滋，他独具风貌的花鸟画也鲜为人们熟知和推崇。潘天寿先生称赞：黄宾虹先生山水为“绝妙”，其花鸟为“更妙。他的花鸟画受扬州画家陈崇光的影响，继承的是沈周、陈白阳的用笔理念，所用草篆的笔法和水墨色彩渲染来表现写意。黄宾虹早期的花卉题材，多取山野花卉的用笔和落墨、构图，但观者所见画面轻松自如和单纯，尤其用色。此幅《花卉双清》是黄宾虹七十岁以后的花鸟作品，作品清雅自如，而又充满稚趣，作品用淡墨淡色法，笔墨较简单、纯朴，似是追求清淡古雅的风格。
黄宾虹 1865-1955
香港苏富比1988年11月17日拍卖会，第33号拍品。Mounted for framing；ink and colour on paper
黄宾虹 1865-1955
此幅为王国桢先生珍藏中国书画专辑拍品之一。王国桢先生（1909-2011）为温州永强英桥王氏后裔。早年负笈游学，后涉足商海，以儒学为经纬，终生抱定“以义取利，以利济世”信念，多年参与家乡捐资办学，救灾赈灾。1978年他移居香港，创办温州旅港同乡会，并担任会长和永远名誉会长。王老性情豪爽，喜花木，尤爱字画，几十年来精心收藏，并多次向家乡博物馆捐献书画藏品。Hanging scroll；ink on paper
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