表意是中国传统艺术的精华所在，不管是诗还是画，都是如此。莲花一直以来都是中国画的主要表现对象之一，因为代表了国人所崇尚的精神。不管是莲花初开、莲花盛开、还是残荷的萧条，都在古人的画作中有所体现。

而今也有很多画家也画莲花，但大愚先生的作品简简单单，却表达出了莲之高洁所在。可以说大愚先生已经悟道，对传统中国画有自己独特的见解，并能在作品中表现出个人风格。就如以下的作品，画面整洁，运笔如神，挥洒之中就已完成。一朵莲花傲然而立，白色花瓣特别突出，展现了“出淤泥而不染”的精神风貌。一只水鸟对着莲叶在寻找什么，这对整张画增加了动感。赏画者仿佛看到了整片的莲花，而有风吹过，一片莲叶倒了过来，水鸟发现了虫子，正要下口。在画面上方，大片的留白并不显得苍白，却与图构成恰到好处的平衡感，使用赏心悦目，回味无穷。

大愚先生花鸟画达到了前所未有的高度，作品里透着自然的和谐，花态的优美，鸟儿的可爱，宁静里面又有跃动的生命力，让人可以长久地深思。归根倒底是大愚在技法上已达神境，能意到笔到，传神地表达出自然之美。

再如这一《荷叶图》，古有明代的徐渭，彰显的是凌乱之美。但大愚就与之风格不一样，表达了和谐与清幽雅致。大愚在用墨上浅与深，就让莲叶的远与近，高与低表达得清清楚楚，使观者看到盛夏时节的连片莲花池，自然想到“无穷莲叶接天碧，映日荷花别样红”的诗作。大愚先生在这作品中，对莲花的处理，用到了线条，并在构图上有层次，有远近。三朵莲花一高，一近，一远，且都比莲叶高，暗合清水出芙蓉之意，完美地表达出莲之神韵。而那只翠鸟立在石头之上，旁边还有一莲蓬，又明确了季节在夏天，而且这时候池塘很安静，鸟儿一只脚收起，仿佛在午睡。

以上两画作，大愚先生表达出了莲之高洁，而在画作上则笔间传神。大愚先生将墨运用得如此娴熟，而线条又表达了莲之姿态，莲花之高雅。莲叶和花富有层次感，对鸟的处理也很有度，传递出自然之静。整张图结构使观者回味，做到了整齐合谐，笔墨间能感觉出是一挥而就，体现出了大愚先生的精神，是那种深耕艺术之中，对世俗名利淡然，在世间只想做一只莲花静静开放之思想。因此，大愚先生画作可以透出意境幽远，当是现代之代表。

总的来说，我国虽不缺花鸟画这类作品，然而要寻得精品，寻得与众不同之作，还是少之又少。而大愚先生以其大智若愚的思想去领悟传统艺术，重视画与意的结合，构图与线条的和谐，留白与墨之间的平衡，开创了别具一格的花鸟画。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是致力于探索与书画有关的笔墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图新领域；其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。