钧德堂主人是一位长期潜心收藏和研究中国古代陶瓷的藏家。其所雅蓄，主要以明清瓷器为主，而且多个品种皆有侧重。此次“御华钧萃”专场，由“御华”和“钧萃”两个专题展开，“钧萃”部分集中呈现雍、乾炉钧釉瓷器之精萃，器型多样，质量上乘。“御华”专题集中释出钧德堂所藏同治大婚瓷，完美呈现皇家御器之华美，大婚瓷器样式丰富，亦是当下市场的热门品类，其中绝大部分可对应清宫旧藏制瓷官样，对于梳理同治大婚瓷有着重要意义。

嘉德四季58期“钧德堂藏瓷”专场实现100%成交，可见藏家对于钧德堂收藏的认可和肯定，此次是钧德堂与嘉德再度合作，钟情晚清御窑与炉钧釉瓷器的藏家，不容错过。

钧 萃

清代雍正、乾隆时期，御窑制瓷成就登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，技艺已达出神入化之境界，其中炉钧一品，釉彩幻化，斑斓美观，其虚幻奇诡之色，皆因窑火造就，可谓瑰丽天成，堪称隽品。将炉钧釉作为专项收藏，与钧德堂主人特殊的收藏情怀有着密切的联系。其中炉钧之“钧”可与“钧德堂”之“钧”相对应，故而有了“惜钧”情怀，并开启了一场藏钧之旅，日积月累，终成规模。

Lot 3925

清雍正 孔雀翎炉钧釉钵式案缸

直径 D 20.6

“雍正年制”款

来源：

美国Ross Edman 教授收藏

纽约1995年9月23日拍卖会第435号

北京2003 年7月12日拍卖会第770号

炉均釉为雍正朝御窑仿钧器时所创，其色泽深沉，红色斑点似刚成熟的高粱穗色，故称“高粱红”。此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。如清人张九钺《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之红点佳品，其在窑室中形成孔雀翎羽般幻化之色，诸色浑融交错，斑驳陆离，妙不可言。

来源：纽约1995年9月23日拍卖会第435号

据《各作成做活计清文件》记载可知，此类瓷钵式样器为雍正授意下所特制的传办类瓷器，其与日常大运和普通年节贡瓷不同，充分体现了皇帝的特定要求和品味，堪称为真正的“御制”瓷器。

雍正一朝炉钧釉瓷器落款分为“雍正年制”四字篆书款和“大清雍正年制”六字篆书款，对比之下不难发现，凡落“雍正年制”四字款的大部分炉钧釉器，釉水甚厚，高粱红斑及釉水的流动感更为明显，质量高出一筹。

纽约大都会艺术博物馆藏品

另外，检索传世资料可知，同类型器皿目前仅见纽约大都会艺术博物馆所藏一列，其体量大小及釉水的质感与本品颇为相似，当年或曾成对出现亦未可知。

Ross Edman教授

更为可贵的是，本品还为Ross Edman教授（1936-2017）旧藏，其为伊利诺伊大学芝加哥分校艺术史教授，主讲日本、中国和印度艺术史。在芝加哥生活期间，Edman 教授收藏了一批珍贵的中国古董，本品即是他所藏精品之一。

Lot 3920

清乾隆 炉钧釉灯笼瓶

高 H 23.8

“大清乾隆年制”款

来源：

香港1996年11月4日拍卖会第739号

北京2016年12月6日拍卖会第5840号

灯笼瓶为清代创烧的瓷器新造型，因形似灯笼而得名，传世所见有青花、粉彩、颜色釉等多个品种，其中炉钧釉灯笼瓶是清代官窑之经典品种。炉钧釉始烧于雍正朝，是一种以炉内低温烧造而成的仿钧釉，主要以流淌的蓝釉形成自然垂流条纹，其间密布红色或青色斑点，是清代单色釉中别具特色的高贵品种。乾隆朝以后以蓝炉钧较为常见，本品即为标准的乾隆炉钧釉色。

Lot 3917

清乾隆 炉钧釉朝天耳炉

直径 D 15.5

来源：玫茵堂旧藏著录：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010 年，第253页，图925

著录：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010 年，第253页，图925

Lot 3930

清雍正 炉钧釉盘口瓶

高 H 20

来源：北京2017年12月20日拍卖会第6302号

著录：《清代乃瓷器》，田路周一著，1976年，图103

清乾隆时期张九钺《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之红点佳品。炉均釉为雍正朝御窑仿钧器时所创，其色泽深沉，红色斑点似刚成熟的高粱穗色，故称“高粱红”。此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。

著录：《清代乃瓷器》，田路周一著，1976年，图103

Lot 3924

清雍正 孔雀翎炉钧釉小天球瓶

高 H 16.7

Lot 3919

清乾隆 炉钧釉象耳尊

高 H 20.5

来源：北京2014年11月20日秋季拍卖会第630号

御 华

中国古代，皇帝成婚谓之“大婚”，仪制隆重，筹备精详。同治皇帝作为清朝历史上的第十位皇帝，享祚十三年。据《穆宗毅皇帝实录》载：“皇帝冲龄践祚，于今年十有一年。允宜择贤作配，正位中宫，以辅君德而襄内治。兹选得翰林院侍讲崇绮之女阿鲁特氏淑慎端庄，着立为皇后，特谕。”同治十一年（1872年）九月十五日，同治皇帝与阿鲁特氏举行隆重的大婚典礼。同治大婚用瓷即指专门为同治皇帝大婚需用而准备的瓷器。早在同治六年（1867年），即景德镇御窑厂复建的次年，宫廷就已着手筹备大婚用瓷的烧制，并由宫廷出具御样，标明种类、数量、尺寸等信息，下发景德镇御窑厂按需烧制，于同治六年至同治十一年分批次烧制完成。清代宫廷御瓷纹样是按照帝王的喜好和要求制定的。宫廷画师绘制样图，内府下发景德镇御窑厂照样烧制。如清《大婚典礼红档》载：“因奉此职关遵查历次传办瓷件，均奉发给细绘纸样图式，详注尺寸照办在案”。同治大婚用瓷的烧制也是如此，为贴合皇家气质及烘托大婚气氛，要求大婚礼用瓷色彩浓丽，画工精细，寓意吉祥。

Lot 3915

清同治 粉彩折枝花卉纹捧盒

直径 D 37.8

“同治年制”款

来源：国有文物公司旧藏

盖面图

捧盒通体施白釉，釉面莹润。外壁绘饰粉彩花卉纹，花枝蔓生，互不相连，玉兰、荷花、牡丹、菊花、芍药等各色花卉独自绽放，玲珑芬馥，绿枝缀繁花，临风皎皎，密而不乱。捧盒因其无系、无钮，形体较大，移动只能以手捧之而得名。捧盒盖、身分开烧制，做子母口相合，制作工艺复杂，稍有不慎，便前功尽弃。本品体量较大，然其子母口套合相当严密，俨如一体，烧制成型极为不易。

Lot 3901

清同治 黄地粉彩百子图杯

直径 D 8.3

“吉祥如意”款、带座

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第26号

本品为同治十年（1871年）大婚礼仪处奉旨传办的皇后妆奁所用器物，由时任广饶九南道的景福督造，本品于档案中名为“五彩瓷百子茶缸”，《清宫瓷器档案全集》中载，“皇后妆奁内需用祥呈百子五彩花样茶缸、饭碗、茶碗、茶盅暨大果盘、大瓶等”。值得注意的是，此套百子图器具并无尺寸画样下发，景福仅以前次传办大婚瓷为例，督饬茶缸、盖碗等小件，而大瓶大果盘为皇帝后命景福赔补所作。因此不同于其他大婚瓷器的烧造制式，即将同样的画样原封不动地绘制于不同器物上，此套瓷器虽主题皆为百子，但不同器物所绘内容略有差异，如故宫博物院所藏大果盘内便绘有“百子舞龙”、“太平有象”等吉祥寓意场景，且有童子手举“长春同庆”红色木牌，细节之处与本品相呼应，烧造独具匠心。同治大婚瓷中，“百子图“瓷器存世极为珍罕，检索公私资料，本品当属市场所见之孤品。

同治六年（1867年）三月初十日，造办处正式交下为同治皇帝大婚礼预备皇后需用瓷器的活计画样，共计十四份又九项花色。值得注意的是，十四份花色中“黄地喜雀梅碗样”和“黄地金双喜字百蝶碗样”画样名称均有重复，根据实物资料及故宫博物院所藏20种大婚瓷画样对比得知，“黄地喜雀梅碗样”按梅花装饰有无树干可分两种。“黄地金双喜字百蝶碗样”中“喜”字则有四喜和八喜之别。其中，“黄地喜雀梅碗样”之别，可对比本场第3902号与第3903号，前者为具树干者，后者为无树干者。

Lot 3903

清同治 黄地粉彩喜鹊登梅图大碗

直径 D 21

“同治年制”款

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第1号

故宫博物院藏制瓷官样

本品为“海碗四十件”之一

Lot 3902

清同治 黄地粉彩喜鹊登梅图大盘

直径 D 22.2

“同治年制”款

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第17号

故宫博物院藏制瓷官样

本品为“七寸盘四十件”之一

Lot 3904

清同治 黄地粉彩百蝶喜字盖碗

直径 D 10.6

“同治年制”款

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第10号

故宫博物院藏制瓷官样

本品为“盖碗二十件”之一

Lot 3906

清同治 黄地粉彩万福万寿图盘一对

直径 D 16.5

“同治年制”款

故宫博物院藏制瓷官样

本品为“五寸盘四十件”之二

Lot 3908

清同治 黄地矾红描金万福万寿图茶碗

直径 D 10.5

“同治年制”款

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第7号

故宫博物院藏制瓷官样

本品为“大茶盅二十件”之一

 Lot 3910

清同治 黄地矾红百蝠纹大盘

直径 D 22.2

“同治年制”款

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第16号

Lot 3912

清同治 黄地矾红描金百蝠纹水仙盆

长 L 25.2

展览：《晚清帝后用瓷展览》，北京旺正文化、中海巨门文化，2021年，第31号

故宫博物院藏制瓷官样

Lot3910为“七寸盘四十件”之一

Lot3912为“腰元水仙奁一对”之一