百家湖文化中心-江宁美术馆

11月30日-12月3日

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时” 

十一月末的南京城可阅尽秋色，

秋兰飘香之际

又恰逢南京十竹斋拍卖

成立二十周年

我们将在南京江宁区

百家湖文化中心举行

南京十竹斋二十周年庆典拍卖会

本次拍卖共计拍品 1386 件

拍品涉及古今书画、瓷玉珍赏、文房佛像、德化白瓷、紫砂臻品等品类，品类丰富、品相极优。

我们诚邀各位藏家参加，期待与您共襄艺术盛事。

  ——(明)高濂《遵生八笺·起居安乐笺

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清康熙 青花「滕王阁序」笔筒

H:18.3cm;D:20.8cm 

参阅：故宫博物院藏，清·康熙青花万寿尊赋笔筒

康熙时期政局渐趋稳固，官窑烧造也得以系统恢复。且康熙帝对御窑瓷器烧造十分重视，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德，江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产，故御窑烧造水平得到迅速提高。康熙帝自幼受到良好的宫廷教育，精通汉学，研读经史，于书法、诗词等亦颇有造诣，甚至以修书为「最乐之事」，自撰及组织编纂的书籍多达60余种，如《清文鉴》《康熙字典》《古今图书集成》《全唐诗》《子史精华》等。在此背景之下，康熙御窑新创一类书写长篇辞赋装饰的青花大笔筒，成为御窑文房重要组成部分。

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清康熙 青花百寿笔筒

「文章山斗」楷书款 

H:16.6cm;D:18.5cm

待出版：《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》，十竹斋艺术集团编著，江苏凤凰美术出版社

参阅：

1.故宫博物院藏，清·康熙青花万寿尊

2.中国嘉德2012春季拍卖会，LOT2622，清· 康熙 青花万寿笔筒，成交价RMB 3,220,000。

「百寿」，即通体饰以百余个青花「寿」意字而得名，此题材中的代表即为康熙御窑万寿尊，堪称中国陶瓷史罕见的巨迹。本品既为「百寿」器中的佳品，本品造型为笔筒，撇口收腹，盎然俊拔，胎制洁白细腻。釉色白中略泛青，莹润透亮，紧致硬朗，极具时代特色。件百寿笔筒上有规律地排布了百余个「寿」意字，以「寿」字为主，间以各种具有象形或会意功能，附和「寿」字字义字形和吉祥表征的组合字，统称为「寿意字」。除以篆书「寿」字为基础的各种变形「寿」字外，还继承、发展了古人的象形、会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆、石鼓钟鼎等字体大量成「寿」；山川云泽、风雨雷电、虫鸟鱼兽、天干地支、星宿图形、阴阳八卦、奇门符咒等无不成字，所谓「蝌蚪缤纷，虫鱼辐辏，穗书着体；夫农轩鸟迹，成文于颉籕；或会意而表云雯，或象形而图辰宿」，集合了中国古代文化和宇宙观念的众多元素。本件拍品造型俊俏、文气，文字书写独具巧思，且含「百寿」之意，整体繁而不乱，洋洋洒洒，令人叹服，且本品应为上层阶级祝寿定制佳器，颇为难得。

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清初 紫檀随型笔海

H:7.5cm;D:24cm

待出版：《盛世御窑——国有文物商店典藏瓷器》，十竹斋艺术集团编著，江苏凤凰美术出版社

参阅：新加坡贝斯达 开阜200精选拍卖会，LOT4183，成交价RMB 1,289,035。

我国古代使用紫檀木制作器物的历史由来已久，东汉末年已见于记载，唐代宫廷已开始使用紫檀木。至明代，紫檀木备受皇家的推崇。清早期，紫檀木大量进入宫廷中，为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料，同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。乾隆年间，「朴学」被推向鼎盛，其治学方法重证据罗列而少理论发挥，亦称考据学，这一时期的文人学者推崇朴实简洁的文风，表现于器物，则或呈现出与彼时宫廷器物繁复精美的特征迥然相异的一面，此器应为一例。

此件紫檀笔海，以上好的紫檀掏挖而成。紫檀黝黑沈穆，金星宛然。笔筒壁深厚，外壁雕刻为一段带树瘤的树桩，以人工模拟自然，将树表皮的疤结、干裂等生动准确的表现，雕刻甚巧，造型自然，几不见斧凿痕迹。整个笔筒若虬髯丈夫，霸气硬朗，搁置案头，定能增很多浩气。大尺寸的笔筒都名为笔海，其功用除了搁置笔外，其实一些文房杂物，凡可搁置者都可，书卷、压尺之类，都无不可，名为笔海，实为案头「都盛」。传世的紫檀笔筒并不少见，但是大尺寸的却甚少。此笔筒由一段质地细密、纹理美观的牛毛紫檀大料制成整挖而成，尺寸硕大。筒身中段略有腰，素身。牛毛纹布满，色呈紫黑，木质坚实，纹理缜密，整体敦重，素壁微微束腰，造型简练端庄，平添几分天然韵致。此种光素而不假修饰、贵实用而不贵奇巧的形制。

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清乾隆 刻御题诗端砚配紫檀嵌玉盒

D:16cm

参阅：北京保利2011年春季拍卖会，LOT7203，清乾隆 澄泥仿汉御题诗砚，成交价RMB 5,060,000。

清廷惯于每岁召重臣赐宴，席间分韵赋诗联句为戏，每有赐笔墨砚纸事。另编纂事竣或因某项有功者亦常有所赐。赐砚，康、雍两朝以松花石者为主，乾隆朝改为款石、端石、澄泥者，凡七式，仿唐观象砚是其中之一。

此方砚台就是当年宫廷制作的观象砚之一，表现出宫廷制作应有的高超水平与气息。此砚发色均匀，漆黑如凝墨，抚之细腻柔滑，触之生温，属砚之上品。本品堂呈八稜形，等边，砚面平坦，开八字形墨池，作八卦形样，砚质细密坚润，纹理缜密，发墨极佳，砚背依形琢覆手，刻文：古圣观象，意在笔前。卦虽画八，理具先天。伊谁制砚，义阐韦编。四维四隅，匪方匪圆。弗设奇偶，全体备焉。玩辞是资，选石仿旃。滴露研朱，用佐穷年。《乾隆丙申新正御铭》款；「德充符」「会心不远」印。整体造型简洁，用刀爽利，线条刚直，予人以简洁大方之感。边款「仿唐观象砚」，配有紫檀嵌玉盒。

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清乾隆 田黄“陈瑶典”刻方章

印文：槐清

H:5.2cm 38g

明清文人篆刻流派兴起，石章时代篆刻的繁荣便从明清开始一直持续至今。

诗书画印一体化发展绘就中国艺术领域的特殊风景。“石不能言最可人”，印石的“可人”便是其它纯粹的观赏石无法比拟的。陈瑶典，字文晓。活动于清康熙、乾隆年间。篆刻近于如皋派，刀法劲挺，布局得当，功力深厚。而田黄与文人的相遇更是历史的必然。印石闲章是最能看住拥有者心性的物件。端看此件闲章布局舒朗却韵味无穷，那个能在石头上篆下印文的人，想来也是清风霁月如梅溪流水的人。

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明末清初 沉香雕山水人物笔筒

H:11.7cm;D:11.2cm 

沉香木为名贵的香料，是瑞香科植物分泌的树脂类物质，只有当树受到侵害，和昆虫咬噬时才会分泌，需数十年甚至上百年才能形成，而且材料越大越是稀有，因此自古为世人所重。此笔筒以大块上等沉香整挖雕琢而成，殊为珍稀。北京故宫博物院清宫旧藏中有尺寸相当的沉香木雕笔筒，可见其尊贵地位。笔筒色泽沈穆，包浆浑厚，整器随木形而制，整体上宽下窄，斜直壁，平底。口沿随形天然波折，别有趣味。外壁通饰高浮雕山水人物，但见云气翻腾，岩石嶙峋，苍松杨柳各具姿态。山顶处亦有房屋，掩映在云雾之中，宛若仙人居所，令人浮想联翩。此沉香笔筒，以罕见之大块沉香木整挖雕琢而成，材质上乘，虽经历数百年，摩挲中仍散发出幽幽淡香，极为少见。笔筒随形，波折不整，身形自然，用刀犀利，打磨光滑，技法纯熟，风格高雅，浑然天成，别有旨趣。沉香外壁高浮雕千年苍松，苍劲有力，盘曲嶙峋，凹凸蜿蜒，游走四壁，殊为精绝，内壁光素无纹，有一层古旧的大漆皮壳。此笔筒不仅取材别致，且构思巧妙，雕琢精湛，包浆浓厚，色泽莹润，充分体现了明代文人高雅的生活情趣。

沉香，其香品高雅，而且十分难得，自古以来即被列为众香之首，为植物中的钻石，为世人所重。加之沉香与身俱来的香气，淡雅宜人，亦是工艺品最上乘的原材料。蔡攸〔丛谈〕中记：“万安黎母山东的沉香，冠绝天下，一片万钱”。佛教认为，其香可通三界，为香中之王。

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清 内银胆外沉香小杯

H:6.5cm 

7238

清早 黄花梨手卷盒

L:35cm;H:5.5cm 

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清中期 紫檀漆绘山水人物文房盒

L:19.3cm;W:19.3cm;H:15cm 

屉式文房盒，正方形，无提梁，紫檀木胎，通体髹黑漆地，匣顶面正方形开窗，内四角雕刻如意云头纹样，四侧面则以如意云纹勾勒，匣顶面及匣身四侧开光内皆施山水图案，各不相同，疏朗有致，仿若置身春光庭院，次第绽放，争奇斗艳，美不胜收。底髹黑光漆，髹饰均匀。器形简约周正，规矩有致，棱角分明，气韵超然，却不失华贵之气。全器制作精工，庄严气派。匣面包浆沉郁，匣内漆色古旧，漆面呈细密断纹，可见历时弥久，保存良好，实属难得。用材考究，工艺复杂，足见原主人身份的高贵和品位的不凡。

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明成化 祁明石雕观音八仙双面插屏

L:38.7cm;H:42cm 

祁阳石系出湖南永州祁阳，因内部呈多色分层结构而常雕为屏，或有大小，在清代广为盛行。砚屏为古代文房常备之器，用以遮尘避光，以免砚墨干涸凝固而不利书写。以祁阳石为屏古来有之，明清极盛。

插屏为红木镶祁阳石镜心，石质细腻，色泽沉稳。利用祁阳石特有的质地，雕琢出纹饰。正面整体构图观音居中且雕琢细致，突出主题，利用高浮雕、浅浮雕、阴刻线强化虚实立体感，富有层次，人物开脸、艺术表现手法具有明代时期的特征，古朴典雅。

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