南京经典2024迎春拍卖会将于1月5日至1月7日在南京城市名人酒店隆重举行。届时隆重推出：《幻声空色——朱新建书画》《水墨异彩——当代书画》《翰墨情缘——同一上款同一藏家书画》《江山多娇——新金陵画派》《一代草圣——林散之书画》《京华烟云——民国文人书画》《丹青集萃——近现代名家书画》《古墨几香——中国古代书画》《传世佳酿——陈年老酒》九大专场，700余件艺术佳品，敬请关注！

预展时间：2024年1月5日-6日

预展地点：南京城市名人酒店4楼、43楼

拍卖时间：2024年1月6日-7日

拍卖地点：南京城市名人酒店43楼

1月6日（星期六晚）

19:00 | 传世佳酿——陈年老酒

19:30 | 幻声空色——朱新建书画

20:00 | 水墨异彩——当代书画

1月7日（星期日）

09:00 | 翰墨情缘——同一上款同一藏家书画

13:00 | 江山多娇——新金陵画派

14:00 | 一代草圣——林散之书画

15:00 | 京华烟云——民国文人书画

15:30 | 丹青集萃——近现代名家书画

17:00 | 古墨几香——中国古代书画

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荣格说，一切文化都会沉淀为人格。

艺术家有最大公约数的集体文化人格，作为其中一份子的朱新建具有与这个群体大多数不一样的特立独行的鲜明的文化人格，他的作品乃至行为性格都成为其抽象文化人格在具象事物的映射。

别具一格的作品让世人知道了朱新建，对于他的作品的评价也几乎泾渭分明，没有中间地带。喜欢的津津乐道，爱不释手，可以演绎出一千种说辞；不喜欢的嗤之以鼻，深恶痛绝，理由简单充分；朱新建的作品歪歪扭扭、信笔涂鸦、拙劣潦草，内容低俗。还有高看者认为朱新建是中国现代水墨艺术发展在改革开放后贡献最大的画家之一，推动了中国水墨画的发展，是这个阶段“新文人画”中成就最高的画家。为何有如此之高的评价？究其原因想必依据并非只来自于作品本身的线条色彩构图笔墨等技法的表现应用，更多的是基于朱新建对传统水墨绘画从形式到内容的解构反思与挑战，其实质则是作为五十年代生人的朱新建这一代人（并非全部）对于长期以来被灌输甚至禁锢的格式化的文化艺术桎梏的挑战。无论是社会现实的切身感受还是艺术领域的发展变化，从五十年代到八十年代，这种变化都是破天荒颠覆性的。这个过程，朱新建不但有深刻的感受和记忆，他在选择艺术风格或者说如何创作表达时，一定有过认真理性的思考。因此，他的作品生动且深刻反映了一位艺术家对这一时期中国社会及人性解放的本体性思考，这种思考和挑战是艺术思想的觉醒和能力，也是构成其独特文化人格的基石。

002

朱新建  秋色

设色纸本  镜心  60×41cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P151，南视觉美术馆，2023年。

004

朱新建  香

设色纸本  镜心  48×44cm

008

朱新建  葫芦图

水墨纸本  镜心  34×45cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P160，南视觉美术馆，2023年。

014

朱新建  年年有余

水墨纸本  镜心  45×63cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P157，南视觉美术馆，2023年。

朱新建少有大尺幅山河辽阔宏大叙事主题的作品，大多是江湖声色烟火脂粉的调侃消遣之作，甚至人情交往的“应酬画”。回到本源，这些在艺术思想形而下的表达不正是艺术来源于生活又高于生活的诠释、以及“艺术只为完成自我”的文化救赎吗？

无论生活还是艺术创作，都是一个塑造自我的过程，这种塑造并不只是满足人的基本需要，而是通过生活中的行动以及艺术创造表达自身的观念和思想，这种表达很大程度上折射出艺术家的文化人格。

搁置审美的主观性和传统意识流，品味解构朱新建的作品，从中可窥见其独特率性的创作风格和文化人格。

019

朱新建  铁拐李图

水墨纸本  镜心  138×34cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P65，南视觉美术馆，2023年。

013

朱新建  落花溪水香

水墨纸本  镜心  35×47cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P156，南视觉美术馆，2023年。

011

朱新建  梅花书屋

水墨纸本  镜心  67×46cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P18，南视觉美术馆，2023年。

015

朱新建  春色满堂

水墨纸本  镜心  49×70cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P162，南视觉美术馆，2023年。

涵盖人物、花鸟、山水等各类题材的大写意画是朱新建的主要创作风格，展现了朱新建全面的绘画技艺和创作才能。在他所有的创作题材中，“美人系列”无疑是最能体现朱新建艺术价值，也是最负盛名、最具争议的代表性题材作品。朱新建笔下的美人图，并不符合人们对于美女形象的普遍认知。他摒弃传统的绘画叙事方式，用漫画、夸张、扭曲的笔法描绘出的美人图，几乎清一色的“媚俗”。这分“媚俗”恰好揭示了朱新建画作的一个特点，他捕捉到了女性内在的媚态和魅力，这正是朱新建作品最吸引人，也是艺术创作的可贵之处。

清代文学家李渔对于“媚态”有如下说辞：“尤物维何?媚态是已。”“女子一有媚态，三四分姿色，可抵过六七分。”“是知选貌选姿，总不如选态一着之为要，态自天生，非可强造。”“媚态之在人身，犹火之有焰、灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也。”

同样的朱新建美人图，引得评论家批评“朱新建笔下的女人，没有灵魂，没有道德，没有思想，只有春困和性欲。”朱新建却引为知己“没错，我画的姑娘就是只有春困和性欲。我画的是我认为女人好看的、诱人的地方，我的热情就在这里，不在女子的品格、灵魂上，我要真诚地表达出来。”

024

朱新建  观花图

综合材料  镜心  69×49cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P83，南视觉美术馆，2023年。

029

朱新建  宫扇图

设色纸本  镜心  50×50cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P118，南视觉美术馆，2023年。

031

朱新建  最疼爱的人

设色纸本  镜心  53×66cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P89，南视觉美术馆，2023年。

032

朱新建  摘花图

设色纸本  镜心  48×43cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P117，南视觉美术馆，2023年。

被评论家指为“没有灵魂、没有道德、没有思想”的“三没”美人图，却能达到文学家眼里“是物而非物，无形似有形”的“媚态”境界，似乎佐证了朱新建“新文人画”代表人物的标签和直抒胸臆、直达彼岸的创作能力。在这个意义上，不仅朱新建的“美人图”如此，其他诸如山水、花鸟等题材的作品亦然。

陈丹青评价朱新建“他这一辈子的率性性格让我们所有人都觉得自己在装，他画的这些女人、情色让所有男人都羞愧。”这是对说出“被一朵花、一个女人、一片山水感动了，就画那点“感动”足矣。像不像，管他呢。”的朱新建解构传统、超越传统的艺术思想和创作理念，以及多情细腻又豪气干云的文化人格的写照。

017

朱新建  大吉图

水墨纸本  镜心  68×45cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P145，南视觉美术馆，2023年。

018

朱新建  白云自在

水墨纸本  镜心  69×45cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P144，南视觉美术馆，2023年。

037

朱新建  证悟一如

设色纸本  镜心  138×34cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P147，南视觉美术馆，2023年。

010

朱新建  行书七言联

水墨纸本  镜心  137×30cm×2

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P77，南视觉美术馆，2023年。

歌德在《格言和感想集》中发出感慨：“逃避这个世界，再没有比从事艺术更可靠的途径，而要想与世界紧密相关，也没有比艺术更有把握的途径。”艺术原本是栖居人类心灵活动的文化样式，日新月异信息爆炸的当今社会，越来越多的艺术家文化人在被各种资讯、科技、理念、欲望扰攘的潮流中迷失自我，找不到属于自己的坐标。一味的顺从某种潮流范式，从而迷失反思和挑战的能力。朱新建的这种“从心如流”的创作态度是他选择遵循“本我”采取的用艺术手段对某种惯性和社会环境的侧面反抗；作为精神主体的自我在进行艺术创作时所秉持的文化人格，也是艺术创作作为具有社会批判精神应有的文化属性。精神和文化领域的最高标准和价值取向似乎永远不应该是盲从和实用主义，创新或者新的价值体系的建立不会是大多数人认同，更不能囿于“立竿见影”的认知上。

作为新文人画的代表性人物，朱新建的创作是否有意采取“佯谬”的方式来表达自己对于艺术创新的理解或者某种囿于现实环境的叛离，其实并不重要。如果真有某种主观的“佯谬”，这种“佯谬”意识下的作品一旦成为他的创作逻辑，而不再被功利左右，不再在意世俗目光，不再在乎主流礼教，如此成为跨越时空、艺术门类和创作主题，形成自己别具一格的风格。这种风格逐渐被越来越多的人认可接纳，他本人在孤独的“佯谬”中发现了独立精神活动的快感和逻辑自洽。作为一种有商业属性的艺术创作，其作品的成交价在某些阶段成倍数的上涨，虽有起落但整体呈上升趋势，从这个意义上来讲，朱新建的艺术之路完成了从继承到批判、从思想到创作、再到市场的完整闭环。

025

朱新建  侠客图

设色纸本  镜心  33×44cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P41，南视觉美术馆，2023年。

026

朱新建  江湖图

设色纸本  镜心  66×65cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P31，南视觉美术馆，2023年。

035

朱新建  江湖图

水墨纸本  镜心  66×67cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P47，南视觉美术馆，2023年。

048

朱新建  冰冻三尺图

设色纸本  镜心  62×45cm

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P130，南视觉美术馆，2023年。

如是，作为朱新建文化人格的物化作品，受到了时间和市场的检验认可，具备了自成一派的艺术价值和地位。

著名批评家邓平祥：“他的艺术首先是非常感性的。他在一种游戏的心态之间，一种非常洒脱的、率意的表达之间，把一些非常重大的、非常使人紧张的道德问题、文化问题消解掉了，这种消解的过程，反而使我们接近了人性”。

也有学者质疑“朱新建被誉为最后一个中国画大师（南京经典拍卖曾经在2014年春拍推出《最后一个中国画大师》的朱新建专题拍卖--作者注），这是否名副其实？朱先生虽已作古，但对当代水墨画史稍有了解的学人都知道，朱新建是以画《金瓶梅》中西门庆与妻妾、女佣、贵妇、人妻、妓女房事的各种变态姿势画，陈经济乱伦画，以及描绘女性丰乳细腰肥臀、搔首弄姿色情画出名的。朱新建充其量只能算一位品位不高的画家，其画作被炒作和追捧，都说明了当下中国的文艺思想、美术创作思想和精英审美取向的堕落和混乱”。

046

朱新建  雪景

布面油画  110×130cm

展览：1.「天上大风—半遮轩 品墨斋藏朱新建作品展」临沂展览馆南坊新馆，2013年4月。

2.「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：1.《天上大风—半遮轩 品墨斋藏朱新建作品展》，临沂展览馆南坊新馆，2013年。

2.《朱新建的经典》P15，南视觉美术馆，2023年。

051

朱新建  铅笔手稿二十六帧

铅笔纸本  镜心  尺寸不一

049

朱新建  人物小品辑八帧

水墨纸本  镜心  33×23cm×8

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：《朱新建的经典》P168-169，南视觉美术馆，2023年。

050

朱新建  故事插画小野猪

水墨纸本  册页  22.5×19cm×38

展览：「朱新建的经典」南视觉美术馆，2023年。

出版：1.《连环画报》P43-46，人民美术出版社，1987年第6期。

2.《朱新建的经典》P170-171，南视觉美术馆，2023年。

如果一位艺术家的作品总是受到关注和评价，甚至引起完全不同的观点的争论碰撞，本身就说明了艺术家的价值和意义。再则，在世时寂寂无闻，去世后作品价值连城的艺术家古今中外并不少见。

至于朱新建生活中诸如无节制的喝酒抽烟、对于金钱的无感、某种“色”的极度喜好以及不修边幅的邋遢等等异于常人的不羁之举，已经作为他自己精神世界的一部分，与他对于艺术的追求共同构成一个鲜活丰富的朱新建。

也许朱新建对于自己艺术创作的思考和文化人格的解剖与追问并没有像我们今天这样站在上帝的视觉去设计对应成“英雄型反叛型自立型”的重重递进，但是朱新建自成一统、易读易识的艺术文化人格图谱，已然鲜明独特，并将传之后世。从这个意义上讲，朱新建的影响力不仅是中国的，也一定是世界的。

文/徐忠强