现场合影

2024年3月20日，“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览开幕式在中央美术学院美术馆2层A展厅开启。本次展览以20世纪40、50年代中国社会的巨变为背景，围绕1945-1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系，从“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五个板块，以实物、图像、影像和文献等多种途径展出作品二百余件，系统地呈现中国现代设计史发展中的这个重要阶段。

中央美术学院副院长、展览学术主持邱志杰发言

中央美术学院副院长邱志杰在致辞中提到，我们过往的近百年来是整个中国文化和中国艺术经历自我改造、创造出新的人民国家的一整个艰辛的过程，新中国设计应该说是这样的一个奋斗和斗争的过程的一个非常重要的精神成果。他从贾延良先生基于明式家具的汽车设计出发，进一步探讨了国社科“中华传统艺术资源的创新设计转换”的招标课题，凸显了传统艺术在现代设计中的创新价值，并且着重强调了展览中美术字研究书籍的重要性，指出了市场上流行的“武士道字体”对传统文化与艺术美学的侵袭问题。最后，他认为展览既有跟当时的科学技术的联动，也有为人民生活，为人民创造新的时尚的这种对经济发展的直接的助力，更有塑造国家形象的一种努力，并希望这个展览可以巡回到尽可能多的地方去。

中央美术学院美术馆馆长、展览总监靳军发言

中央美术学院美术馆馆长靳军指出，本次展览的重要性在于它通过设计成果深刻反映了新中国成立前后一二十年间文化和社会的发展过程。靳军馆长谈到，设计在过去曾被称为实用美术，中央美术学院最早设立了实用美术系，后来演变为中央工艺美术学院，致力于推动了社会的视觉和设计产品发展。随着改革开放和经济的快速增长，艺术逐渐融入社会和产业，带动了艺术与产业的深度融合。他进一步表示，本次展览展现了几十年前众多杰出设计创作融入在社会的历史进程中，凸显了与日常生活和产业紧密相连的设计领域，如标志、书籍、产品和服装、汽车等设计在中国现代发展中的重要作用。这些成就不仅为当代设计师和艺术家提供了宝贵的启示，也激励他们探索如何将中国传统艺术元素融入现代生活和工作，以实现与社会整体发展的有机结合。

中央美术学院设计学院院长、展览总监郝凝辉发言

中央美术学院设计学院院长郝凝辉表示，“新中国设计的诞生”展览充分回顾和思考了中国设计的发展历程，同时也对中国设计行业未来的走向进行了深入探索与展望。这个展览中，可以看到自新中国成立以来，设计在推动国家发展方面扮演着至关重要的角色，无论是工业生产的进步、城市规划的变革，还是文化传播的塑造，都与设计紧密相连。新中国设计的诞生，象征着中国踏上了自主、创新的设计之路，这不仅为中国的现代化进程提供了坚实支撑，也为世界设计史增添了新的篇章。因此回顾新中国设计的历史，不仅要观察其形态的演变，更需审视其中蕴含的文化精神、时代精神以及人民精神的传承与创新。并从新中国成立初期的工业设计、宣传海报，到改革开放后的城市规划、商业品牌，再到如今的数字化设计、智能科技，感受到新中国设计的演变展现了丰富多彩的面貌。他还提出，设计不仅关乎外在形式的表达，更是文化认同、社会价值的体现，因此现代设计师肩负着传承与创新的双重使命，既要深入研究中国设计的历史、文化和传统，理解其深层含义，又紧跟时代步伐，积极参与全球设计对话与交流，推动中国设计走向世界舞台。

中央美术学院设计学院教授、展览策展人周博发言

本次展览的策展人、中央美术学院设计学院教授周博指出，鉴于中国地域辽阔、工业中心众多，且并非单一民族的国家，在研究中国设计历史时，必须有全局性的总体史视野和格局。在这样的背景下，如何在限定的时间历史阶段内，实现设计发生地域与设计门类之间的平衡，成为本次展览需要关注的问题。为此，此展览也邀请了中国美术学院和四川美术学院共同参与，以期通过全局的视角来审视中国的设计发展。周博教授强调，本次展览是总体史的框架下，围绕现代化主题来把握中国设计史的叙事脉络，突出设计作为物质和视觉文化对于中国从革命后的农业国向现代化工业国转变过程的呈现。他认为，无论是学者和策展人，都需要思考如何构建叙事框架，因此设计研究工作者们不能仅将目光局限于研究冷战时期的艺术和设计，也不能完全套用西方的叙事文化逻辑；而应该从中国自身的角度出发，构建属于中国本土设计叙事体系，并在此基础上再不断补充、不断完善，以丰富设计的内涵与外延。

中央美术学院美术馆设计部主任、展览策展人兼设计总监纪玉洁发言

本次展览策展人、设计总监，中央美术学院美术馆设计部主任纪玉洁在发言中谈到中央美术学院美术馆有两种不同学术方向的设计展并行，一种是全球视野下关于当代设计的前瞻性思辨，另一种就是聚焦中国设计史的梳理与建构。两个类型的设计展交替呈现，对于美术学院的设计教育、设计研究乃至面向社会公众的设计美育都有着重要的价值和意义。今年恰逢新中国成立75周年，新文艺座谈会上的讲话发表10周年，回望新中国设计史，策划一个史学梳理和总结的设计展就具备了一种契机和可能。希望本次展览能为我们理解和审视20世纪中国现代设计提供新视角与切入点，从纵向、横向带出更多可思考和学术研究议题，如：中国设计的现代性转型与建构、设计教育的历史沿革、设计的民族风格形成等。她还谈到展览的主视觉设计理念，将锦旗、五星、麦穗、汽车、和平鸽等代表性设计符号融合进行设计，以庄严富丽的金色、红色为主，着重体现历史感、仪式感和向上挺拔的积极调性。同时注重把当代设计审美的意识注入其中，力求以高度的视觉整合诠释新中国设计的诞生。

中央美术学院美术馆副馆长、展览统筹高高主持开幕式

《和平鸽丝巾》，常沙娜，印刷品。1952年，艺术家提供