2001年，在上苑开始菜地题材的系列创作，这一时期，主要以传统的写实手法表达作者对于土地、蔬菜这些与人的生活、生命息息相关的物事的质朴情感。

　　2002年，继续土地系列的创作，其中一个重要发展变化是将上一年的菜地题材绘画集中至主要描写大白菜这一题材的创作上来。画家以一种颂歌般的情感描绘了阳光下的大白菜，手法从上一年的追求写实到这一年的追求一种颂歌般的写意。

　　2003年，迁居宋庄，除了以一种写实——写意的手法描绘瓜架、菜地，继续以一种写意的手法描绘大片的菜地，以及局部的菜蔬，追求色彩的细微变化，这一年的创作中一个重要的发展变化是将病害的大白菜纳入自己的创作视野，这一创作主要有两个类型，一个是描绘成熟期的大白菜虫蛀的叶子，手法做了装饰概括；另一个是描绘被农人遗弃在地中大白菜开始腐烂的形态。这两种大白菜形态的表现在绘画语言上做了新的尝试，在对物象的表达上不够确定，批评家栗宪庭观看了这一时期的这类题材创作后，用三个字做了概括——不够烂。

　　2004年，除了少量的以大面积的绿色调继续上一年的某种创作风格之外，画家以黑白、砖红、桔黄色等不同色调描绘腐烂的大白菜，除了单纯的描绘大白菜的腐烂形态之外，在一些画面中，腐烂的物景中出现了动物内脏的变体，与腐烂的大白菜有机地交融为一体，画家的趣味主要集中于描绘疯狂的蔓延滋长的腐烂形态，这种描绘琐碎而不够有表现力，批评家栗宪庭称之为还不够烂。

　　2005年，画家将注意力集中至人体的性器官中因纵欲而发生的性病，这些性病之菌美丽而邪恶地在人的性器官上生长着，画家在一些画面中将性病的性器隐隐的转换为呼喊的人首，他用这种方式表达了对于这个疯狂纵欲的社会的一种态度。

　　在这一年，糜烂的大白菜系列仍在延续，画家尝试以巨幅黑白画的样式表现这一题材，由于失去了色彩，这种尝试退化为一种造型的趣味。另一巨幅油画，画家将中国传统神话八仙过海巧妙的融入糜烂的白菜当中，做了一种新的尝试。批评家栗宪庭将这一年描绘性器官的系列归纳为“溃烂之处，艳若桃李”。

　　2006年，糜烂的器官，由上一年的相对直观的对象描绘发展为一种强调色彩之美的绘画风格，具体的形体被概括为各种球、管、滴状物，流淌物的组合变化，呈现出一种抽象之美。糜烂的白菜系类，亦抽去了对于具体的现实糜烂的描绘，而将这种糜烂归纳为一种绽放的抽象之美。

　　2007年糜烂的器官系列加强了管状物与卵状物的组合，这些内脏被描绘成金光灿烂的蠕虫，象征的意味更加明显。糜烂的白菜系列强化了色彩的透明感，淡化了糜烂的意向，批评家栗宪庭将其归纳为“白菜碧如玉，肠肚艳若桃”。

　　2008年，平稳的延续上一年的创作风格，糜烂的肠肚系列在色调上更加丰富，糜烂的白菜系列向一种糜烂之美的风格向度拓展。

　　2009年，创作的方向主要集中在腐烂的大白菜系列之上，在这一年的创作中，画家的绘画风格产生了一个飞跃。寻常的大白菜，被画家表现的神采飞扬、娇艳欲滴，宛如玉琢冰雕般媚惑动人，色彩之美被发展到一个极致。批评家栗宪庭将其归纳为——化腐朽为神奇。

作者：郭盖