“士别三日，当刮目相看”，看到谌北新先生从50年代到2004年的画后，我有了新的感受。

　　一是“宝刀不老”。他这个“宝刀不老”经过了一种艰难的、曲折的时代的变化，没有退步，没有倒下，没有阿谀，没有追随，不断克服自己的弱点，最后坚持下来而形成的，从这个意义上说，这个说法不同于一般的“宝刀不老”。

　　更进一步地说，他还有发展，譬如说他原来的风格是中国文人画的味道，后来学苏联，近期的画是泼辣的，大块面的，并还在继续精进，从这一点上讲他是表率。

　　二是“沉潜往复”。艺术需要“沉潜往复”，目前的状况却是“浅尝辄止”。改革开放才20多年，有些人便以为西方油画不过如此，不知人家的井是挖得很深的。谌北新在油画风景画上坚持走自己的道路，突出色彩的力量，形成了中国特色。一个老画家能做到“深潜往复”，这个精神和成果都是值得我们重视、学习和效法的。他的画是“小彩画，大写意”。这个大不是笔触的大，而是气魄的大，他的胸怀是敞开来的。你和自然是敞开来的，自然就会因你而光亮起来，并不是要求停留在自然本身。他出生于“书香世家”，形成了深厚的文化学养，这使得这种大写意的书写性很突出，从而形成了一种“朗润”的品格。是近乎“朗润”，而不是完全的。因为有的明丽，而我喜欢近乎“朗润”的，不华丽、不燥、不灰、不脏，像《马厩》、《大雪》等作品中，每一笔都是很棒的。

　　三是“熟而后生”。熟而后生的痕迹非常好，我看他在攀登的路上也出现过生的现象，有新的困难，有新的突破，并不是每笔都那么现成。油画风景画的色彩在中国目前的状况下，能达到这个水平的还很少。

钟涵

2004.7.1中国美术馆“谌北新油画展”研讨会发言

作者：钟涵