谌北新教授生长在一个有深厚文化底蕴的家庭中，父辈的亲友中有许多20世纪前期中国文化教育界名人，他浸润其间，养成了纯朴儒雅的气质。50年代初他毕业于北京中央美术学院，1955年进入马克西莫夫主持的油画训练班。自1953年以来，他一直在西安美术学院从事油画教学，现在担任西安美术学院艺术研究院副院长、陕西油画学会会长。1957年在油画训练班学员毕业作品展览会上，谌北新的《北京崇文门》以清新自然的格调显出独特风采。这是那次展览中惟一的一幅风景画，而且是以极具个性的笔触画出来的风景画。在20世纪五、六十年代的中国艺坛，坚持风景画创作需要自信，也需要胆识。而且如他所说，他的风景画“不属于‘祖国山河’那样的魂魄之作，它只是如身边琐事一样的小景”。诚然，他的风景画与当年盛行的风景画格调迥然不同，但它们却从另一角度表现着自然的“魂魄”，那是一种毫无矫饰造作习气的，率真而自如的“魂魄”。印象主义风景画、文人写意水墨和传统行草书法，可以说是谌北新酌取多年的三种文化资源，他从这几种不同的艺术中找到了建构个性化绘画语言的艺术基础，将印象派的色彩感觉，水墨写意的文化格调和传统书法的节奏、韵律，以及他自己明朗而强劲的“气势”结合起来，形成恣肆情逸的风格，在中国风景画艺术中独树一帜。

　　本次展出的谌先生的画虽说是小画，却引发了我非常多的感想，大家从不同角度对他的画加以诠释，刚好说明了他的艺术对我们当前中国油画发展是具有巨大的启发意义的。

　　大家的发言从不同角度都接触到他的绘画最精微、最精彩的部分，看到了他对中国整个当代油画的影响。

　　我引用一句苏东坡的话：“寄妙语于豪放之外，出新意于法度之中”，来表达我的意思，这句话用在谌先生的画上非常合适。

水天中

2004.7.1中国美术馆“谌北新油画展”研讨会发言

作者：水天中