我奇怪，那灿烂的红色。

　　于是我问，于是，有了回答。

　　从没见过那样的红，密层层地挤着，支撑着一个个假象的空间。难以想象这是现实中的景，然而他说有：只是那江南绝少的几处，记住了，浓缩成了整个的红的印象。那红原不是这般地艳，那只是在粗糙的砖痕上灰暗地一抹，有些红的意思罢了……。尽管如此，我相信他心底的某一处是排斥这个现实的理解。那红的发艳似乎是有某种异常，他归纳调整着某种感觉，是对视觉呢？还是对心理？

　　那红，印痕般地在褐色的平面上压着几何的块块，错落有致地呼应着，仿佛彼此蕴藏着江南的温度闷热的气息；一蔽之中，那红变的模糊，在一曾薄薄的一蘙障后透着红红的影子，与那黑黑的屋顶、白白的灰墙映成沉稳静谧的平面。那红尤其地活跃，同时也凝固这画面，使之在平铺直叙后保持着浓郁厚实的调子。在那红色的框图中，房子的结构时而包裹、时免隔膜，无可奈何地拥在一起，那归纳的整体、那刻画的细致呈示着特有的综合感觉的能力。

　　那红色、唤醒一个模糊的江南，我们在记忆中搜索那辽远的印象，一个逗号，或一个句号。

　　余启平作品的魅力并非仅是对现实的刻画，而是对视觉的融化与对心理感受的综合。相似的画面的构造不断重复着----远与近、近于远，仿佛忘却了远近之间的中间层次，在这重重覆覆的强调中，这一个“距离”中的空缺成了内心希冀的处所……。一个孰待填补的空间，一个期望。由于这个心理空间的存在，构筑了画面内在的强力，拓展了画面的容量。

　　看着画，我们再一次地感觉江南，这是一种整体的感觉，或是感觉的整体；依凭这个，我们越过了视觉的屏障，以在我们内心留下了真正值得追忆的东西—那云、那树、那月、那屋。

作者：杨志麟