在当今海派画坛，能够静心画工笔画的，不多;而主攻工笔人物画又形成自己风格，画出新意，并在画坛形成一定影响的，更是凤毛麟角。上海中国画院画师朱新昌近年来在工笔画领域进行了多方面探索，成绩斐然，引起了大家的关注。

　　朱新昌的作品不同于当下流行的工笔画，其灵动鲜活的气韵让工笔画这一领域平添了几分生动的意趣。已经有很多人在抱怨当下工笔画的琐碎刻画，那些了无生趣却又巨细不遗的作品在经历了莫名的高峰后，观众对此有了审美疲劳。而从惊艳到腻味，也不过用了十来年的时间。

　　朱新昌是一个不紧不慢的人，他总是心平气和地对待任何事，即使是受了打击或委屈，即使是收获荣誉和惊喜。用“宠辱不惊”这个词来形容他是非常恰当的。从梅山到上海，从教师到画师，朱新昌依然故我地热爱着绘画，专心地埋首于笔砚宣纸间，沉醉在自己的艺术世界里。

　　得益于当年的连环画创作的经验，朱新昌的人物画无论造型姿态、还是神情气质，都表现得得心应手，至于构图布局与意境的营造，也是妙思迭出，意寓像中。不同寻常的是，他的工笔画中包含了许多写意的元素，这使得他能够摆脱工笔画与生俱来的某些束缚，从而形成独树一帜的个性风格。

　　写意是传统中国绘画的精髓，也是其意义所在。而中国画的写意并不仅仅是指绘画的形式以及技法，更多的，是指绘画的观念，从这个意义上说，工笔画是否具有写意的精神决定了工笔画的价值。

　　造型与线条的流畅性是朱新昌工笔画的一大特点。人物造型的变形夸张并不强烈，却能恰到好处地反映出情绪与气质;而线条的游走沿循着简略的变形之路，抑扬顿挫虽然变化细微，却能和形体的描绘融为一体，和谐的节奏让画面有了一个平稳的基调。以线勾取的形体抓住了人物的主要动态特征，平铺基础上略施渲染，过滤了无关紧要的细节;同时，他的设色变化多而不繁杂，色调丰富而色系统一，加上独出心裁的肌理效果，在写实与写意之间保持着微妙的张力。

　　空间的处理是朱新昌刻意着力的地方。他的一系列近作就以“空间”命名，也表明了他的艺术态度乃至生活态度。经营画面就像经营人生，对待艺术的态度也折射出对待生活的态度。朱新昌是敏感的，他能发现生活中微妙的变化;朱新昌是澹定的，他能安然面对生活的变化。在宣纸上，他能平静地运笔施墨，冷静地用物象来切割和填充。之所以说他平静，是因为他从不会大笔挥洒，故作潇洒状，而是一丝不苟地对待每一笔每一划;之所以说他冷静，是因为他对各个元素的安排经过了深思熟虑，虽然物象可以变形，甚至接近几何形，左倾右欹，但是整体效果却非常平整。他把那些纷繁复杂的矛盾冲突整合在波澜不惊的画面里，一切不安躁动，皆归于平淡自然，令人在欣赏他的绘画技巧的同时，不得不佩服其独到的涵养。

　　大都市的空间是拥挤的，它成为人类分割自然空间的一个典型。在纵向和横向上人们划分出各自的属地，从而心安理得地占据空间资源，这些有限的空间隔离了人与自然的距离。人们为找回与自然的原始感情而用人为的方式培植花草，不料这些为美化环境而刻意摆放的植物却挤占了原本有限的空间。

　　朱新昌在他的画中营造了虚幻的空间，有意思的是，他还强调了刻意为之的虚构框架。或许是用来比喻都市楼房单调重复的框架式结构，或许是用来象征现代人缺乏个性的趋同价值观，也或许是为了讥讽都市人画地为牢的自我麻醉，而我更倾向于将它臆想为都市人们想象中装饰自己艺术相片的镜框。照片虽然是真实的记录，但仍是一种虚像。都市人热衷于照相不仅仅是要留下自己的倩影，更多的是对于影像的依赖，这种依赖与对现实的怀疑成为反比。而相框为这种虚像规定了界限，一种美化和夸饰了的界限。生活在现实中的人们所憧憬的，竟然是一些虚像，而那些虚像的空间却更加让人琢磨不定。有框架的空间给人以约束，有框架的空间也同样可以给人以安全感，关键是你从哪个角度去理解。

　　朱新昌抓住了空间的概念，也意识到了框架在空间的多重意义。然而，他并没有太多的疑问和抗拒，更多的，是淡然处之，甚至是欣然享受之。他把复杂的情绪镶嵌在自己空间的框架中，而不是破框爆发。当他对画面进行最后的摩挲处理时，冲淡的，不仅仅是原本鲜亮的色彩，更是曾经跌宕的情绪。

　　黑格尔认为当思想性超越于形式和技巧时，艺术便走向死亡。艺术是有意味的形式，而不是有形式的意味，这一点，对于绘画至关重要。朱新昌绘画的成功之处，就在于他将意味统摄于形式，而这种意味、这种形式又恰恰与他的为人一脉相通。所以，他的表达是自然的，由衷的。

　　作为上海中国画院教研室副主任的朱新昌每个星期六都会来画院打开教室门，为上课做准备，天冷时还会为模特儿预先开好空调。虽然已经是一个成名的艺术家，但他依然认认真真、不紧不慢地做着这些琐事，任劳任怨。

　　朱新昌不是一个喜欢挑战既有规则的激进艺术家，我总以为在他的空间中，也是有框架的，当然，他的框架不是封闭的，而是与外界相通的;他安心地在他的框架内经营着自己的艺术，并且自得其乐。值得一提的是，正是这种心态，使得他的绘画具有了与众不同的表现，不管是形式上、技巧上，还是观念上，其独特性渐渐地显现了出来。无心插柳，桃李不言，艺术的成就往往是水到渠成、厚积薄发的，朱新昌的无为之为恰恰为他的艺术的进一步升华奠定了扎实的基础。

作者：陈翔