艺术的要求，需要入乎规矩，却又不能被规矩所束缚，所谓“有法而又无法”说的便是这个道理。徐家昌毕业于浙江美术学院中国画系。1980年毕业于中国画系硕士研究生班，筑基厚实。平日多有吸取吴缶翁一路笔墨。而今喜而又可贵者，家昌在此基础上，力求变化。

　　变，是前进的动力。在绘画艺术上，为不求变，墨守成法，犹如死水一潭，既掀不起波涛，也养不活游鱼。变则通，可使死水成活水。活水有生气，生命需要活水。佛门和尚见到“放生池”中的活水，必合什曰“善哉”，“善哉”。是故理学家作诗，曾经云：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”今读家昌画，除了他那入规格的作品之外，他的新作“秋声满耳”“水面风波鱼不知”“膏泽年丰”“金萼”“秋趣”等等，都具有开拓性的表现，并得新意。家昌新意或从章法布局，或从点染穿插来突破原来的一套程式。是册为家昌力作，一字一画，相互辉映，作品中有的看来规矩，细细体味，有似不经意者，有的则用水色破浓墨颇得别致，有的密密疏疏，花枝穿插，自然生趣，现出浓郁的生活气息。家昌潜心求变，精勤不懈，为探索当代中国花鸟画的发展，做出了贡献。

　　家昌作画入神，让我重复一句，其所贵者，莫过于处。是为之序。

2005年春王伯敏于桐庐大奇山麓

作者：王伯敏