孙洪敏和她的青春期女孩

　　皮道坚(华南师范大学美术学院教授)

　　细读了她的包括《女孩·女孩》，《青春期》及《发呆》系列等在内的许多作品之后，又读了她的一些创作随笔和杂记，发现其作品风格与其女性艺术家身份有某种程度的反差;其创作初衷与其作品的视觉叙事空间之间也有着一定的距离。——这只是就艺术家自身而言。如果与当今写实油画画坛的一些流行画风相比较，孙洪敏的描绘风格和艺术处理手法与它们之间的差异就更是明显。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然

　　——从孙洪敏作品女孩的目光谈起 罗一平 广东美术馆馆长 中山大学教授

　　少女是孙洪敏绘画的主旋律，她像一位羞怯的恋人，钟情于她笔下的女孩，从远处悄悄欣赏心中的爱神。她的少女，是对性的一种诗化赞美，不管是《女孩·女孩》中的忧郁的眼神，或者是《女孩日记》中的翘翘发撇;不管是“舞者”的曼妙身姿，或者是“小丹”的岁月回味，都暗含着一种惘然的追忆，以特定年龄，特定身份，特定状态的视觉感受，为我们打开了进入青春期女孩内心世界的大门。这些女孩，身体语言迷离，大多独自一人呆在房间，摆着特殊的姿势，有的舒展四肢，自我欣赏;有的斜倚沙发，享受着孤独带来的内心宁静，在介于现实和梦幻，沉睡和苏醒的状态之间，以一种漂浮的情致，静静地等待着某种命运的到来。时间和她的画中凝固了，任务一动不动，仿佛成了蜡像，性爱和贞洁，短暂和持久，瞬间和永恒相互交织在一起，既展现了青春发育期的朝气，又洋溢着走向成熟的女性魅力。

　　自我画像

　　女性艺术在中国

　　SELF IMAGE

　　-Woman Art in China

　　(1920-2010)

　　中央美术学院美术馆

　　CAFA ART MUSEUM

　　孙洪敏的《青春期》(见图录)等，都包含刻骨铭心的女性心理体验内容，充满女性情绪和自我表达意向，也带有某种自我揭丑的特征。与社会生活的进展相同步，20世纪末至今，女性自画像从题材到图示发生质的变化，进入一个多元并置的新阶段。

作者：皮道坚