朝轶来京求艺十载有余。冷观人事之浮沉，感悟艺术之幽微，其皆有所获。古来凡艺术之大成者，皆不外人生体悟、学识修养、勤于砥砺之功也。人生之感悟，时与地不同，机缘际遇相异，经历其事，必有所得者，此如人饮水，冷暖自知之。吾观朝轶处事之态，当有所得者。艺术之历练，其转益多师，化在笔底，出之以新，探索传统之理路而不为所囿，求新之形式变化而尽在法度之中。艺术积累往往如是，积跬步而致于广大，集细小以致于宽博，探索之困苦，收获之喜悦，超然于笔墨之外矣。朝轶勤于读书，敏于思考，善于梳理圣贤典籍，读之，而能为其所化，化而为独到之识见，遂其见解能独立且不乏深度。 朝轶之书法，初从奇中求。年少之激荡，澎湃之热情，尽现其早期书法之中。古云：『书如其人』，非特字之形体气貌与其人有相类者，习字之过程岂不然哉。朝轶初来京时，翩翩年少，未谙于世事，有志于艺术，遂其才情洒落于笔下，豪情纵横于毫端。古云：『一事能狂便少年』，观夫朝轶早年之作，豪气出之腕底，狂放生于纸上。放而能收，狂后能敛，其狂放乃不妄为也。朝轶书法，放后能收，狂后能敛，看其近期所作，深沉老练，一扫向时青春躁动，稳重沉着，肃肃然若老儒端坐。其尝谓余曰：『或谓吾之书似出七十老翁之笔，吾窃喜之。吾师以为然否？』余哂之，心中亦有嘉许焉。 朝轶书有碑之开张厚重，而能以帖法化之，故其字『威而不猛』，豪壮中不失文气，开阔处不减精微。欲打通碑学帖法，其志不浅矣。其非但笔墨实践之，理论亦能建树之。观其文章，看其题跋，知其思考渐近成熟，脉络逐步清晰。假之以时，定能做系统梳理，有益于艺术，有益于学者。  朝轶于画学之研习亦早有涉猎，其放笔作花卉、山水，皆以书法之笔为之。山水最重黄宾虹，而能师其笔墨之精神，遗貌取神，知宾翁神采之三昧。其技法尚未纯熟，笔法尚未全然化开，然大厦初成，宫室之美，只待时日耳。其花卉初学吴藕汀，以篆籀之笔入画，设色沉稳；继以黄宾虹为法，笔法松动散淡而劲力内含；近来目光更广，涉猎陈老莲、陈白阳、赵之谦诸家，进而上追宋人法度。朝轶于画，最可贵者，在其自知造型不足，而以勾勒之法严以律己。此法虽坚，然其效不为不佳也，所谓『智者而用笨法』，朝轶之谓欤？ 朝轶逾而立之年，于艺术，其岁尚轻，其资尚浅，其不足，亦在所难免，其艺术亦有待于更深层探索。然艺术之路，在于种种之未知，方令人探求之、迷恋之，甚至放弃他业而上下求索之。朝轶有舍弃其他而成就艺术之魄力，故其艺术可待矣！吾期待他大器晚成，经历一位成功艺术家应该经历之丰富人生历练，并坚信他在艺术上能够取得惊人之成就！

文/曾来德（中国国家画院副院长）

作者：曾来德