“2015虚苑版画奖”鲁迅美术学院获奖者分别为：一等奖宋宜忱，二等奖张思阳、王继鹏，三等奖候晓芳、徐佳星、王之富。

一等奖

　　宋宜忱

　　宋宜忱 《30.20.11》 石版 40*60cm 60*80cm 2015

　　这组作品我的灵感来源于生活的景象。出现过的大多是日常看到的触及到的元素，我将他们改编，将最平凡的放大化，去发现并创造客观，组成了一组抽象的小场景画。分割作为画面最重要的重组形式，各种分割线中更多的包涵了不规则的透视，所有不符合常规透视的物象又同处一场景，拉入了一个整体的圆融的空间状态之中。在这种不断的循环，错综复杂的意境之中，寻找自己的语言。生活很不简单，重要在于我们如何去发现……

　　二等奖

　　张思阳

臆想 铜版 70*80 75*93

　　没有刻意想要表达什么，只是想让人们在自己的作品里体验到一种环境破坏的危机感。每个物体都在朦胧中寻求存在感，被无形的线拉扯着，没有必然的什么联系，只是有种逃不掉脱不开的感觉。我用表现与写实手法。我用表现与写实相结合的手法，这种具象与抽象的语言更能增强画面的矛盾性，使其对比强烈，也是虚拟与现实的对比，增强画面的矛盾性，使其对比强烈，并且使用分版制作。

　　王继鹏

《窥·三三两两》 铜版 60cmX41.5cm 76cmX56cm 2015

　　艺术是一种很私人的事，是一种私人的审美，是一段不可复制的生命轨迹。艺术的灵感源于对生活的感受，一本书中的一段文字，某一部电影，或生命中的某一个人这些都会成为我创作的灵感来源。这次创作更多的来源于对生活的感受，以窥视为主题，我理解的窥视，就是所谓好奇之心，人皆有之。对于未知事物的好奇，是人与生俱来的本性。“窥视”作为好奇心驱使下的普遍心理，指向人类隐秘的内心世界以及潜在的欲望诉求，因为所要了解的对象更深邃，更神秘，更丰富，更隐晦，更眩惑，使其其背后蕴含了打破禁忌的无比刺激和独享隐秘的极其畅快，这种感觉令人目眩神迷，让人欲罢不能。

　　同时，我认为窥视的叙述具有双重性。一方面，窥视者试图窥视他人的隐私;另一方面，窥视者则在窥视中让他人得以窥视其自身的窥视欲望，就如同卞之琳的那句诗——“我在桥上看风景，看风景的人在看我。”在“窥视”与“被窥视”中，得到一种魅惑人心的快感。

　　三等奖

　　徐佳星

幻觉与真实 铜版 33*60 56*76 2015年

　　有这样一个地方，有这样一群人，我曾在那个地方停留过，也曾是那一群人中的一个。思想是糟糕的行李，是嗅觉、味觉、听觉、视觉片段的混合，言语、画面和影像的杂糅，只因没有合适的箱子去放置，终究是臃肿的负累。不回忆咀嚼过往，不感受触摸现在，也不憧憬向往未来。游弋飘荡，无所攀附，恰似无根之木，无翅之鸟。彷徨无为者悲从中来，一蹶不振;偏激执着者恃莽而行，欢腾造作;无知白目者或黑或白，似云似土，随开随败，美好抑或丑陋，皆不自知。胆怯者缄默无言，活泼丧尽;好勇者远游万方，不知归乡。拥有最年轻的身躯，却捧着疲苶懵懂的面容，在真实的时空中，虚假的存在。这是醉酒的黎明，也是溪流涤荡的山谷，这是做梦的午后，也是跳落的瞬间，混沌犯傻，鲁莽受伤，真幻并作，虚实变换，如同窗外飞快翻动的风景，每一秒每一念，都无法真实存在。年轻以变换常迁来对抗虚无之牢笼，从未停息。

　　由于版画的间接性，在的制做过程中包含一些偶然因素，画面最终效果有一定的不确定性，这在某种程度上是一种优势，因为它可以在偶然中帮你打开一扇未知的大门，提供一个新的思维走向，通向一个新的领域。我这次选择的铜版干刻语言就是来源于制版时版上一个偶然划痕，那条划痕恰到好处，是一个“惊喜的意外”，那划痕其实就是一个“痕迹”，一个具有审美价值的痕迹。

　　候晓芳

《出没记忆里》4 版画 40*60 56*78 2015

　　这幅作品想表达的是人们排队的场景，在中国人多车多感觉去哪里都要排队，做什么事情都要排队，这种排队也是一种文明的体现吧。作品里能给观者一种环绕排队的感觉，同时又不缺少画面的趣味性。每个小人物围绕着心中的巨人在排队前行。这种画面的感觉也是对童年记忆的怀念，每个人小时候都一起玩过游戏，我们手拉手做游戏。对童年里充满天真气息的生活的想念，没有压力，只有快乐的日子。也是对生活的向往吧。

王之富

《回忆之二》 石版套色 110cm×35cm 133cm×56cm 2015

　　《回忆》系列作品中的所有物件都是奶奶家中的物件，有的是我陪奶奶干活用过的，有的只是摆放在那，看过的，而有的，是奶奶自己亲手做的，作品中的每一件都记载着奶奶的点点滴滴，每当看到这些，都会让我想起奶奶，而这些物件，一直安放在奶奶家的院子里，将回忆定格在那里。

　　我的创作原型来源于乡下奶奶家的老物件，它们记载着我深深的回忆，见证了我与奶奶的一切，所谓岁月不可留，而过去生活中的所有老物件，却以其缄默的存在，真实地诉说着往昔岁月。不同时代的物品汇集而成的，就是一个时代的记忆，在老物件的兴衰背后，安放的是几代人的集体记忆，对年轻人来说是儿时的记忆，是一种怀旧的情绪。而老物件作为我寄托情绪的一种符合，表达了我对奶奶的尊敬、敬重之情。也体现了我与奶奶一起走过的平淡生活。

来源：雅昌艺术网