谢尔盖.道茨 《抽象的繁复创造》，200x140cm ，布面油画，2015

　　【编者按】“如果不深度理清西方抽象的系统与精神，中国抽象的概念就含糊不清;如果不与世界当下的抽象现状交流，中国抽象也只是自说自话;如果建立不起中国抽象的学术概念，中国当下的抽象也还是散沙一盘。”策展人黄梅在“道茨的意念抽象 马列维奇黑方块之后……”展前的研讨会中强调。短短一个月的时间，策展人黄梅分别为谢尔盖.道茨 、卢西亚诺·卡斯特利两位国外艺术家分别策划了他们在中国的首次个展。在这种策展人与艺术家相互选择的背后，有些曾经的“擦肩而过”，也透露着些“执着”与“肯定”。但最终的选择碰撞，都给中国的观者带来了别样的视觉冲击与互动体验。

　　策展人黄梅与艺术家谢尔盖.道茨在展览开幕仪式上

　　谢尔盖.道茨：结缘于他的执拗与果断

　　2015年6月19日，“道茨的意念抽象 马列维奇黑方块之后……”展览在今日美术馆开幕。俄罗斯艺术家谢尔盖.道茨带来了他的油画、装置与影像等作品。道茨尊马列维奇为第一师，他的作品，除了继续运用至上主义的基本语言元素，如方形、圆形、三角形之外，开创性地加入了黑色和强光源在他画面的运用，第一眼类似对称的图式却由几乎不重复的图式构成，无数类似的方块、三角形、圆形的排列各不相同。

“道茨的意念抽象 马列维奇黑方块之后……”展览现场

　　“能为俄罗斯艺术家谢尔盖.道茨做他登陆中国的首个个展是结缘于他的执拗与果断。”第一眼看到道茨的画册，并没有让黄梅觉得道茨的作品空前绝后。2014年7月，道茨通过朋友直接联系到黄梅，邀请她去俄罗斯圣彼得堡。在列宾美院的陈列室里，黄梅看到了道茨作品个展：“没有开幕式的热闹，省去了研讨会熟人的寒暄，我得以静静地审视道茨的原作，参观者当时只有几位，都很安静，互不影响，我请求道茨让我独自看作品，如果我有问题再向他请教，道茨就走出陈列室打电话去了。”现场的道茨作品将渐渐像磁铁一般吸住了黄梅，她有一种冲动，想把它们一层层像剥洋葱一样剥开，然后一个维度一个维度去透析......

谢尔盖.道茨 《暗抽象十字架》 装置 有机玻璃，金属 320 x 240 x160 cm 2013

　　“由于我一个人沉浸在道茨的作品中太久啦，而道茨完全是临时从莫斯科专程赶到圣彼得堡来陪我看展览的，他必须乘坐当天的火车赶回莫斯科了，我们的第一次见面就匆匆结束了，分别的时候，我只来得及说：谢谢你邀请我来看展览，我非常愿意帮你在中国做个展。”

　　时至今日，道茨在中国的首个个展展出，作为策展人的黄梅表示：“与传统艺术家不同，道茨将艺术创造看作是一门科学，他的作品融俄罗斯传统、东方哲学和西方心理学元素于一身，其中所隐含的强大理论体系与系统性令人着迷。道茨的抽象与中国的抽象十分不同，带给人很大冲击，非常期待它们在中国的碰撞与对话。”

　　谢尔盖.道茨 《暗之主导》，100x70cm，布画油画，2013

　　卢西亚诺.卡斯特利：是金子总会发光

　　2015年5月21下午，“东方抽象与西方具象-谭平对话卡斯特利”展在中国美术馆开幕。策展人黄梅以中国艺术家谭平与瑞士艺术家卢西亚诺·卡斯特利最具代表性的绘画作品作为讨论原点，尝试激发当下的观者。其中，卡斯特利此次在世界范围内首次展出他的“动力圆形旋转绘画”作品，呈现艺术家人生中另外一个阶段。这位在2013年之前没有中文名字，中文资料也压根查不到，但是展览遍及全球的艺术家，此次来华的展览预告一出，便引发了人们对于他本人及其“旋转绘画”创作的好奇。

卢西亚诺·卡斯特利

　　2013年，卡斯特利的作品首次在中国现身，与德国六位新表现主义大师巴塞利兹、基弗、吕佩尔兹、A.R.彭克、伊门多夫、波尔克的作品一起出现在黄梅策划的大型展览“穷尽：德国新表现主义”上，引起了策展人黄梅的注意。

　　“那个展览的媒体聚焦可能都还在六位大师的作品上面，其他的艺术家组织的又非常得仓促，我可以说作为策展人没有时间把每一个尤其是国外来的那些艺术家他们的生平好好地研究一下，我只能看作品，作品很不错就行了。但是卡斯特利的作品特别得突出，你没法把他忽略，他的作品一拿出来人家都在说这个人是谁，他怎么画得那么棒?这个笔墨怎么这么轻松，太棒了。”

展览现场：卡斯特利“动力圆形旋转绘画”作品

　　黄梅称：“卡斯特利的简历上还有一条也是震撼了我。”1985年，在美国华盛顿赫什霍恩博物馆暨雕塑园( Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington)，“Representation Abroad” 大展中， 卡斯特利正好与霍克尼共同分享一个大的展厅，这一年霍克尼应该是47岁，而卡斯特利才34岁。

　　卡斯特利本人在此次中国美术馆的讲座中提到：“之前黄女士在筹备这场展览的时候，不断地往返于北京和瑞士之间，也为我们这场对话的成功举办假设起来一个桥梁，之前我跟谭平教授其实也没有见过面，也没有通过信，没有邮件的联系，基本上是看到黄女士给我展示的谭平教授的画作之后给我留下非常深刻的印象，特别是我到了北京之后然后通过和谭平教授的交流，知道谭平教授的这个画作这种方形的画摆在地上也没有签名，可以让我们的观察者从各个角度可以围着他来旋转观看，这个想法其实等于说是和我的旋转绘画是用一种旋转的方法，其实跟我的出发点不谋而合的，所以我们两个人的作品放在一起，真的是可以产生一种文化之间的对话。”

卡斯特利“动力圆形旋转绘画”作品

　　2013年，由黄梅策划的“2013穷尽：德国新表现主义/当代艺术展”在中华世纪坛世界艺术馆展出。其中，安塞尔姆·基弗的《耶稣家谱》领衔德国新表现主义家族亮相，并与尚扬、张方白等中国表现派进行了一次对话。

安塞尔姆·基弗 《耶稣家谱》 综合材料 200×150cm

　　黄梅介绍,德国新表现主义大师的作品对中国当代艺术产生很大影响。曾有国有美术机构想策划一次德国新表现主义作品展，却一直因种种原因未现实。在这次展览中，黄梅将德国艺术家基弗的作品布置在展厅门口最显眼处，中国艺术家杜春辉、王雷的作品则紧随之后，此后又陈列了尚扬、张方白等中国表现派艺术家的作品，如此就可以营造出一种与大师对话和向大师致敬的气氛。需要强调的是，这也是中国当代艺术家与德国新表现主义大师的首次对话。

　　如今“道茨的意念抽象艺术展”展前的研讨会中，黄梅强调：“如果不深度理清西方抽象的系统与精神，中国抽象的概念就含糊不清;如果不与世界当下的抽象现状交流，中国抽象也只是自说自话;如果建立不起中国抽象的学术概念，中国当下的抽象也还是散沙一盘”。她曾在一次采访中表示，“我觉得机会许可的话或者我自己的能力能做的话，我觉得既然在这条道路上开始了，就至少会走上一段。我现在已经跟马库斯•吕佩尔兹建立了联系，我也在联系巴塞利兹，至少这样的交流展恐怕就得做上好几年了。”

来源：雅昌艺术网 作者：程立雪/整编