达勒姆区(Berlin-Dahlem)位于柏林西南部，以学术研究著称，著名的柏林自由大学、文献学图书馆、柏林植物园就在这里，它也被称为是柏林的使馆区。它还包括了一大块绿色的林区，其中有一座建于1543年的普鲁士霍亨索伦王族的狩猎行宫，现今已经改为收藏北方文艺复兴代表大师卢卡斯·克拉纳赫作品的美术馆。周边的Grunewald森林是另一番天地，踏入田园诗般的树林，环视依山畔水的风景，散步遛狗已经成为这一区域的标志。

　　克拉依大街99号，就位于森林之中，如同一片绿色海洋中的人工孤岛，“瑞士小屋(Chalet Suisse)”，一家高级的瑞士餐馆就位于此!餐馆由4块区域组成，瑞士木屋风格的主建筑、建筑前是带巨大遮阳屏的花园餐厅，建筑右侧的露天啤酒园，里面分布着饮料小屋和烧烤屋，啤酒园后是开阔的儿童活动区，安置了各种户外的儿童娱乐器械。“瑞士小屋”被无尽的森林所包围，只有一条小径通向外界的路易斯皇后大街，而另一方向则是通向森林深处——曾为霍亨索伦王族的狩猎行宫。

　　推开主建筑的门，进入玄关，暖色调的灯点亮了餐厅内每一件原木制家具和摆设，它们一方面模仿着瑞士山地小屋的本色感，另一方面又不失精致——精心摆放的鲜花、精致的餐具、服务生亲切的微笑，一切都显现出这家星级餐厅的资质。餐厅的正中央是一张长桌式的吧台，吧台在此不仅是一个功能性的家具，更形成了一道区隔线——好似戏台区分了表演者与观看者——顾客在这一边用餐，服务生在另一边调酒。而我们这里要讨论的影像作品正位于吧台之后。

　　作品是一件由20个16：9的12寸显示器组成的影像装置，它们以5×4的方式排列成网格状，每一个显示器里播放着餐厅各个角落里的场景，包括一些像办公室、厨房、仓库和停车库等不宜开放的空间被公布于众。看着吧台后的20个屏幕，我们不禁诧异，猜想这是不是一个监控台，再联想到周边使馆区警备森严，说不定可见之处都被安装了监视器，自己的言行举止正在被人监视。这时周围的环境突然呈现为一种差异的陌生(uncanny)，我们依据着屏幕上的画面重新定义和感知着自己所在的位置。其实，再仔细观看这些视频，你便能发现破绽，那些场景是如此不合时宜，外面明明下着倾盆大雨，而屏幕里却是始终是风和日丽盛夏。原来是创作这件作品的艺术家姜俊和公众开了一个玩笑，将事先拍摄的场景，剪辑处理成监控室的效果，分别在这些显示器里循环播放。

　　“监视器”作为一个隐喻，看似一片安静、舒适的环境，实则勾勒出监视是如何转换成不同的形式干扰某一特定人群：餐馆的环境促使顾客要举止优雅，表现得体。无任何间隔的空间让用餐环境变得开放，这也使得顾客与顾客无形之间相互监视。吧台的作品模拟一个监控台，不间断地播放着监控范围内场景，时刻检测顾客与工作人员的言行举止。这正回应了福柯在《规训与惩罚》中对现代社会基本特征的讨论，18世纪末开始的欧洲现代社会被他描述为“监狱群岛”，个体受到社会规范的监督，正是通过这些外部的监督、规训和内部的自我审查，现代性的主体才得以被建立起来。如果说我们不断追求现代化下的规范和纪律，那权力结构中的行为规范化的过程是同步的，二者之间相互作用，而整个现代社会的系统也是建立在这个共生结构的基础上。

　　这件影像作品以这个餐馆地址命名《Clayallee 99, 14195, Berlin》，创作思路源于艺术家一直以来的在地性艺术计划的系列——他所有的在地项目都是以当地的地址为题。同时，这也是一个年度更新项目，每一年艺术家围绕这个餐馆进行拍摄，然后剪辑、更换视频内容，同时更换主体，也就是说现在我们看到的监视主体，可能会在明年被更换掉。“Clayallee 99, 14195, Berlin”不仅仅指餐厅的所在地，或是代表这件作品，艺术家抽取这个地方为样本，分析和质疑所谓现代化社会下的规范制度，在这些制度下人与人之间不可言喻、敏感又脆弱的关系。当人际间错综复杂的内心感受被视觉呈现之时，我们是如此惶恐不安!

来源：公共艺术