“艺术家的使命是在形式中注入生命”，宗白华在《美学散步》的这句名言，正是艺术大师潘天寿先生作的丈二作品《鱼鹰图》的注释之一。因为潘老的博大之画是二十世纪中最注重构筑形式美的大师。这便是大平面中的立体构成。由是他进入了传统的现代，注入了现代人审美的出新，构建出博大雄浑的现代气象。有着开颜，有了创新，有着飞跃，才谓之有着生命。

　　而这个艺术生命的新图、新像，乃是新形式的空前之诞生与独闢，即——大平面、大对比、大虚实。这是潘天寿先生审视古今艺术之道、之变、之成的又一历史文脉中的艺术觉醒与文化新坐标。

　　苏东坡有云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”何谓出新意，笔者认定乃是潘天寿先生以他的学识、敏锐地独醒到，必须要振兴浙派!而浙派之源头即为南宋艺术大师马远及马远的“马一角”(以少胜多，以占空间为主导)美学。于是乎潘天寿运用马远的“马一角”之构成原理及法度，予以花鸟画中的艺术实验，并以全新的大平面含以大立体之构成，获得了全新的法度中的新意，以此完成了潘氏振兴“浙派”的历史使命。

　　我们品鉴这幅大气磅礴的《鱼鹰图》，正是南宋马远艺术美学的时代演绎及成就。

　　这幅具有大文脉、大气象、大新颖的《鱼鹰图》，第二个重要的美学特征乃是题款的艺术。笔者始终认为，题款作为绘画的重要组成部分，大约只有二位大师完美之：一为八大，二为潘天寿。

　　我们再鉴以此正大气象的《鱼鹰图》之题款，是简得不能再简的“绘画的重要组成部分“。题在左下方还有另一个美学之征，乃是破以大三角平面之构成。因为造险、破险之美学，是潘天寿先生在美术图像中一以贯之的法则。此图者，亦如是也。

　　“天风浪浪，海山苍苍，真力弥满，万象在旁”。潘天寿先生者，乃进入大平面、大时空、大构成之现代大师也。

　　2015.7.11 灯下记之

作者：郑竹三