2015年西岸艺博会站台中国展位

　　导言：站台中国今年是第一次参加西岸艺博会。今年带去了15位艺术家的作品，以绘画的材质为主。在VIP开幕当天，他们取得了不错的销售成绩，据画廊负责人陈海涛透露，当晚挂出来的作品有一半左右都销售了。且有大幅的作品也有小幅的作品，其中购买的藏家群体几乎为国内、国外对半分。因此他们对于参加这个艺博会的表示是满意的。他认为，西岸艺博会之所以能够做好的很重要的因素便是它对品质的坚持，以及在当下的发展阶段，控制好艺博会的规模，当市场还不够成熟，不够大的时候，一味的扩大规模不一定是一件好事。

赵刚，《你喜欢培根吗？》，布面油画，190x150cm，2015

　　雅昌艺术网：请您首先介绍一下这次主打艺术家和作品情况。

　　陈海涛：这次西岸是以绘画为主，几乎涵盖了各个年龄层，60年代的艺术家，70年代的、80年代、90年代的都有，总共有15位艺术家。60年代有王音、杨茂源、唐晖，70后的有马轲、秦琦，80后的有汤大尧、宋元元，90后的有童昆鸟等。

　　雅昌艺术网：为什么会选择以绘画的作品为主来参展呢?

　　陈海涛：我觉得任何一个艺博会，每个画廊都会推出每个画廊的特征，但即使是绘画类的作品，也依旧是具有很好的观念性的艺术家。

汤大尧，《无题（背人）》布面油画 150x220cm 2015年

　　雅昌艺术网：今年是第二届西岸艺博会，但站台中国是第一次参加?

　　陈海涛：去年因为我们参加了ART 021，时间上有点冲突。今年也是在时间的考虑上，决定只参加西岸艺博会。另外因为ART 021今年的变化比较大，我们感觉上海在国内可能还没有那么大的市场，所以画廊在参展的时候还有会有些考虑。

　　雅昌艺术网：您认为博览会扩张太快，对品质、市场会有一些影响吗?

　　陈海涛：我感觉也会有一些影响。

秦琦 《无题》 布面油画 135cmx220cm 2015年

　　雅昌艺术网：所以对西岸艺博会来说，它能取胜的一个关键可能在其对规模与品质的坚持上?

　　陈海涛：其实从西岸的参展画廊名单是可以看得出主办方在挑选时还是挺苛刻的。但他们这种挑选是对的，因为大家从国内现在很多艺博会的变化上就能看得到。坚持艺博会的品质才是艺博会的关键。只是一味的扩张并不不一定是一件好事。

　　雅昌艺术网：所以对于一个有品质的博览会，是要懂得如何去拒绝参展商的?

　　陈海涛：拒绝是很正常的，应该只针对事，而不针对人。虽然在国内做事情的时候，关系很重要，但这也是有利有弊的。

宋元元 《公寓大门》 布面油画 300cmx200cm 2015年

　　雅昌艺术网：所以您如何看待西岸艺博会的做事风格?

　　陈海涛：首先，艺博会的总监周铁海肯定是这个圈里很成熟的操盘手，做艺术家的时候是好艺术家，担任美术馆馆长也可以把一个美术馆做得很好。他在做事情上很严谨，对品质的要求比较高，因为他自己本身是一位很优秀的艺术家，知道优秀的品质是什么，所以他会按照一个优秀的品质来做艺博会，让艺博会这件事情本身变得比较简单。这个博览会想扩张肯定也可以扩张成六、七十家，也可以很赚钱，但今年它仍然保持了跟去年差不多的规模可以看出主办方在品质上的坚持。

马轲 《河畔》 布面油画 带框：295cmx248cm 2015年

　　雅昌艺术网：不仅是国内的画廊，国外的一些很重要的画廊也都请过来了。从另一个侧面是否也证明了中国市场的一个潜力?

　　陈海涛：可能国外的画廊在推广方面都是有一定的策略性的。比如佩斯、高古轩或者是白立方，他们去巴塞尔有巴塞尔带的作品，来这边有来这边带的作品。因为画廊参加任何区域性的博览会都会选择对于一个区域进行判断：一是艺术判断，二是商业判断。所以对这些国外的画廊来说，博览会有两个主要的作用，一个是推广，一个是经营，然后会形成他们针对中国的市场或者中国的当代艺术界的一个判断。

　　雅昌艺术网：随着西岸艺博会的开幕，9月份在上海密集地会举办很多的活动。您怎么看这种自发形成的“城市艺术季”的现象?

　　陈海涛：大家都在配合着共同来推动着上海整个区域的发展，跟上海比起来，北京这几年的情况似乎有些停滞不前。

唐晖 《九色鹿》 纸上水彩 2015年

　　雅昌艺术网：您认为北京与上海逐渐形成这种区别的原因在哪儿?

　　陈海涛：如果说深层原因整体的南方和北方的社会结构就不一样。南方经济本来就比北方经济要发达，有资本进入到了这个生态链里边自然就运转起来了。

　　上海这几年之所以有这么大的变化，其实上海市政府支持也是极其重要的点。一个是资本发达，再一个是政府支持，这两点是构成了这几年上海超越北京的根本性的原因。

　　另外从上海本身的一级市场发展来看，也都是非常迅速的，以前的香格纳，后来的艾可、天线等年轻的画廊，正在形成这个区域内比较好的一个当代艺术的生态。所以上海在未来会成为中国艺术非常重要的一个重镇，而北京是艺术家规模群体会比较大。

童昆鸟《废话之中国当代艺术史》装置

　　雅昌艺术网：所以可能未来北京是艺术创作的基地，而上海可能成为一个当代艺术的重要的交易场所?

　　陈海涛：对。但随着上海的画廊越来越好，这个生态中的相关环节就会壮大起来。以前很多艺术家都来北京，现在很多艺术家都来上海。可以看到很多艺术家现在工作室已经转移到上海了。上海社会经济层面的成熟度高于北方，包括人的契约精神，商业的成熟度，工作的感觉都会比北方更职业化。

站台中国西岸艺博会现场

　　雅昌艺术网：回到艺博会的品质与定位本身，您认为它已经具备了和国际大型的艺博会，像香港的巴塞尔媲美的可能性了吗?

　　陈海涛：这还是要看区域差异。博览会肯定是按照大区域和小区域来进行划分。比如说大的区域划分就是亚洲、欧洲、美洲，再具体一点美洲还有美国东岸博览会、西岸博览会。这是正常的，逐层的细分、细化。亚洲可能是香港成为一个中心，是有客观的因素形成的：免税，法律政策到客观的历史，交通的便利性等。但是再往细分，这么大一个中国的盘，肯定北京和上海都要有，这都很正常。德国、巴黎、伦敦都有很多博览会。但要与国际的艺博会相抗衡，中国博览会还存在一个最大的瓶颈是税收，谁也逾越不了，如果没有遇到这个瓶颈当年就不会有香港巴塞尔博览会了。

站台中国西岸艺博会现场

　　雅昌艺术网：这个问题对包括西岸艺博会在内的所有相关产业都是有影响的?

　　陈海涛：因为这个体制的局限性。税收对这些来参展的国外画廊销售作品还是会有影响的。所以目前是通过想别的办法去解决，比如自贸区应该会有一些帮助，但这可能还是解决不了根本问题。税收可能是一个长时间需要去争取的事情。

　　（实习生：段维佳）

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来源：雅昌艺术网 作者：罗书银