殷双喜：谈石良

　　他的目光留在了城市生活中的下层民众。在这样一个充满现代感的时代，艺术家用这样古典的写实方式表现了普通人的精神状态，他们的心理压力，通过某种戏剧性的行为艺术方式得以表现，这确实是写实主义绘画在当代的变异，是一种让我们感到某种无所适从的不和谐的表现方式。与施本铭有多不同的，石良作品中的人物，更加不像是从生活中直接撷取过来的，倒很像石良去精神病院所抓拍下来的，或是他的朋友为他所做的模特。无论哪种方式，我们都无从判断这个被缚人物的内心状态，他是出于一种极度的痛苦，还是一种有预谋的表情陈列。他脚下的各种证件与证书，表明了现代社会特别是我们的社会对于身份的重视，而青年一代将自己的生命都消耗在那些无处不在的社会对各种证书的消费需求之中。在《非礼勿视》、《非礼勿听》、《非礼勿言》、《非礼勿动》这一系列作品中，石良只用一个人物的不同动作就表现了众多现代人的精神困境。以人物的连续性的行为的记录方式，反映了人类处在生存困境中的荒诞。由此，我们可以对石良保持期待，他也许会像晚年的英国画家弗洛伊德那样，通过某种日常生活情境的再现，揭示出典型性的现代人的生存状态，以写实性的手法和超写实的构图，达到了一种具有精神分析深度的心理表现。

作者：殷双喜