一幅中国画要真正拨动观者的心弦，关键在于图式与韵味的拿捏。图式的张扬，所演绎的是画的外在格调，它带给观者的是夺目的视觉张力;而韵味的内敛，所蕴含的为画的内在神韵，它所抒发的是微妙的性灵感应。传统的中国艺术历来便有格调派和神韵派之分，而今新式的“格调派”虽也面目纷繁，但在西画的大肆凌替之下，大多为只见其形不见其韵，不少画家乃至有的名家，竟已不知笔墨灵性为何物。有时我甚至怀疑：从前中国画品评笔墨韵味的那一套讲究，现今是否已该束之高阁?

　　我见大乐的画要比认识他更早，但偶见他的水墨人物，他能涉笔成趣，画出颇见笔墨灵性的铭心小品。在他笔下，市井闲人，山僧灶神，戏曲人物，似皆信笔一一拈来，随形而赋性，纯任自然，笔墨枯湿浓淡在经意与不经意之间，兀自不俗。虽然其笔墨轨辙和人物形貌皆与传统殊异，但却超凡脱俗，所作竟有传统笔墨品评的那种平淡天真的味儿。

　　我忽想起在传统中，米芾最崇尚平淡天真的画格。也正是这位大米，批评用笔如行云流水的李公麟逞才使气。在大米看来，高级的艺术应是超脱于技法之上的。可惜大米这种脱略凡俗之见，而今已很少有人会得。当今即便是中国画的名家，也很少有人视逞才使气为忌。圈内以漫画笔法玩水墨的不乏其人，但多为漫画技法的照搬而已，要说那中国画自身笔墨的情味，就难让人恭维了。而大乐有过那样扎实的漫画功底，这从他落笔赋形的从容淡定即可见出，但他却要超脱技法，独与大米的超然心态隐然相通。你看他，作画于形迹不粘不脱，不即不离，下笔则不矜不躁，不疾不徐，老中见嫩，虚实停匀;其所作有意无意间，竟显出外拙而内秀的况味。有了这种随笔见性超以象外的况味，画自格高不俗——可惜这在当今画界，已是寥若晨星了。

　　作为一位体制内画家，大乐竟爱画市井人物，显见他也有一股入世的纯情。但大乐的画，却又有着超脱凡俗的出世之格。我见他有一幅画得很微妙的市井人物图，名曰：“旁观者”。大乐能够入世而又出世，或许就在于他有一双能跳出庐山之外旁观的法眼?时下大乐的主业，自要与画界的各路诸侯打交道。他要有挑画的法眼，又要有博大的包容心，才能把他的杂志办得这般有声色。而他竟又以余暇自试身手偷着乐，那可要排斥所见的纷扰，殊为不易。姜夔在《白石诗说》中有句话：“学有余而约以用之，善用事者也。”大乐的处事和为艺，我看此语或可概之?　　一幅中国画要真正拨动观者的心弦，关键在于图式与韵味的拿捏。图式的张扬，所演绎的是画的外在格调，它带给观者的是夺目的视觉张力；而韵味的内敛，所蕴含的为画的内在神韵，它所抒发的是微妙的性灵感应。传统的中国艺术历来便有格调派和神韵派之分，而今新式的“格调派”虽也面目纷繁，但在西画的大肆凌替之下，大多为只见其形不见其韵，不少画家乃至有的名家，竟已不知笔墨灵性为何物。有时我甚至怀疑：从前中国画品评笔墨韵味的那一套讲究，现今是否已该束之高阁？

　　我见大乐的画要比认识他更早，但偶见他的水墨人物，他能涉笔成趣，画出颇见笔墨灵性的铭心小品。在他笔下，市井闲人，山僧灶神，戏曲人物，似皆信笔一一拈来，随形而赋性，纯任自然，笔墨枯湿浓淡在经意与不经意之间，兀自不俗。虽然其笔墨轨辙和人物形貌皆与传统殊异，但却超凡脱俗，所作竟有传统笔墨品评的那种平淡天真的味儿。

　　我忽想起在传统中，米芾最崇尚平淡天真的画格。也正是这位大米，批评用笔如行云流水的李公麟逞才使气。在大米看来，高级的艺术应是超脱于技法之上的。可惜大米这种脱略凡俗之见，而今已很少有人会得。当今即便是中国画的名家，也很少有人视逞才使气为忌。圈内以漫画笔法玩水墨的不乏其人，但多为漫画技法的照搬而已，要说那中国画自身笔墨的情味，就难让人恭维了。而大乐有过那样扎实的漫画功底，这从他落笔赋形的从容淡定即可见出，但他却要超脱技法，独与大米的超然心态隐然相通。你看他，作画于形迹不粘不脱，不即不离，下笔则不矜不躁，不疾不徐，老中见嫩，虚实停匀；其所作有意无意间，竟显出外拙而内秀的况味。有了这种随笔见性超以象外的况味，画自格高不俗——可惜这在当今画界，已是寥若晨星了。

　　作为一位体制内画家，大乐竟爱画市井人物，显见他也有一股入世的纯情。但大乐的画，却又有着超脱凡俗的出世之格。我见他有一幅画得很微妙的市井人物图，名曰：“旁观者”。大乐能够入世而又出世，或许就在于他有一双能跳出庐山之外旁观的法眼？时下大乐的主业，自要与画界的各路诸侯打交道。他要有挑画的法眼，又要有博大的包容心，才能把他的杂志办得这般有声色。而他竟又以余暇自试身手偷着乐，那可要排斥所见的纷扰，殊为不易。姜夔在《白石诗说》中有句话：“学有余而约以用之，善用事者也。”大乐的处事和为艺，我看此语或可概之？

　　在读了大乐主编的杂志和他的画之后，我终于有了与他见面的机缘。但见他的为人坦诚热情，毫无矫饰虚浮；每论及圈内的画家，却往往一语中的。其为人为艺皆外憨拙而内灵秀——真乃画如其人也。
 

　　在读了大乐主编的杂志和他的画之后，我终于有了与他见面的机缘。但见他的为人坦诚热情，毫无矫饰虚浮;每论及圈内的画家，却往往一语中的。其为人为艺皆外憨拙而内灵秀——真乃画如其人也。

作者：舒士俊