2008年应该是我最充实的一年也收获最多的一年，四进河曲赵家沟，几次蓬莱基地创作闭门思过，算起来大大小小画了百十张画，心里真的有些美。《描绘五色土·黄土》这是一个命题作文，现在想来还真有点写不完的感觉，画画的瘾越来越大了，不敢说收不住，确也是天天想，一天不在“舍”里画画心里就空落落的，更不用说去赵家沟写生了。

　　现在回想画过多年画的我并没真的理解画画到底是怎样的一回事儿，总画不成一张完整的画儿，话说半句，这使我很痛苦，画也就游移不定，成了一堆思维碎片串不起来，我们常说找不着感觉就是如此。虽说都是由感而发充满激情，但总觉那里不对，就像一只在大海中飞翔的小鸟总也找不到降落点。

　　佛家讲，感觉、觉悟，由感而觉，由觉而悟，觉者菩萨也；悟者，佛也。佛的境界太高了，缥缈遥远，只怕悟到了得在另一个世界了，即使今生今世能做个觉者也未可知，大概也枉费了那成堆的油画颜料了。

　　我们总说也经常强调“感觉”这个词，在写生的过程中我感觉到过它的存在，一种直觉的反应，下意识的精神反映，一种变化中的直觉，也是下意识的生理反应，尤其是在视觉上，就像夜晚开灯和关灯的现象，这在绘画过程中最为明显，可以说绘画就是视觉意识完成中的行为体验，我想这很重要，这个行为过程的痕迹才是绘画。

　　在那儿，黄土梁上太阳的烤灼蒸发着大脑的迂腐，阵阵的寒风撕扯着不安宁的内心，吝啬的阵雨却滋润了干枯的画笔。那涌动的虎豹高原、道道黄土梁，蜿蜒的在阳光下闪烁着金色的土路，每一次都极度震撼着我，甚至觉得画画已不能够表现内心的激烈情绪，不是呐喊却在那里站着一声不吭，很安静的极目远望，我感觉能伸手抚摸那道道黄土梁，飞在空中俯视她的博大遥远，纵深贴地的云有很强的压迫感，仿佛纵身一跳就在宇宙当中，尤其是那里的夜空浩瀚至极，无边的太极。几次进入赵家沟写生都伴着这样的情绪和感觉，画布一次比一次大，颜色也越来越厚，画笔也换成大号的了。

　　我这个人不拘小节，画画也如此，表面粗糙，以求画时的痛快淋漓，喜欢直接表达。画家哥们儿对我美其名曰“粗犷、豪放”有西部秦腔的风韵，应该到那里看看。于是言犹在耳，秦腔的字词在我脑中形成了结，每每看到或听到秦腔的字词都会留意许久。一天实在憋不住，大年零八年大年初五我去了秦腔的腹地——陕西凤翔。那大写意般的豪迈，重金属摇滚乐般的高亢，在内敛中蕴含着巨大的能量。

　　在那儿，黄土梁上同样感觉到了就是这样巨大的精神力量，所以我试图在画面中加进大写意般铿锵有力的张力元素，不是外在的张扬而是内敛的精神内涵。

　　最近，尤其是对中国水墨画的重新审视，对于“写”这个字在感觉上有了新的认识，四上赵家沟时在“写意”的概念下做了些尝试。在绘画中我尽量做到语言的真实，注重本我精神内涵。可以说“黄土”带给了我某种暗示，这种暗示是如此的真实，如梦初醒，隐约感觉到路就在眼前。

　　迷失或清醒、写实或抽象、现代或传统、历史的、当代的，面对黄土梁却都是全新的，甚至是陌生的，每个人都需要重新认识，重新交流。与自然交流，与自我交流，与他人交流，心与心的交流。交流对于每一位画者来说都是重要的，有很多体会都是和“描绘黄土”的画者交流而得，每个人的表现语言都具个性，这也既是相互吸纳的前提，也是艺术流派产生的温床。鼓噪“描绘黄土”的是一小撮艺术分子，“描绘五色土”具有深远的意义，也是件极为浪漫的事，作为画者的终极目的就是要在这意义和浪漫中体现的，体现描绘的浪漫、土地的温情博大。正是穿过云海脚下是金色的麦田，有谁不愿穿过这片云呢。

2008.11.19

作者：甄树刚