自左至右：艺术家付美军、艺术家王源远、玉兰堂画廊创始人伍劲、主持人任静在展览开幕式上

参加开幕式的观众

　　（雅昌艺术网讯）2016年1月16日《偏移的对角线 付美军个展》和《雾之幻惑 王源远》双个展在玉兰堂画廊同期开幕。两位艺术家都是2014年“折桂枝”艺术奖银奖获得者。两位艺术家的作品在展览空间中各置一边，齐头并进，有共性又有强烈的个人风格。

艺术家付美军在展览开幕式上为观众导览

　　付美军对雅昌艺术网说：“我不相信灵感，我每幅画都是很理性的，并且有巨大工作量的。我想表达一种错位感觉，我理性的在表达感性的视觉经验。”付美军是1989出生于云南大理的傈僳族艺术家。毕业于云南艺术学院美术学院油画一工作室。也许他浓郁强烈的色彩变来自云之南的阳光和水土。

付美军作品展览现场

　　付美军从2012年开始同时推进三类材质作品的创作：纸本综合，布面丙烯和木板类综合。直观的看，布面有形象，纸本繁琐、单色木板简单。布面中我运用透明胶带贴边框定图形再刷色，由于胶带的透明性、韧性、以及视觉和环境等因素干扰，刷色环节图形边缘会产生细微偏差;原本合理的图像关系因此发生了错误，在保障视觉观看和谐的同时选择放大误差。木板类是布面的衍生，他通常会在绘制布面的间隙进行几组木板类创作，运用丙烯材质的可塑性在基地上挤压多遍色层，拓宽基地边缘，呈现厚重质地。纸本的制作最为便捷，一张素描纸、一支圆珠笔、一把直尺就是他的全部手段;起初保证非常精确的绘制水平垂直线，绘图过程中一旦有线条发生偏差，之后的“错误”就越放越大，然而严谨中催生的不完美恰恰最耐人寻味;他并不表述和记录，他只是借助某种图像制造必然的“误差”。

付美军 鸟头海滩 2015 布面丙烯 150×180cm

付美军 20140621 2014 纸本综合材料 16×22cm

付美军 瀑布 2013 布面丙烯 22×33cm 副本

付美军 色层 2014 纸上综合材料25×22cm

　　付美军说：“我时常在想，如果艺术是一门职业，那是否意味着我可以冷漠的投入，又是否意味着我不需要激情澎湃的创作冲动，不需要灵感大发而通宵达旦创作一幅鸿篇巨制?倘若这是一种合理的假设，那是否意味着我只需要一种稳定的状态。绘画中我的确没有高涨的激情，甚至于大多时候是枯燥无味的，每天极端的重复一种最为简单的体力劳动;我试图消除偏执、个人态度和过多情感;起码此个阶段我厌倦绘画中的表达、高尚弘扬、杂七杂八的叙述，我只是乐于体验一种状态，感受过程中的点滴。

付美军 鼠洞 2015 布面丙烯 130×160cm

付美军 四腿风景 2014 布面丙烯 130×160cm

付美军 云一朵 2015 布面丙烯 130×160cm

　　并不情愿去拥挤的教室画画，也不习惯艺术青年聚集区，像模像样的工作环境让我极度不安;我曾经宁愿在那个不太像工作室的楼道画画，Z字形的梯台、顶楼门框照射的自然光、重庆夏天的热浪、以及冬天渗透而入的冷风，这些外界的刺激反倒让我更加理智。我想如果未来的艺术还和自己有关，也许会发生在某个楼道、并不开阔的阳台、一个旮旯转角;毕竟，艺术的问题不就在生活中找寻吗。

　　这一年我画花花草草，画厚薄不一的墻，画并不合理的房间;我并非看重对象的具体所指，我只是迷恋于一种光影、两个凹凸点、三四个形状、六七条并不精准的平行线。创作中我的确有一条明晰的线索，而我却难以用文字讲诉清楚，我想艺术的奥妙就在于你很难用某种逻辑就能解释。对于画画，总不敢多说什么，我时常只是告诫自己好自为之。”

艺术家王源远在开幕式上为观众导览

　　王源远在现场对雅昌艺术网分享“雾之幻惑”的背景时解释道：“借用雾的遮盖体验新的视觉感受，与所见之物产生不同。作品《“雾之幻惑”系列之一：有鸟的风景》，在'有鸟的风景'中，我受到波普艺术和德国表现主义的影响。一个画面中出现不同维度的图像，产生电影蒙太奇的效果。”王源远对“空间”进行新的诠释，从有限的对象物中解放出来，从而对“视域”进行无限的增补、叠加。围绕“空间”的他性、异在性，在绘画“赋义”过程中进行重重悬隔和解构，同时植入“时间”的向度对画面加以配置和重构，创出了“后具象表现”的风格、模式和机制。画面被压缩为二度半的空间，空间被切割为大小不等的几何区域，区域内鸟、兽、林被纳入相互疏离又彼此联系的“场”中，有着后现代“拼接”意味，一些空间和线似乎在隐匿和逃逸。鸟的翅膀总是收敛着，眼睛也常常被蒙上一层遮蔽的雾状之物，却预示着飞翔。它们或孤单、或结群，而另一个空间里的林子依旧摇曳着、招展着树的姿影，仿佛是远方的呼唤。可以想见，鸟的眼睛注满乡愁……王源远把时间空间化，或者把空间时间化。从时间的角度出发，通过视觉“延异”，把“异在”的内容引入绘画空间。此处“时间”不是线性时间，这时间是从虚无那边逆行过来的，在可逆的时间中让人们面对虚无、超越虚无。画家有感于当下碎片化生存，而着意折叠空间，把鸟的隐遁的家园翻转出来，把遥迢空间拉近在眼前，在画面上营构一种乡愁的冲动和对家园的眷顾，一种“情”的整合与努力。

　　王源远说：“在我看来，这世界就像蒙着一层雾一样。

王源远作品展览现场

　　我已记不起是几岁的时候开始拿起画笔了，但父亲一直小心的保存着我小时候的画。那时的我就爱画复杂的丛林，以及形形色色的动植物。越画越多，越画越快，我记得小学三年级以后我就可以凭记忆默画了。

　　直到今天，我很大一部分作品都是凭记忆默画的。或者严格一点说，连默都不算，那些景致都是编出来的。有人问我为什么画这么快，我说因为我懒，连图片资料都懒的找，也从不画草图，当然省去不少功夫。

　　这种工作的方式让我在绘画上得到一种相对轻松和自由的状态。比起在大学课堂的写生课，我觉得现在的状态简直是幸福。在我从学校毕业的那一年，我开始了《雾之幻惑》系列的创作。

王源远 牧民新曲 2015 布面丙烯 160×200cm

王源远 树林与鸟 2015 布面油画 130×150cm

　　为什么取这样一个标题，这也是偶然的一件事。我闲暇时喜欢看看漫画，偶然间浏览到这样一则故事。那是关于美食的，故事主人公来到迷雾中，发现一张餐桌。桌上当然放满了各种各样的美味。在品尝了美食之后，主人公感叹道：“真正的美食会将至今为止人们的常识击溃，全新的常识会接二连三地出现，让那陈旧的味觉烟消云散，崭新的味觉将瞬间觉醒。”这个故事倒是给了我很大的启发。击溃人们对绘画的常识，让人们对艺术产生新的感触，这不是很有趣吗?雾代表的是未知，代表了不确定，代表了新世界。我应该尽我之所能表现它。我要构建的世界是看似人所公知，却又陌生的。无论是《有鸟的风景》系列，《大风景》系列，还是《无名的景观》系列，我希望我的绘画能引人入胜，让人产生未曾体验的感觉。

王源远 你是我的英雄 2015 布面丙烯 150×130cm

王源远 你是我的英雄2 2015 布面丙烯 200×160cm

王源远 夜的缺口 2015 布面油画 180×150cm

王源远 猴子与树林 2015 布面丙烯 160×200cm

　　我的绘画来自想象，记忆，经验和感觉。从《有鸟的风景》开始我尝试着在一个画面中布局多个图像的形式。或许是因为自己偏爱绘画的复杂性，我把几种绘画语言糅合在一起。在画面中既有抽象语言也有具象语言。这组作品在我全部的作品里算是唯美抒情那一类的，有点像散文。但我不得不承认我其实不太喜欢唯美的东西。因此我画的鸟基本没有眼睛，或许我想表达在艳丽外表下的残缺和伤痛吧。大风景系列是双联作品，也是我创作中尺幅最大的。这组绘画是我毕业创作的一个延续，依然画的复杂。我很享受没完没了的勾勒树叶的外形，还有树林间若隐若现的人。而《无名的景观》是最近的作品。这批画没有之前两个系列工细，但放得开。朋友看了觉得更加朴实亲切。我自认为三个系列各有特点。我也喜欢不停尝试变换绘画的语言。这种新的体验不也是各位观众所期待的吗。”

　　据悉，双个展将展至2016年3月2日。

来源：雅昌艺术网 作者：裴刚