北京东正2016年春季艺术品拍卖会

　　预展时间：2016年05月12日-05月13日

　　拍卖时间：2016年05月14日-05月15日

　　展拍地点：北京嘉里大酒店 二层大宴会厅

　　北京东正五周年暨2016年春季艺术品拍卖会将于2016年5月12日至5月15日于北京嘉里大酒店(二层大宴会厅)举行预展及拍卖。届时，我们将为您呈现一场精彩的文物艺术品拍卖盛宴。

　　备受瞩目的【皇家长物——宫廷艺术专场】将推出一系列明清宫廷御制瓷器。

　　众所周知，清三代中，雍正一朝，历时较短仅为十三年，但其制瓷成就可谓达到清代官窑制作的高峰，其工艺精细，注重质量，又擅博采众长。据《明清瓷器鉴定》称：“雍正时期的瓷器以精细著称于世...…其突出的特点是：瓷质莹洁，工艺精细;器形隽秀，典雅优美;品类繁多，釉色齐备。所仿宋代五大名窑及新创的釉色品种，取得空前的成就，摹古水平极高。”

　　

　　清雍正 仿成化斗彩翼龙纹天字罐

　　尺寸：H 9.5cm

　　款识：天

　　来源：香港佳士得 2013年11月27日 Lot.3387

　　成化斗彩冠绝古今，开一代彩瓷先河，其首创的“天字罐”、鸡缸杯更属奇珍，影响深远。在清档记载中写作“成窑天字罐”。根据古法编排方式，南北朝时期所编纂《千字文》开篇即“天地玄黄，宇宙洪荒”，所谓“天字第一号”，又与天子谐音。可推测此品当属官窑中的御用品种，规格品级与普通官瓷不可等同。

　　仿古是康雍乾三朝瓷器制作的重要主题。为模仿前朝的形状，纹饰和釉，经常要付出很大的努力。以本品为例，清朝的瓷工从精妙含蓄的成化斗彩器中汲取灵感，如在珠山出土的明官窑遗址的成化样品。据《唐英督陶文档》记载：“雍正七年五月，十三日据圆明园来贴内称四月十六日太监刘希文王太平交来成窑五彩瓷罐一件，传旨着做来木样呈览钦此。于四月十二日做得画五彩木样一件郎中海望呈览，奉旨将此罐交年希尧添一盖照此样烧造几件原样花纹不甚好可说与年希尧往精细里改画 钦此。”上文所提仿烧的“成窑五彩瓷罐”正是本品。雍正皇帝多次亲自过问此式小罐的烧造情况，也说明了此式罐极得皇帝喜爱和重视。

　　本品便属一列，罐直口、丰肩、圈足，施釉莹润透亮，腹部饰两组龙纹，龙纹以青花绘就，双翼飞展，昂首阔步，四周大小云纹飘散，均以绿彩绘就，青花勾边。颈、胫部边饰为规整的仰莲纹，青花勾边黄彩填色，上下呼应。

　　

　　(款识图)

　　底部亦书楷书青花“天”字款。本品器型、大小、纹饰均延续成化风格，敷色清逸秀雅，绘制精致。将成化斗彩极度温婉典雅的特质展现无遗，亦体现雍窑游刃有余的烧造技艺，名品之姿得以隽永流传，堪称官仿官之杰作。

　　

　　(纹饰图)

　　本品罐身所绘龙纹为罕见的翼龙，通常称之为“应龙”，又称“翼龙”、“飞龙”。应龙的神话传说流传已久，屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功，汉史学家班固在《汉书》也有记述，“应龙潜于潢污，鱼鼋媟之，不睹其能奋灵德，合风云，超忽荒，而躔苍也。故夫泥蟠而天飞者，应龙之神也……”应龙的图案纹饰很早就出现在铜器、漆器以及石雕和绘画当中。明永宣时期，应龙被纳入官窑瓷制作中，并为后朝沿袭。

　　北京故宫博物院藏一件造型、纹样及款识均与之相近的雍正朝斗彩罐，或为同时期制作。

　　另一件与本品相似的雍正斗彩罐可见于上海博物馆，出版著录于《上海博物馆藏品研究大系——明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，P299，图5-37。

　　

　　清雍正 炉钧釉蚰耳炉

　　尺寸：D 8.5cm

　　款识：雍正年制

　　来源：中国嘉德 2004年5月17日 Lot.2122

　　雍正一朝虽短暂，然其制瓷成就可谓登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，许多传世品都是空前绝后之作。本品炉身曲线优美柔和，底刻“雍正年制”四字双行篆书款。

　　

　　（款识图）

　　全身施满釉，釉色幻化多变，翠蓝色釉与紫红斑自然流淌交融，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，正是炉钧釉臻妙之处。清《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中红点者佳，青点次之”。清宫《活计档》记载，雍正八年十月二十六日：“据圆明园来帖内称本月十八日内务府总管海望持出仿均窑磁乳炉二件。奉旨：着配座，随在宫内新盖板房处陈设。钦此。”上述载“仿均窑磁乳炉”正是此式炉，可见雍正皇帝对此式瓷炉颇为喜爱，多次过问。

　　在以素雅简洁为要义的雍正单色釉品种中，炉钧釉较为特殊，其釉色融红、蓝、紫等色于一体，釉层肥厚，因而鲜有纹饰，器形较大者肩、腹部起棱或凸饰兽首，器形小巧者则光素无纹，仅以釉色取胜。拍品取素身铜炉款式，施加釉色突出纹理变化，于不变之中寓万千变幻，实为绝佳之品。

　　品相保存良好，殊为难得。

　　参阅：《暂得楼——清代官窑单色釉瓷器》，上海博物馆，2005年，P 78、79，图22-75

　　

　　清雍正 粉彩玉堂富贵图菊瓣盘

　　尺寸：D 17.8cm

　　款识：大清雍正年制

　　来源：香港藏家旧藏

　　

　　（款识图）

　　此器敞折沿，器腹菊瓣状，矮圈足，盘形周正，胎薄体轻，釉质白润。盘心绘制两株牡丹横敧而开，玉兰、雏菊穿插其间，象征玉堂富贵、杞菊延年之意，牡丹之造型、色彩为清初恽南田传派画法，当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新着称，世人赞誉无数，实为宫中画师为之画稿，再交与御窑厂画手绘制成器之故。无怪乎《陶雅》赞其：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常。”

　　

　　（俯视图）

　　雍正帝雅好花道，品味超俗，对花卉的妍美有着深刻的体味和独特的标准，而在宫廷艺术中对于“隐逸君子”菊花的表现情有独钟。陶渊明爱菊，使得菊花成为文人传统中高洁淡泊的隐士的象征。故宫藏《雍正行乐图》册页中便有一幅雍正帝着汉服扮作陶渊明形象的东篱赏菊的图画。而御窑厂精心制作的各式菊瓣盘更将皇帝对菊花的喜爱凝练于工艺造型之中。

　　《雍正十年内务府造办处活计档》中记载了当年雍正本人四次对制作象牙菊花雕刻的挑剔苛刻的要求，日理万机的皇帝竟然对花头的多少、骨朵的有无、梗叶的疏密都提出了具体的要求，亦可见花卉题材的创作在雍正宫廷艺术中必然经过一番在帝王与艺匠之间的千锤百炼，方成正果。此器设色绚丽，笔笔精到，将文人的意趣融入其中，清雅大方，是难得的雍正时期粉彩作品。

　　参阅：

　　1、《典雅富丽——故宫藏瓷》，台北故宫博物院 P78

　　2、《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩、粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)P68-69

　　3、香港苏富比2014年4月8日 春季拍卖会 Lot.3048

来源：雅昌艺术网