中国现代主义绘画的书写性语言发端于“洋画运动”时期，然而这个曾经为中国近代绘画带来勃勃生机的脉流，在新中国成立后被中断长达半个多世纪，直到20世纪80年代晚期才潜流复出-王劼音是这个潜流复出中的一个重要的案例。自80年代中期以来，王劼音就执着于书写性绘画实验，在当代架上绘画领域，他一直是低调的前辈。

　　王劼音以超然的方式游刃于版画、油画、水墨等多种语言方式之间，对中国传统文人绘画的语言谱系进行解构和转化，其作品既具有传统的审美风范，更具有现代主义者的新生锐气。他的艺术充满与传统抗辩的智慧：既深深地根植于中国古老的书写传统，同时，又以敏感的生存直觉和真实、朴素的当代视觉经验为书写传统注入了汩汩生机。

　　王劼音是中国新绘画的重要案例，他既有对传统绘画语言的敏感，同时又以异在、思辨的态度对中国传统语言形态进行开放和转化，将古老的视觉经验迁移到崭新的语言方式中，使传统的审美风范获得了新的语言结构，这种新的语言结构与传统形成强烈的抗辩关系。在他的作品中，物象既有坚定明确的形式感，同时又具有视觉上的膨胀、漫延感，视觉爆发力与内在的风度达成了相反相成的统一。王劼音对画面结构和秩序有极强的控制力，非常讲究笔触、肌理的变化和生发关系，他巧妙地暗示和翻译了传统的审美符码，而又在新的语言结构中实现了物象与图形紧密、服帖的匹配关系，从而实现了语感的高度自由，同时开放了传统书写的媒材边界，这种语言成就将为他赢得令人瞩目的地位。

作者：漆澜