曾巩 《局事帖》

　　吴冠中 《新巴黎》

　　□□ 本报记者 景晓萌

　　随着6月末的到来，2016年春拍也接近尾声。本次春拍在平稳中不乏亮点，古代书画和近现代书画均有过亿元拍品出现，其中古代书画成为春拍最亮眼的板块。

　　在艺术品市场持续深度调整的阶段，本次春拍也在一定程度上反映出市场在调整中的稳步前行。从北京保利国际拍卖有限公司(以下简称“北京保利”)、中国嘉德国际拍卖有限公司(以下简称“中国嘉德”)、北京匡时国际拍卖有限公司(以下简称“北京匡时”)这3家知名拍卖企业的拍卖结果看来，均达到了预期，并有所突破。

　　北京保利经过6天共40个专场的拍卖，以28.5亿元的总成交额圆满落槌，同比增长21%，连续第17次在国内大型艺术品拍卖会中名列成交额榜首。中国嘉德六大门类共34个专场的6000余件拍品，经过5天拍卖，总成交额达到21.88亿元，与2015年春拍18.7亿元的成交额相比提高了17%，并获5个全数成交的“白手套”专场，10余个专场成交率达90%以上。北京匡时借助10周年纪念之际，以25.58亿元总成交额成为全国第二，并出现了4个“白手套”专场和40件过千万元的拍品，部分夜场甚至同比增长超400%，公司总业绩创历史新高。

　　北京一拍在线拍卖公司总经理张英剑用“止跌回稳”形容本次春拍。他认为，从春拍整体结果看，比2015年秋拍要好，但回稳的幅度并不大。中国嘉德中国二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋表示，本次春拍结果显示出，艺术品市场正在冷静、健康、理性的前提下稳步前进。

　　古代书画表现突出

　　在本次春拍中，古代书画成为公认的亮点。中国嘉德“大观——中国书画珍品之夜”专场中，古代和近现代书画两部分总成交11.14亿元，其中古书画专场总成交6.67亿元，成交额首次超过近现代书画。引人瞩目的曾巩《局事帖》，曾在2009年秋拍破亿元成交，本次拍出了2.07亿元的高价，宋克《临<急就章>并诸家题跋》也以9200万元高价成交。

　　北京保利“仰之弥高”古代书画夜场中，恽寿平《仿古山水册十开》以8165万元成交，吴镇《野竹图》以7762.5万元成交，王翚《仿宋元山水巨册十二开》以3335万元成交。北京匡时春拍“澄道——古代书画夜场”中，著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡《百种牡丹谱》以1.73亿元成交，石涛《剩水残山》以4657.5万元成交，王铎《雒州香山作》以4082.5万元拍出，龚贤手卷《行书自作词》以3622.5万元成交。

　　张英剑表示，古代书画的成绩从一个侧面佐证了艺术品市场的前行趋势。“每一次市场调整，开始往前走时，一定是古代书画先出现回升。如2010年、2011年艺术品市场出现回升时，也是从古代书画开始。”张英剑说，古代书画从价值到数量都较具稀缺性，精品更是少之又少，而其学术、市场价值也有了较广泛的认可，因此高额成交并不意外。

　　AMRC艺术市场研究中心总监马学东认为，古代书画的高额成交也说明了市场的一些信号：“古代书画的拍卖结果，说明一些委托人愿意在目前的市场上出手，如《局事帖》，近几年曾在拍场出现，但本次仍创下成交价格的纪录，显示出古代书画只要作品质量好、且流传有序，仍可被市场接受。”

　　此外值得一提的是，《局事帖》与《临〈急就章〉并诸家题跋》的买家分别是华谊兄弟董事长王中军与山西藏家张小军。两位当代艺术藏家重金涉入古代书画领域，不仅体现出藏家跨界以及多元化的收藏趋势，更是表达了对市场动向的预判，同时也鼓舞了藏家对古代精品的信心。

　　现当代艺术市场调整持续

　　2016年春拍，现当代艺术板块仍然处于调整期。“从2015年开始，调整最大的就是现当代板块。与古代书画较恒定的价值不同，这部分作品的艺术价值、社会价值和市场价值尚处在探讨中。现当代艺术品的学术价值或可有所定论，但它并不能和市场价格完全对等。”张英剑表示。在市场不甚明朗的前提下，各大拍卖行都进行了调整，拍品数量均有所下降。与此同时，特色专场、名家作品成为板块的中坚力量。

　　中国嘉德在2015年秋拍之后，第二次推出精品夜场“中国二十世纪及当代艺术之夜”，该专场共推出26件拍品，总成交额1.21亿元。李艳锋介绍，本场专拍重点推出包括林风眠、吴大羽、赵无极、吴冠中等在内的杭州国立艺专第一、二代艺术家的作品，其中，吴冠中《新巴黎》以2242.5万元成交，赵无极《5.12.61》和吴大羽《无题-38》分别以2070万元、1150万元成交。中国嘉德的另一专场“85新潮美术专场”，9位艺术家的11件精品共9件成交，总成交额为3952.6万元。其中备受瞩目的袁庆一《春天来了》以2127.5万元成交，拔得本场头筹。

　　北京保利“现当代艺术夜场”总成交额约3.14亿元。其中，尚扬专题全部成交，总成交额4200万元;吴冠中专题总成交额则高达1.059亿元。北京匡时“寻珍：现当代艺术夜场”专场总成交额实现6105万元，成交率81%。其中，方君璧作于1925年的《卫月朗》以580.75万元成交，吕斯百作于1948年的《母亲像》以483万元成交，王广义作于1988年的《后古典系列——冥想的圣母》以402.5万元成交。

　　经过几年的调整，艺术品市场更加成熟，当代艺术作品曾一度被过分炒作，价格虚高，买家也不再认可那些水分过高的作品。马学东用“也无风雨也无晴”评价现当代艺术板块。他认为，本次春拍现当代艺术部分表现比较平稳：“现当代艺术部分‘生货’比较少，买家也越来越理性，并不仅因为艺术家的名气而对作品买单，一些重要拍品的流拍往往由于卖家出价太高导致。”李艳锋认为，市场经过近年来的调整趋于理性、健康，“买家对重要作品出价果断，对普通的作品叫冷静，竞价理性，对市场来讲是好事。”

　　“质增量减”趋势显现

　　纵观2016年春拍，另一大特点是拍品数量的减少，和拍品质量的提升。

　　以现当代艺术部分为例，据雅昌艺术网统计，截至6月18日，2016年春拍共有3500多件现当代艺术作品上拍，与过去两年同期的春拍相比，数量上有大幅的缩减。2015年春拍共有4600多件拍品上拍;2014年春拍的总数则达到了6000多件，几乎是今年春拍的2倍。

　　尽管拍品数量有所下降，但成交额却出现了上升。如中国嘉德的现当代艺术板块，今年共上拍了150多件拍品，对比去年的接近200件，以及2014年春拍的260多件都有减少，其总上拍数量比2014年春拍少了接近一半，但总成交额却比2014年及2015年春拍高出不少。

　　马学东认为：“对拍卖行来说，靠庞大拍品数量带动成交额的时代即将结束，更重要的是征集到高质量的作品，应从拍品数量转向对质量的关注。”他指出，从本次春拍可以看出，以中国嘉德、北京保利、北京匡时为代表的拍卖机构在拍卖预展、图录制作、展售服务、公共教育等细节上都有所提升，这也是二级市场趋于成熟、规范的表现。

　　李艳锋指出，拍卖市场相对公开、透明，也较受藏家认可，对艺术品来说可以称得上是一个“试金石”。不难看出，市场的调整对买家和卖家来说都是理性的回归，也让关注点集中到艺术本身。有实力的艺术家，其艺术作品必然有一定的抗跌性，而缺乏学术支撑的艺术家，价格则会快速回落。炒作的泡沫不易持久，作品的质量才是市场关注的焦点。

来源：中国文化传媒网书画