▲孔达达 北京国际文化艺术保护中心主任

　　记者：目前存在的艺术品金融风险，你认为体现在哪些方面?对于各方来说应如何避免?

　　孔达达：目前艺术金融领域存在的主要风险是类证券化操作所引发的一系列问题，对于艺术品市场这种定价并不透明的市场来说，类证券化的机制很容易造成价格远远偏离价值的现象，再加上在类证券化的操作中，标的物并不以实物交易的方式退出市场，而更像一个虚拟符号在市场中被叫价和交易，投资者通过转手交易获利，这就加剧了其价格与价值的偏离。在当代艺术品更加像一种时尚品，其价格的波动与市场潮流变化有关，再加上艺术品的异质化特性，这些都给艺术品的价格评估造成了困难。在中国，历史上存在艺术家公布润例的传统，但是这种润例传统，在当代并没有被广泛采纳。在今天，尽管存在各种艺术品销售的数据库，但是由于炒作行为的存在和市场的不透明性，对于非市场核心圈的人来说，准确的价格信息仍然很难获取。在缺乏公允的价格体系的前提下，艺术基金、文交所等项目的运营就只能依赖于少数的掌握内部市场信息的个人，这其实形成了一种知识的垄断，垄断容易产生腐败，尤其是在以个人方式的运作上，因此在实际操作中的道德风险也是不容忽视的。

　　记者：以经营艺术品之名从事非艺术品经营，针对这种现象，各类文化产权交易所应起到怎样的作用?

　　孔达达：文化产权交易所作为一种新鲜事物出现，一直在寻找其存在的根基，由于单靠小众市场的艺术品难以维持机构运转，为了谋取更大的利益，有些交易所转向艺术品之外的更加大众化的产品，在泛文化的概念下，很多并不属于严格艺术品范畴的商品便以文化的名义进入文交所进行交易。寻求更大利润空间的文交所，进一步延伸其经营机制，开始从事类证券化交易，其业务模式已经远离了最初产生的原点。由于文交所最初产生是为了经营艺术品，所以由文化部门监管，而文化部门并不具有管理证券交易的经验，因此后来才有了证监会的介入，也因此出台了一系列的管理条例和整顿方法。

　　记者：对各类以艺术品为标的物的投资经营活动，你认为目前存在的主要问题是什么?如何加强监管?

　　孔达达：见第一个问题的回答。在监管上需要文化部门与其他部门联合监管，但现在有些地方性文交所的发展规模已经很大，如果立刻将某些盈利项目取缔或整顿，很容易对当地社会和经济造成影响，所以调整需要时间。

　　记者：文交所曾经过几次起伏，存在一些问题，你认为应如何推动文交所健康发展?

　　孔达达：对于不适合虚拟证券类操作的业务应严格监管，对文交所的经营范围应该有更明确的规定，对从业人员进行业务培训，使其对艺术品和艺术市场的运营有更深入的理解。

来源：雅昌艺术网