五月，在安徽举办的“2009•丁杰山水画展”中，画家的力作《石魂》再次受到广泛关注，人们从作品中那飞动的震撼力喷薄的激情和罕见的视角里得出这样的答案：山水画家丁杰走的是传统、生活、修养、变革、创新之路，他是将传统理法精华与现代意识结合的开拓性艺术家。
　　在我与丁杰同在文联大楼五年工作的接触中．看到他每天都在美协做自己所分担的那份丁作，他的工作态度是严谨、扎实、勤勉：他的为人很有特点，无沦是对上级领导还是友邻同事，在工作中他都是谦恭有加、谨慎和气。对来美协的各地访友也都是热情接待，倾其所能助人为乐。他的人缘好，天南地北朋友多。更为值得称道的是他善于吸纳知识，广采博收，利用工作接触画展、结识画家较多的便利条件，每天都在学习之中和领悟中度过。在不虚掷光阴中他能做到工作、创作双赢，尤其在作品的艺术质量上达到了不断自我超越的新境地，为此，作品《石魂》才有如此的艺术高度，是一种必然趋势。
　　在丁杰的艺术人生中，《石魂》应该是一座标识学术价值的里程碑，研讨这一堪称史诗性的作品，可以透视画家的审美情趣和学术追求，还可以给人以启发性的参考。
　　1、《石魂》的成功来自画家文化融合中的厚积薄发
　　丁杰的从艺道路坚定而踏实，接受的教育深刻而全面，继承中国画的优秀传统的基础上深得“外师造化，中得心源”，“行万里路，读万卷书”的要义，曾几度南下江浙苏皖，北走甘陕，后来又有机会应邀随团出访美国、新西兰、加拿大和新加坡以及祖国的宝岛台湾，对壮阔雄浑的北国风光和秀美清奇的江南景物都有独特的体悟。他既着意在名山大川中寻奇探胜，也能在平凡的景物中发掘动人的诗情画意，从中感悟和积累艺术形象和素材。
　　丁杰善于文化融合，将南北派山水的诸多精粹优长加以融会贯通，再结合时代精神，含古纳今，创造出中国山水画的新风貌。他的作品集北派山水的雄浑苍劲和南派山水的清丽秀润，以中国传统水墨形式表述、体现代人文精神，使他的中国山水画作品立足于传统，融会于当代气息，寓意深刻、境界开阔、风格独特。
　　2、《石魂》的成功来自画家意境美的艺术风格
　　丁杰的作品有着鲜明的艺术特质，即：义气、静气、真气构成的意境美面的交响构成浑厚而灵动、苍劲润泽的笔墨美。
　　丁杰的作品以大视野见长，将意蕴的秀美多姿尽在笔情墨趣中铺陈开来，在笔墨造型上恰当地运用焦墨与渲染的有机结合，形成老辣坚挺与灵动滋润相得益彰的艺术效果。
　　丁杰的山水画沉雄厚重，格调高古。他是将传统理法精华与现代意识相结合，将传统笔墨与现实真山真水相结合的艺术追求之必然结果，使传统、生活、修养、创新的艺术追求插上了科学的翅膀……
　　3、《石魂》的成功来自画家在平凡的景物中发掘动人的诗韵
　　丁杰把学习和借鉴传统绘画技巧放在十分重要的位置，为了掌握传统技法的精髓，他北上京华求师访友，人中央美术学院国画系进修深造，又潜心钻研中国画的理论和画史，广泛涉猎宋元明清及近现代诸家的画迹。他深谙“重笔墨，重学养”的文化内涵，遵循“法从理中来，理从造化变化中来”的主张，潜心刻苦探究和拓展笔墨语言和技巧，追求既表现山川景物的精神，又寓有画家的个性，予人以美的享受的法理。他还在书法和文学修养卜下功夫，讲求诗、书、画的完美结合。因而使他的作品呈现古法新意兼备，意境清新，既具鲜明的民族特色，又有时代精神和本人特有的风格特色，进而诗性升华了作品的内质。
　　4、《石魂》的成功来自画家精熟的笔法墨韵
　　丁杰对笔墨勺纸性的关系掌握的较为精熟。正如业内人士评介所说，在他所作的山水条幅中多表现山野的清幽静谧，善于运用积墨层层皴染画㈩浑厚华滋的山峦景色，青翠欲滴，氤氲浮动，于茂密中见空灵，具有蓬勃的生气。其作品墨色黑中透亮，有时辅以花青、赭石及石绿设色，更于单纯中见绚丽。
　　评论还说到，用笔要求力度，繁而不乱，富有节奏和韵律感，即使是晶莹皓洁的雪山，也以中锋运笔勾勒；经结合水墨渲染，气势浑茫。一些富有抒情意趣的小幅，有的峰峦叠翠，林壑幽深，行笔运墨苍润浑厚，小中含有大气势；也有的淡墨逸笔，看似信手挥洒，然而墨分五色，虚实相生，意境含蓄隽永，情趣盎然。
　　5、《石魂》的成功展示了中国画笔墨元素自身独特的艺术魅力
　　从丁杰的一些水墨山水中，我们首先会领略到了润秀空灵的气息。他在《石魂》画中的点与线，看似随意，细细体会却发现，是由淡墨、浓墨、焦墨层层叠叠，相互交错的。在混沌一片的表象下，则是有条不紊，层次丰富，变化无穷。越黑越浓重的画面，越是画得“透”，像是浓密森林中透射出来的千点万点的阳光，并演化到自己的笔下。
　　丁杰将师承的某些元素抽象出来，进行了当代意义的演绎。如果说黄宾虹是以他独特的笔墨倾诉着一个具有未来感的文入画家的胸怀，那么，丁杰则是将宾虹最具特性的笔墨加以提炼，探索其纯审美的可能性。以点线演绎山水的脉络时将千转百回、幽深无尽的真山真水平面化了。并在理性操控下进行激情展示，让最基本的笔墨元素以其自身独特的艺术魅力彰显审美价值。
　　6、《石魂》的成功开创了山水画新的图式
　　丁杰是在勇敢的探索中寻找一种突破，努力在根植于中华民族传统艺术的民族性的基础上，将传统艺术进行社会学意义上的变化，营造出具有开创性的山水画新图式。
　　丁杰善于把“写性”与“绘性”融为一体；把“写境”与“写景”融为一体；把“造境”与“造景”融为一体；把“人世精神”与“社会责任感”融为一起。并以这些创造与融和，来表达中国画的最高精神境界。而《石魂》一画中画家的笔墨中已深含了情感，更有了生命的价值。大家可以看到，丁杰在他多年的创作实践中，一以贯之地皆注入了生命的情怀，他把自己全部的情感都投入到厚重的笔墨之中，既超然物外，又胸襟澹泊。使家学渊源跃然纸上，时代气息充沛洋溢，刚健婀娜之气内秀含蓄。这充分展现了“传统”精神在现代社会的审美追求中的人文观照，也形成了他对中国山水优秀传统与新时代的美学诉求形成的互动中，所生发出的鲜活的“画语新音”。
　　总之，丁杰的《石魂》之路走的不是捷径，而是一条艰难的路。这样的创新之作，需要坚实的传统笔墨修炼，也需要对现代绘画抽象提炼和画面构成的悟性。丁杰用他娴熟的笔墨技法，将笔墨语言汇聚成一股宏大勃郁的生命力量，形成一个无形的气场，辐射出动人心魄的文化力量，注入到山水画作中，铸造了足以动人心魄的石魂。

作者：李人毅