天生万物，百态纷呈，大千世界，芸芸众生，偏有一类人观万物以寄情，览世事以抒怀，奇天地之造化灵气而鬼斧神工、浑然天成，取万物之形神为底蕴而返璞归真、出神入化。人们习惯性地把这一类人称之为艺术家。我就有幸于不久前结识了这样一位艺术家。

　　环视当今，社会多元化的不断衍生益发，使人们的思想境界纷繁多彩，物质生活的富足丝毫掩不住精神世界的匮乏。当此情景，任艺术家逐步走向市场发扬光大的同时，也使真正的艺术深居简出，混于良莠。艺术家比比皆是，艺术作品充斥满眼。因此，当有人给我介绍某某是艺术家的时候，我常常不以为意。直至我认识了李学功先生，我才真正改变了观点，重新看到了一种朴实的艺术，和一位朴实的艺术家。

　　与学功先生相识实属偶然。在一位朋友相邀的研讨会上，书画家云集，众皆挥毫泼墨，气氛浓烈，独有一人与众不同，虽求画者甚多，然其逡巡良久，投笔于案。我甚觉奇怪。有人结纳，于是从闲谈方知，其作画有一个原则，就是遇到知己者则欣然命笔，分文不取，遇附庸风雅则绝不附会，千金不卖。这个人便是李学功。

　　和学功先生相识日久，遂成了过往甚密的好友。学功先生有两点令我深为折服。一为做人，一为作画。前人有云，要想做事成功，必先做人成功。显然学功在做人上是成功的。学功知己甚多，交友遍地。生活中不拘小节，好烟好酒。住家则高朋满座，在外则众友云集。每每好友相聚，总挥洒自若，谈笑风生。学功的热情好客，急人之难早已名声在外。不论相识与否，也不论是偶然造访，或是慕名而来。学功必一视同仁，盛情相待，食宿等一应俱备。虽日久而不厌，颇有孟尝之风。因此许多外地来京的书画家，多有识李学功者，更有很多曾亲受其惠。学功曾对人道：我从小没赶上好时候，没能受到良好的教育。只要我力所能及，我一定要让现在的更多的孩子受到很好的教育。于是数年前，在贺兰山下，他使两个家境窘迫却成绩斐然，被迫辍学的孩子重新走进了学堂，并且一直资助至今。在黑龙江畔，他使伏在木墩上学习的孩子用上了崭新的桌椅。在河北易县，他看到山里的孩子要走很远的路去上学，而且学校残破不堪，他立刻拿出30万现金为孩子们建了一所现代化的李学功希望小学。

　　随着学功的名气愈大，交友愈多。于是就有一些人打着李学功的旗号办一些私事。有时甚至把事情搞得一塌糊涂。逢此，学功也总是说，若非是我的朋友有难处，必不如此。即使是代人受过，也总是不加申辩，淡然一笑，心胸宽阔若此者未尝多见。

　　在艺术上，学功是个天才，也是个怪才。古人云，专而纯则易，博而精则难。他偏涉猎广泛，博采众长，务求面面精通。作为一个画家，不知何时起，他却突然喜欢上了文学。于是1997年电影剧本《母亲》杀青，1997年《红布条》投入拍摄，2002年长篇小说《风雪大荒原》完稿出版。同年《李学功艺术作品集》隆重上市。李学功出生在一个艺术之家，自小受家庭熏陶喜欢上了书画艺术。少年时期，就表现出了过人的天赋，每每被一些业内名家所称道。其作品被多国国家美术馆收藏，并为人民大会堂绘制巨幅画作。1998年被日本野山书道院聘为客座教授，现为文化部侨联文华阁书画院副院长。近年来，随着其名声鹊起，更频频受日韩欧美等国文化部门的邀请，前去讲学办展。把中国的绘画艺术带出国门，播向世界。

　　学功在书画上并非是一个勤奋的人，但却是一个用心的人。他不是那种笔耕不辍，日废数十纸所造就的艺术家。反之，不熟悉的人总感觉交友和游山玩水是他的主业，而搞书画创作似乎倒是他的业余爱好。平时总不见其习练，但每一出手及至稿成，必四座皆惊，令人瞠目，如有神助，浑似天成。学功于不经意间道出了个中秘密。不论是哪一种艺术他的极致就是要表达一种思想、营造一种境界。所以我用更多的时间来思考，赏物怡情，视人自省，形思于前，状物于尽，自然为笔，熟思为墨，所写出的自然是绝佳的无上良品。

　　我甚爱学功的书画但我更爱亲临案牍，观其写画，学功山水、人物、花鸟无一不画，无一不精。学功曾言，没有哪一种画好画，哪一种画不好画，只有哪一种思想成熟，哪一种思想不成熟。他最擅于酒后作画，于微醺间信笔挥洒。看似随手而就，实则章法井然。或大开大合，肆意纵横，或疏密有致，意态相连。斗方小而不紧，巨制大而不疏，枯瘦中观丰润，淋漓中见刚韧，或庄严厚重，或顽皮诙谐，众态纷呈，不拘一格。

　　最后引用学功的一句话作为结尾，真正的艺术家是平凡的，因为他是被自然造就的。

作者：李人毅