2014年10月19日，“视觉的阀”——王煜个展在今日美术馆拉开帷幕。本次展览由今日美术馆主办、上海玉衡文化艺术有限公司协办，著名青年批评家杭春晓策划，共展出了艺术家王煜最新创作的70余幅作品，是艺术家在水墨领域所做尝试与探索的最新呈现。

　　10月21日，特在展览期间举办艺术研讨会，邀请著名艺术评论家贾方舟、北京画院美术馆馆长吴洪亮、知名策展人杨建国、湖北美院硕士研究生导师杨维民、中央美院美术学研究所副研究员刘礼宾、批评家夏可君、盛葳、吴鸿、段君、王萌、付晓东等共同探讨艺术家王煜的艺术创作及其艺术理念，深入解读隐含在作品背后的“视觉的阀”。研讨会由杭春晓主持。

　　贾方舟谈到，王煜更像是一个当代艺术家的感觉，他的作品是当代艺术，他是以当代艺术家的身份去思考水墨，试图介入水墨。为什么形成这种观念呢?有两个原因：第一、他的知识系统、知识背景，这种意识系统可能会使他的坐标会立足于当代。还有一个，王煜水墨的来路和我们常常看到的水墨艺术家不太一样，他的笔墨语言状态，让我想到贾科梅蒂。王煜的作品提供了水墨进入当代的一种新的可能性，他用三层胶片各自表述，然后叠加一起共同形成了一个总体的形象。在这个过程中能够体现出他作为一个当代艺术家，对当代问题的关注。

　　夏可君表示，王煜的特点就在于用水墨思考，他喜欢读哲学书，他能够思考，也善于思考，这个是一个难得的品质。他用什么来思考呢?他是用手来观察、触摸、思考。从手的现象学来讲，王煜有一个点燃世界的手，让笔墨进行思考。

　　盛葳谈到，从王煜的作品中可以看到，他用自己的方式去改变报纸，呈现出一种主体性，这种主体性是有态度，是对客体和社会无声的对抗，这个称之为原稿，第二张是分析稿，这个不是再现，是视觉的再生产。第三张画成水墨，可以看成一种技术，可以看成一种语言，在这里我看作是一种意识形态，不是指政治意识形态，就是指我们每个人都有意识。水墨是一种意识形态，在这个时候水墨被我们看成一种传统的东西。可以说，他的作品有三层意境的关系。

　　杭春晓总结道，不管是报纸，还是菲林片，王煜的每一个图像背后都有一个共有的知识形，真正思考的不是我们自身，而是知识形的那种思考。在水墨的现场，各种话语在争斗，所有的“阀门”被重新打开或者重新关上的时候，都有一个控制的权力系统来进行完成的。水墨需要对这个问题进行深度地自我检讨，到底是谁控制了我们发言，这样一个控制系统本身是非常值得检讨的东西。水墨从80年代早期开始，从形式的独立性到水墨的现代性，我们更多把水墨带入一个新的知识系统中，并且用这样的创作呈现知识系统，这样的动作需要抗争，市场把它简化成某些样式商品，继续带回一种新的知识系统中。在这个做的过程当中，是不是有可能发生一些变化?对于水墨而言，先走出这样的迷局，这个认知具有一个更大的启发性。