方絜(jié)，可以说是竹刻界的悲情人物，他工诗文，擅书画，具有深厚的文化底蕴，本想步入仕途，却屡试不中，一生与仕途无缘。清道光十八年，方絜贫穷积郁，卧床数月，客死于嘉兴，年39岁。清代著名金石学家张廷济哀挽：“老母龙钟，寡妻呜咽，文人命苦，曾无过于此者。”

　　然而这位只活了39岁的浙江黄岩人，在竹刻艺术领域的造诣为后世所钦佩，是一位不容忽视的金陵派竹刻大家。

　　清中期 方絜竹刻赏梅仕女图臂搁　上海博物馆藏

　　方絜(1800～1839)，字矩平，号治庵，黄岩人。自幼聪慧，喜诗善画，后习郭河阳、赵千里笔法，擅长画石，精刻竹简。因家境贫寒，离母别妻，四处流落，途遇山水胜境，吟诗泼墨，技艺日精。后客居嘉兴，与苏杭名士交往，名声渐振，以卖画刻竹为生。每出一作品，就将拓片分赠同好，人们都争相珍藏。

　　清代 “方絜”款竹雕仕女臂搁　古天一2011秋季拍卖会

　　方絜最拿手的就是在竹笔搁上替人镌刻小像，往往为突出人物而舍弃陪衬，物象简单，刀法明显，须眉如生，被称为绝艺。线描阴刻人物肖像是以线条变化表现见长，而陷地浅刻则是以重在表现人物衣服的质感而取胜，并且所刻人物立体感强，层次丰富。

　　古天一2011秋季拍卖会曾有一件方絜臂搁上拍，臂搁取浙江黄岩当地所产之玻璃竹为竹材，色泽莹润，质地细密。作品以刀代笔以纯白描的手法刻画了“忠顺夫人”三娘子温文尔雅的大家闺秀形象，线条婉转，圆润，人物开相发丝尤为精到。落款书法亦功力深厚，劲挺有力，显示了作者多方面的学养。

　　清中期 方絜竹刻拜竹图笔筒　上海博物馆藏

　　清中期 方絜竹刻拜竹图笔筒（拓片）　上海博物馆藏

　　方絜的这种陷地浅刻法，源自明末濮仲谦，但濮仲谦仅以此法镌刻花卉，而方絜则刻人物、肖像，风格独具一格，有“方竹”之称。另一与众不同之处，方絜刻竹皆以自己的画作为蓝本，极富个性，这得益于他个人深厚的书画功底。《墨林今话》称他“凡山水人物小照，都自为粉本，于扇骨、笔搁及笔筒上，阴阳凹突，钩勒皴擦，心手相得，运刀如用笔也。”

　　清道光 方絜竹刻苏武持节图臂搁　上海博物馆藏

　　从传世实物看，方絜的竹刻人像，线条简炼，典雅古朴，须眉毕肖，栩栩如生，题款字体也娟秀遒劲。彼时江浙文士纷纷索取，称为“无上逸品”。

　　上海博物馆藏著名的《苏武像》笔搁(上图)，绘刻苏武在北海牧羊时的情景：画面不刻一羊，苏武身穿交领式宽衣，手持旌节，端坐于地，目光凝视前方，姿态自若，气度浩然，表现其坚贞不屈精神。上刻五言诗：“朔雪满天山，飞鸿入汉关。麒麟高阁在，何幸得生还!”字迹富有书法艺术情趣。

　　清代 “方絜”款竹雕持扇仕女臂搁　古天一2011春季拍卖会

　　古天一2011春拍所见一件方絜臂搁，臂搁皮壳完美，老化温润如玉。采用减地薄雕的手法，几乎可与留青雕比美。极薄中却细节丰富，层次分明，线条流畅，可谓鬼斧神工。书法刻字精美，刀法精妙，充分展示了这位金陵名家的风采。作为方矩平的代表作，使其在竹雕艺术史中不可或缺。

　　清道光 方絜竹刻《紫气东来》笔筒　温州博物馆藏

　　方絜竹刻对后世影响极大，对金陵竹刻的传承起到重要作用，其著有诗集《石我师斋稿》，另有《石交图》册传世，诸多名家对其赞誉有加。

　　李兰九《西云诗抄》有赠方絜诗云：“方子诗画兼能事，精于镌竹本余技。岂知翻样出汗青，复擅传神到刻翠，为我镌作读书图，萧然秋意凉须眉。妻孥婢仆哑然笑，宛然闽南一腐儒。”

　　清道光十四年(1834)八月，方絜为张廷济镌刻“清仪阁吟砚”，竹树蒙密，篱落参差有郭，所刻肖像，有“庞眉皓首，如镜景澈”之称。张廷济评方的技艺说：“疁城(嘉定)三百年来，竹人传中无此人也。”

来源：雅昌艺术网