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郑义，职业画家，收藏家。1968年生于潮州书香门第，自幼喜绘事，饱读诗书，精勤敏悟。青年时期，游学四方，遍访各地名师，得魏紫熙、齐良迟、郭全中、王炎林等指导，习诸大家，乐之不倦。后移居澳洲，远离世事纷扰，专攻画事，画艺日精，传神之作堪称独特。其画笔墨酣畅苍润，简括生动，深朴超逸，意境充满画作内外，近年作品广为流传，遍获海内外之赏音。现为深圳市国风画院院长，关山月美术馆创作院创作员，深圳市美协会员，海南中和书画研究院艺术顾问，方正艺术品投资机构特聘画家，泰王国曼谷画院副院长，澳大利亚中国水墨画研究会会长，澳大利亚吴文化艺术研究院副院长，香港美术家联合会美术家协会理事。
《山中朝来有爽气》
泼墨泼彩绘画风格是张大千先生所创，是对传统中国画中笔、墨、色关系的重塑，在这一过程中，画面的视觉性被放到了更为重要的位置，从而削弱了画面中线条的作用，强化了墨与色的表现力。这种泼墨泼彩的水墨风格，诠释了传统中国“云山画派”之山水，用自由流动的水、墨、彩，表达山川旷远、云水飞瀑，以及画家赋予的灵动气韵。承继了没骨法设色山水，将泼墨画衍生为青绿泼彩，达到饱满明艳的视觉美感。
《千鸟幕归林》
当今泼墨泼彩绘画常见的有三种表现形式：
1， 兼工带写的泼彩作品，这一类作品大多见于花鸟、人物。泼彩大多只是 烘托气氛，起辅助的作用。
2，小写意泼彩，主要是常见于山水作品。这种表现形式的泼彩画家相对比较多。
3，大写意泼墨彩绘画，此类画家比较少，有成就的就更少。
另外还有一些画家，在颜料中加入丙烯或一些综合材料，使用了许多新的技法和新的表现形式 ，丰富了泼墨泼彩绘画。他们对艺术的探索精神 ，值得我们关注和赞扬 。
《寒日暮天红》
郑义的作品大多是以“大写意泼墨泼彩”来表现的，他沿用了清初画家石涛“重墨钩染”的笔墨风格，并对张大千先生晚年的大写意泼墨泼彩进行了深入的研究。以湿笔入画 ，画面浑重但不失灵逸之美。朴茂厚实、雄健大气，其色彩空间有实有虚，相互辉映，结构严谨，节奏分明。
《游春图》
他的这种“ 泼墨泼彩”画风，坚持用具有东方色彩特性的矿物颜料，将其泼洒渲染于墨色打底的作品之上，层次丰厚而又清丽妍雅，他常以氤氲的笔墨来表达空气中的湿润朦胧之气 ；不但表达出山水自然之远近，晴雨的物理空间；也表现了色彩质感本身的层次空间，达到其水墨与色彩相融的璀璨炫丽境地。
《春水船如天上坐》
郑义先生“泼墨泼彩”作品的表现力有六个方面的特质：
一，笔墨润而不散
“ 泼墨泼彩”绘画中“泼墨”是很关键的一步，“墨”泼的过散，伤气韵，而且画面易发灰。如果“墨”泼的质感过硬无变化，就失去了“泼墨泼彩”画的“灵动性”这一特质。因此这种“度”的把握是泼墨泼彩作品成败一个很重要因素。
《晴辉幽映》
《庐山归隐图》
二，充分把握色彩流动性
“泼墨泼彩”这种技法能够很好地体现出物象的生命精神，墨与色的流动性和渗透性体现着一种偶然天成的自然之美。这种自然之美和事物动态的生命精神，有其极强的表现力。因此，把握泼彩的流动性就是非常重要的环节，如果色彩流动性不强，灵动性就差。色彩流动过于夸张或者是刻意制作出色彩的流动感，就会显得不含蓄不内敛 ， 容易流于俗气。
《云和水暖春旖旎》
《山静云气生》
三，常以大开合来表现画面
这种开合不只是浅层次的“位置经营”和表面上的“谋篇布局”，是其内心情感的挥写，具有大气象。这种画面的大气象 ，显得作品更具有张力和深度 ，耐人品味。
《春水行舟》
《山静似太古》
四，吸收西方抽象绘画表现主义的方法
西方抽象表现主义画家大多以大胆、泼洒的笔触、强烈的色彩和宏大的画面空间，构成抽象的视觉形象。郑义结合西方的这种表现形式，作品中虽然运用了大面积的泼墨泼彩，但仍能将墨、色彩推出距离感。使彩和墨有了空间深度，巧妙异常。
《雪韵》
《春山韵动》
五，注重画面光感效果。
郑义作品结合中国传统文化中“阴阳之说”，将背光的一面用浓墨重彩加以表达，阳光照得见的地方或者是向阳的部分、物体的正面、明亮凸出的部分，通常用淡而透的墨色以及水分较大的彩色、石色等来表达。并通过颜料本身的明度、纯度来调节，将西方的光影因素运用到其绘画当中，寻找中西方艺术的契合点，探索将西方艺术对“光”的表现力，运用在泼墨泼彩绘画中。
《百重云水绕青山》
《晨曦》
六，笔墨厚重大气。
“厚重”的“厚”是我们中国画里常提到的深远、高格，也就是整个画面的立意；“重”是画面颜色的丰富度，是笔墨的变化，是整幅画面的层次感。由于泼墨泼彩绘画削弱了画面中线条的作用，注重墨与色的表现力。这就要求无论是浓墨、淡墨、色彩更要富于变化。是对各种技法熟练使用，是对物象深入剖析，是对人文世界的深度理解。如果从绘画作品的“厚重”去看画家，就是看他的绘画技巧、人文知识的理解和个人的修养。
《雨过山色青》
《春去夏犹清》
《溪山云起图》
作者：石沨，收藏家、画评人，对中国传统绘画研究五十余载。
文章转自公众号：水墨画艺术研究
作者：石沨
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