本次春拍，中国书画部十分荣幸地推出张大千三件精彩的泼彩山水画作《溪山春雪》、《秋山岚翠》、《谷口人家》，三幅绘制时间分别是1968年，1969年，1976年，各幅泼彩风格的形式特征变化有别，足以生动鲜明地呈现已过古稀之年的大千先生拥有着强大旺盛的艺术创造力，历经四十余年“血战古人”，其晚年的泼彩突破，颉颃同期西方绘画，创造出斑斓绚烂的“大千世界”，独步于中西古今的历史长河。
Glistening Autumn Mountain1.《1995-2002书画拍卖集·张大千》第 103 页，湖南美术出版社，2004 年 。2.《艺术新闻第287 期—张大千泼彩山水历年拍卖成交排行 TOP 50》第 86 页，华艺文化，2021 年。3.香港苏富比2017年秋季拍卖会LOT1371。张大千生于1899年农历四月初一，1968年时年七十，大千先生步入人生暮年，传统中国文化中称为「七十古稀」，他本应择一处居所，含饴弄孙，承欢膝下，静享天伦之乐。可惜天公未遂人愿，高龄的大千先生1968年行踪途径了台湾、美国、巴西等地，大部分时间呆在巴西住所八德园。旧藏者顾正言、徐景淑伉俪（Mr and Mrs. Koo Tsien-yen）本幅属大千先生好友顾正言伉俪旧藏。张大千与顾正言伉俪订交于民国时期，顾太太徐景淑女士乃湖州南浔张氏家族后人，著名书画收藏家张珩（1915-1963）表妹。两张原为艺坛旧交，因此渊源，张顾两家先后移居北美，大千定居于加州时期，往来更加密切。大千好客，喜热闹，邻居或来访之友好，常聚集于其寓所大摆龙门阵，顾氏伉俪与大千关系亲近，是出入可以居、环荜庵的常客，也是先生故旧交游圈中的核心分子。大千招待友人之家宴名单上，亦常见顾氏伉俪作陪。过从甚密，屡有书画送赠。1971年张大千在旧金山可以居设家宴招待好友乐恕人，邀请顾正言伉俪作陪。《秋山岚翠》是张大千1968年于巴西八德园时期创作的作品，也是泼彩发展完全成熟的阶段。此画作完成后，他甚为珍视，移居加州时亦携至新居，置于卧室。某日，顾氏伉俪作客环荜庵，一见此画，倾心不已，遂恳请大千割爱，经再三请求，终于在多年友情打动下，如愿取得该幅佳作。因全图以抽象法成之，画面几乎全满，在这个时期，可以看得到他受西方影响的部分，希望得到西方认同。所以此时作品大多只有落款，尽量维持画面的抽象性。《张大千四十年回顾展览册》前言致谢及借展人都有顾正言伉俪的英文名。(红框标示处)1972年在美国加州旧金山砥昂博物馆举办的“张大千四十年回顾展”，大千特别精选历年创作中具有代表性的作品，展品均为非卖品，且借展徵集自海内外私人收藏，当年轰动一时，堪称是他生前最重要的一次个人画展。顾氏夫妇为筹办此次画展提供了巨大的支持，并出借收藏画作参与展出。负责策划展览的达祥西馆长，在目录的前言里，还特意提及感谢顾正言伉俪所给予的支持。回顾展中第56号展品《黄山光明顶》，即为大千1970年6月写赠好友顾氏伉俪的收藏。大千返台定居后，仍保持联系，寄赠作品，翰墨因缘并及其儿辈。左：张大千1970年画赠顾氏伉俪《黄山光明顶》，此作参与1972年「张大千四十年回顾展」展出张大千在1967-68这两年，创作了一系列无疑是他一生创作中最大胆、最具挑战性，也最富现代性的泼彩作品。1968年作《春云晓霭》，成交价：HKD 214,631,000从1968年创作的《秋山岚翠》，可以看出这段时期的构图突破传统中国的三段式构图，而且更进一步将色彩凌驾于墨色之上。张大千也颇为得意，他的泼彩绘画，在此期间已能把石青当作水墨那样运用自如，而且得心应手。一如本幅作品颜色层次丰富、相互交叠融合，有色彩造成的视觉冲击力，尤其居于画幅中央的石青显得格外耀眼。大千造景造境之奇，令人为之眩目。张大千的创作灵感都源于实际的生活经验，外师造化游历真山真水，对自然奥妙的观察领悟，创造出具有高度抽象性的泼彩风格，这也正是大千观照中国画论里“造化心源”的真实体现。《秋山岚翠》延续着画家在这个阶段的创作爆发力。全图几近抽象，与中国山水的联系及文化意涵已降到微乎其微。画面仅见左下钤有“大千唯印大年”、“大千世界”两方红色印章。
左方状似峰峦山形，白粉与石绿“撞击”后，所产生的奇妙变化；在一片混沌中，添加了高低不一的小树丛，隐约透露出植物表徵的点景细节，尙保持着和中国传统山水的连结，若非这些微小的细节辅助，它简直就是纯粹的抽象画了。左：杰克逊‧波洛克 （Paul Jackson Pollock） 《31号》 1949年作 纽约佳士得2022年春，成交价：美元 54,205,000右：马克·罗斯科（Mark Rothko） 《无题（深浅红色）》 1961年作 油彩 画布 纽约佳士得2022年春，成交价：美元 66,800,000左：赵无极 《20.03.60》1960年作 香港苏富比2020春拍，成交价：HKD 114,827,000右：**群 《第312号》，1969年作，香港佳士得2016春，成交价：HKD 40,440,000研究张大千的美国学者庄信（Mark Johnson）认为大千“1967至1969年之间那些最丰富与最具戏剧化张力的泼彩作品，直如一流抽象表现主义画家所具备的大气磅礡与直抒胸臆。”本幅作品富有强烈的实验性，可能也是受到当时大千画作多由卡梅尔的雷克画廊（Laky Gallery）代理，为了开拓美国市场，他逐渐摆脱了中国传统绘画的制约，改以崭新的形式创作出日益“国际化”的抽象山水。台北羲之堂总经理、中华文物学会理事长、张大千研究工作者
【题识】五十八年岁己酉六月既望，蜀人张大千爰八德园写。1.《张大千在台湾》第 72-73 页，台北故宫博物院，1983 年。2.《艺术新闻第135 期——二十世纪中国艺术名家专辑（1）张大千》第 68 页， 2009 年。1.香港佳士得 1997 年秋季拍卖会LOT148, 中国书画专场封面作品，成交价：HKD 2,220,000，为佳士得当年书画专场最高价。2.香港佳士得 2017 年秋季拍卖会 LOT1406，成交价：HKD 41,725,000。3.本幅泼彩所用画纸为张大千在日本特别定制的仿宋代罗纹纸，纸张坚结而平滑。虽薄却颇耐擦磨，青绿重彩施于其上，附于表面而不沉入纸内，特别显出色彩的华丽。张大千自1954年春由阿根廷迁居巴西，距离圣保罗75里，购置了一块农场土地，地形似成都平原，占地约270亩的农庄，前半生一直过着迁徙借居的生活的大千先生，从此拥有一大片属于自己的处女地，他按照自己的想法，耗费难以计算的时间、精力、财力，构建经营起一座属于他心目中的理想园林。六十年代，张大千在巴西八德园画室作画。（郎静山摄影）早在1967年，巴西圣保罗当地政府告知建立水坝需要征收八德园之地时，迫使张大千下定决心寻找下一个落脚栖居地方，1968年夏天，他终于付诸实际行动，买下了美国旧金山卡米尔城（Camel）一座花园洋房，题名「可以居」，这是大千先生在美国首次置产。1969年秋，大千先生迁入旧金山「可以居」。19**年底，巴西当地水坝筑成蓄水，八德园五亭湖已为水库大湖面的一部分，大风堂遗址则成了岸边一片荒烟蔓草的泽地。
1968年夏天，张大千在克密尔城购宅，名“可以居”。「八德园时期」落幕之际泼彩代表作：1969年《溪山春雪》
大千先生1968年过完了七十大寿，进入到新的一年1969年，他依然是非常地忙碌。根据目前资料信息，大千先生自本年3月底回到八德园后，一直待到本年秋天，大概约有半年左右的时间。就在这段搬离八德园前的最后时光，他依然动笔作画寄赠亲朋弟友。「四月初六」（公历5月21日）完成《黄山前后澥图》作为张目寒七十 大寿的贺礼；「夏日」作《伊吾闾瑞雪图》赠与陶鹏飞、张闾瑛伉俪；「五月十八 日」（公历7月2日）作《烟江夕照》赠与同乡好友兼姻亲李子章伉俪；「六月」作 《江岸图》赠与沈怡、应懿凝夫妇，「六月既望」（农历六月十六日），即公历7月 29日，大千先生在八德园绘《溪山春雪》。左：1969年作 黄山前后澥图，44.5×1403cm右：1969年作 烟江夕照 63.5×128.3cm左：1969年作 《伊吾闾瑞雪图》 101×196cm，成交价：HKD 162,665,000
右：1978年作 秋曦图 88×183cm 成交价：195,000，000张大千一生重视笔墨纸砚的质地，往往不惜重金自制或求之。本幅《溪山春雪》所用画纸为仿宋罗纹纸，系大千先生委托日本匠人精心仿制打造，米黄色的美浓纸，加上横条纹及「大风堂」的水印。大千先生对此纸十分满意，认为「极能发墨」，故常用此纸进行绘制探索，以试验泼墨泼彩的新画风。与《溪山春雪》同年，赠与陶鹏飞、张闾瑛伉俪的泼彩《伊吾闾瑞雪图》亦在罗纹纸作画，晚年大千先生居台湾作泼彩赠香港重要藏家的《秋曦图》，亦是使用罗纹纸。画面中部下方，高士正沿山坡小径执杖前行，似往山中寻幽。张大千泼彩画作极少画点景人物，观《溪山春雪》画面，山石顶部和山脉突出部分施以泼彩泼墨，气势磅礡，细笔勾皴飞瀑从山岩间缓缓直流而下，落入一汪水潭，水波回荡，更显静谧，高士沿着山中小径，走向半山腰的屋舍。大千先生局部用传统山水勾皴技法，用红色点写红树，山石脉络，极具古意。泼彩的抽象与传统勾皴的具象实现有机结合，气象万千。《溪山春雪》画面智商，大千妙用罗纹纸的浅黄质地，浓淡墨、石青、石绿、白粉相互激荡融合叠压，营造出雾气云岚似游走山峦间，动静之间，苍茫浑穆。
《溪山春雪》画作钤盖的三印「大千唯印大年」、「春长好」、「大风堂」，分别为张大千自刻及方介堪所刻，根据《大风堂遗赠印辑》刊登介绍，三方印章原石现收藏在台北故宫博物院。王壮为先生曾撰文《谈大千居士所用印章》，对大千先生在画面盖印做过深入研究，他认为「长共天难老」、「春长好」、「云璈锦瑟争为寿」、「以介眉寿」等，钤在画作上是表示祝寿之意。香港佳士得1997年秋拍中国书画专场图册，张大千《溪山春雪》用于封面香港佳士得1997年秋季拍卖会，《溪山春雪》用作中国书画图录专场封面，以港币2,220,000成交，为佳士得当年度近现代书画最高价拍品。《溪山春雪》再次拍卖是在香港佳士得 2017 年秋季拍卖会 ，以港币 41,725,000成交。
Dwelling in the Secluded Valley【题识】谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。爰翁。【说明】香港佳士得2012年秋季拍卖会LOT1253。1976年的一月中旬，大千先生夫妇飞回台北，正式进行申请移居台湾的手续，并在历史博物馆举行「张大千画展」。这一年大千先生到台北已作久居之计，故先在仁爱路四段云河大厦暂时安顿。1977年初在台北士林外双溪觅得一方土地，5月动工建造摩耶精舍，经一年多落成，大千先生于1978年8月迁入摩耶精舍。
《谷口人家》题款中无纪年，但落款右上方钤印「丙辰」，此印用法常为题款中加印在民国纪年「六十五年」下方，这一习惯肇始于旅居印度时期，迁台后愈加多用，较传统甲子纪年方式更为常见，是其台湾时期作品的题款特色之一。唯本幅《谷口人家》「丙辰」印用于题款上方，或是因题款中无纪年，故大千先生对「丙辰」盖印之处做了相应调整，可知本幅作于1976年。
此时的大千先生刚从美国回到台湾，暂居在台北云河大厦，历时两年有余，他一方面持续着晚年大胆的泼彩泼墨风格，一方面也开始做一些回归传统的尝试。本幅画面局部之处开始强调传统笔墨，左侧山顶及亭子、树木的细节，下部的桥梁，远处山间的屋舍，用笔勾勒，笔意荒率。主体大部画面则是泼彩，深富沈稳内敛之姿，显得浑厚苍郁，并有留白之处，不同于八德园、加州时期的泼彩全满构图，流动交融、冲撞叠积，亮丽耀眼。画面题诗为金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》，张大千对此诗十分喜爱，曾以此多次入画，1977年曾拍摄张大千纪录片，示范作《泼墨云山》（又称为《谷口人家》），完成时亦题同首诗文。晚年的张大千，在他生命的最后阶段，仍怀抱着对「世外桃源」的向往，畅往静谧闲适的山林气象。本幅画作印章除「丙辰」外，其他三方白文印「张爰」、朱文印「大千居士」、朱文印「三千大千（梵文天城体）」，根据《大风堂遗赠印辑》刊登介绍，印章原石现收藏在台北故宫博物院。
张大千《谷口人家》盖印“张爰”，“大千居士”，“三千大千（梵文）”印章原石现收藏于台北故宫博物院。
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作者：北京保利拍卖
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