中国画在上世纪80年代，向西方现代派学习是大潮流，追求前卫、先锋是时髦；90年代以来，进入艺术市场成为一个大潮流，而以笔墨中心论的回归传统，又成为新的时尚；进入新世纪，随着改革的深入和经济的腾飞，文化艺术空前活跃，美术家面临着前所未有的机遇与挑战。二十多年来，种种原因使得美术家处于一个浮躁的势态中，很少有人再为严肃的艺术追求去走寂寞之道。读哈师大赵国毅教授的作品，我为他恪守的毅力与不赶时髦、不追潮流的精神叫好。

　　多年来，赵国毅一直坚守现实主义的创作原则，竭力表现林业工人、煤矿工人及农民工等所谓的“弱势群体”的喜怒哀乐，关注他们的命运和未来，体现着强烈的时代感与社会责任感。为此，他坚持不懈地深入林区，下到矿井，积累了大量的速写素材，开始了他的主题性人物画创作。画家着力表现的都是些质朴、纯真和勤勉的劳动者，洋溢着浓郁的生活气息和高尚的情怀。在这些作品中，我们可以看到画家的造型功力和严肃认真的创作态度；可以看到画家在写实的前提下，最大限度地发挥了笔墨的特性，尤其是在把素描形体结构关系转换成笔墨秩序关系方面进行了卓有成效的探索。在造型上，画家强调人物面部、手部以及身态特征的细微刻画和抓取，以人物本身的生动造型传达艺术语言，从而深刻地揭示人物形象的个性特征。在表现手法上，画家运用山水画中的积墨法，造成沉重的体积感，并适当地采取了明暗、光影和西洋素描的方法，使画面层次丰富、气氛浓郁，以素朴无华、苍厚真实的审美趋向叩启读者的心扉。

　　赵国毅的艺术信条是不尚浮华，力求敦厚，虽然重视技巧，但不以玩弄笔墨为能事。我相信，只要坚定地走下去，赵国毅会在今后的艺术探索中创造出更多无愧于时代的杰出精品。

作者：贾德江