玩瓷器，都希望收藏到名品。哪些东西是名品呢？如果你连这个都没搞懂，那么肯定没入行。内行和外行的区别，在于内行看门道，外行呢看热闹。所以说你如果真喜欢收藏古董瓷器，喜欢文物，那么一定要静下心来，少看热闹。

 

我们现在说的文物，以前哪，不叫文物，叫古董，又叫骨董。一般而言，乱世的黄金，盛世的古董，历朝历代只有经济发达，国强民富的阶段，才会出现大的古董收藏热潮。宋代是一个，明晚期是一个，民国又是一个。

 

这古董收藏，是到了一定时间阶段才会兴起的玩意。特别容易出现在一个国家由穷变富的大转折时期。以前有句俗话说，“男人三件宝，皮鞋皮带和手表”，现在看男人恐怕就不是这三件宝这么简单了。人是个世俗的动物。有钱了先要吃好的，然后要穿好的，再要住好房开好车。又是喜欢攀比的动物，比完车子比房子，比完房子比啥呢？比墙上的装饰品。所以，书画，瓷玉杂项，就是最好的攀比物。

 

明代的瓷器，前期最重青花，后期最重五彩。何以为之？从洪武到天顺，基本上以青花瓷为官窑大宗制品。而从成化开始，颇重青花间装五色，也就是后来人俗称的斗彩。中间的弘治正德没什么创新，到嘉靖开始，官窑最重五彩。

 

明代历史上早期有洪武海禁，片帆不准下海。永乐时期郑和下西洋，全为官府行为，民间依然不许与海外贸易。直到隆庆开关，才重新打开了闭关锁国的大门。现在说的倭寇，一半是日本海盗，一半乃是海边的渔民下海为盗。由于禁止了和倭国的商贸往来，所以倭人铤而走险，开始是走私，后来是武装走私，再后来就变成专业海盗，倭寇的来历大致如此。

 

五彩瓷器的流行，使得瓷器世界仿佛从黑白世界走向了彩色世界，打破了明初永宣以来纯用青花一统天下的瓷器模式。一方面，是由于万历时期进口的回青已绝，皇帝怠政，大臣们无力再对以进贡为名的西域小国进行高额回馈，远人不至。再一方面，明末由于隆庆皇帝放开海禁，大量白银以贸易的形式流到中国，繁荣富庶的经济使得明晚期以文人为代表的上层民众，奢侈心大起，竞相造园起屋，从明初的简朴到晚明的奢靡。五彩瓷器的绿肥红瘦恰好代表了整个社会对审美的改变，从而取代了青花，成为当时最流行的色彩。

 

万历五彩瓷器，其实应该称为青花五彩，当时称为青花间装五色。这种瓷器的制作难度和工艺复杂程度远高于纯粹的釉下彩或釉上彩，属于二次烧成的作品。由于当时没有发明釉上蓝彩，一律以釉下青花代表蓝色，所以在彩绘上需要二次绘画。

 

第一次先在瓷器上用青花颜料绘画出图案中的蓝色部分，然后入窑高温烧成半成品。然后在半成品上再用低温釉上彩绘颜料填补上空白部分。这样，就对画者的技术水平要求极高了。笔者认为，应当是先把图案线描到白胚上，再在图案上描蓝，入窑火后线条被窑火烧飞，再在半成品上根据画稿，用矾红，草绿，铁黄，深褐等色画出未完成的部分。所以，多了一道工序，其成本和技术难度就大幅度提高了。

 

很多朋友都在问我如何鉴定万历五彩瓷。其实，我个人的经验无他，就是不停的读读读，买买买！我和一般收藏家不同的是，对于很多窑口都有研究，原因就在于我花了钱，买了东西。自己的东西，就有兴趣打破砂锅问到底。本身老陈我是一位业内资深古玩经纪人，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动和博物馆主题展览研究。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与老陈联络壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对古玩的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过五彩鉴定中的问题，特作此文，下面给大家分享几点自身常用的知识面，请认真阅读！

 

1:胎体
万历朝五彩瓷器胎质厚重，胎土淘洗不很精细，由于使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有气孔，烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底，修胎不规整，衔接痕迹显露。赝品的制胎工艺不同，使用胎土不同，陶制较细，多用煤气窑烧成，胎土油性略重。

 

2：纹饰绘画

万历朝五彩瓷器较多采用开光图案，绘画技法幼稚古朴，图案不规整，线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙凤纹、花鸟、人物故事、婴戏等。画工豪放，笔法写意，纹饰生动。赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画，其技艺根本无法与古人的境界相比，画工一般较呆板，人物造型刻画得不准确，古意不足，仔细观察多有败笔之处。

 

3：装饰工艺

万历瓷装饰工艺技法十分复杂，常用的有镂雕、镂空、暗刻、开光。绘画风格繁密，布局较满，民窑色彩较强，绘画不精，到晚期画面更不讲究，布局繁杂，比例失调，而仿品图案格局疏散，有的虽然也极力模仿万历繁缛的画工，但布局空白较多，纹饰呆板，不流畅，视感上没有饱满热烈的气氛，而且画工过于精细，反而露出破绽。

 

4：图案色调

万历瓷青花色调早期与晚期不尽相同，早中期青花呈色兰中泛紫，晚期则灰暗晕散。后仿五彩瓷最多，但后仿色调单薄，不如真品厚重，最具特征的是万历五彩中的枣皮红色，仿品不能准确掌握枣皮红的呈色，仿出的红色都比较浅淡，达不到那种感觉。另外一个特点就是万历瓷釉为乳白色，较厚，有玉质感，仿品釉色大多青白，釉水较薄。

 

5：器型工艺

万历瓷大器大多为粗砂底，外底中心微内凹，常在中心处施釉脐。官窑的碗盘类圈足足端大多呈滚圆，而民窑器底足粗率，可见明显的放射性火石红，有的为窑红。修足不规整。仿品底足为直壁状，圈足刮削用现代工艺手法，不如真品刮削自然，显得呆板规整，反而看出破绽。在底部火石红方面不是自然渗出，而是人工渲染，有的刻意做旧，与真品风格有异。

 

目前市场上出现的万历五彩瓷器不在少数，其中大多是景德镇的仿品，一般小作坊制作的比较粗糙,漏洞百出,比较容易辨别。还有一部分是近年来具有相当专业能力的窑场制作的高级仿品,很多行内的高手都难辨真假，杀伤力很大。很多收藏爱好者因此承受了不小的经济损失，爱好收藏的信心受到了严重的打击。因此我们在购买藏品前不仅要具备一定的专业知识，也需要多听听行家的意见。还有一点就是不可贪图便宜，以捡漏的心理来对待收藏，以公道的价格在大行家或者信誉好的大拍卖公司购得藏品是最为稳妥的。

若问笔者何处寻，细看文中第九段落！