谈惠安女线描作品创作
杨峰
每当我画线描作品时，第一个就想起袁运生的西双版纳系列线描作品。袁运生老师的线性素描作品对我至今影响最深，他的线描作品是我最喜欢的。我经常把他的作品重新找出来翻看研究，并把他的线描作品和评论家写的评论，找来时时琢磨研究和观摩。  我是2020年10月23日去福建省泉州市崇武镇惠安县大岞村采风写生，当时去了崇武古城，在那里看到了很多石头房子很入画。早市场里能看到很多买菜的惠安女，但是大多数是上了年龄的妇女，年轻人很少穿惠安女的服装。
我画的第一幅惠安女头像，她的名字叫小花，她开一家专卖惠安女服装和头饰的小店，我在她的店选购了二套惠安女的服装和头饰、腰带。想买斗笠她说没有，问她多少钱，他说500元一个，买服装的用意是为了研究惠安女服饰和找模特写生用途。这幅画小花的线性素描头像，主要把握三个大关系，脸部五官、头发、花头巾，把三个关系概括成黑白灰，头发是黑，脸部是白，花头巾是灰。因为和小花有过深入的沟通和交流，她的性格很温和，长的白净漂亮，所以我在刻画小花的五官时，做到结构准确，线条简练概括。把握住略微笑的神情，把含情脉脉的眼睛刻画到位，脸部减少明暗调子，利用好头发和围巾的黑和灰，突出脸部的五官，显得干净利落神气十足。这幅线描作品画出来惠安女在早市场匆忙向前走的一个瞬间，宽筒裤大岞地区以黑色为主，故烫成砖头大小的折痕，把这些特征画出来了。头背面的头饰品也刻画的细致，戴的戒指和银镯子细节描写到位，还有露出一角的银腰带，这些都是表现惠安女鲜明特征的关键要素。桃的担子和篮子是竹子手工编的，担子的弯钩是通过火烤自然弯曲的，很有特点。
通过背景的现代化的交通工具小轿车，对比前景身穿民俗服装的惠安女，并利用点线面黑白灰，线条的繁密和简洁对比，产生动与静的美的旋律及韵味。这幅作品画的是我的爱人，穿的是我们刚买的惠安女服装，选景是在海边捕鱼工具旁，中景还画了渔船。我比较感兴趣的是捕鱼工具，很自然的摆放错落有致。刻画时线条明暗要求细致，把捕鱼工具组织成一个大灰调子，而上衣和裤子线条要求概括简练，只在头巾和腰带画一些浅灰调子烘托，把整个身体前倾劳动的姿态表现出来。这幅作品虽然是设计摆拍的姿式，但是画面整体构图安排较好，所以这幅写生作品我比较满意。这是我在市场看到的最年轻的惠安女，年轻人穿着惠安女服装在搭配上已经做了改良，头饰简单只保留小木梳，头巾图案简练，色彩呈大色块，不是小碎花的那种，裤子不穿肥裤腿带褶皱的，而是穿着紧身裤后边有二个小兜，兜里揣着手机，手机露出一角，骑着时尚电动摩托车，很有现代和传统融合的范儿。这幅线性素描是我画的比较深入的一幅作品，把第一
眼观察对象时的感受画出来，形神兼备是画者追求的目标。作画时不要面面俱到，要注意微妙的结构关系和明暗调子虚实处理关系。碳素笔或钢笔写生不可以涂改，所以要求作者观察细致入微，要造型准确略微主观处理就可以了。这幅线性素描，是今年5月去小岞镇时参加一家祭妈祖活动，认识的活动领队，和她交谈了解民俗文化，互相加了微信，彼此有了初步了解，她的音容笑貌印象深刻，所以这幅画表现出来了她的神态很生动。这幅线性素描作品是画早市场买菜的惠安女，首先要抓住惠安女低头买菜的神情，重点刻画好老年人脸部皮肤松弛下垂，肌肉和骨骼结构的穿插关系，其次是手部的刻画。花头巾的图案尽量概括处理，这样脸部的神态就特别突出。我2020年去了大岞村采风画了很多幅线描写生，今年又去了小岞镇采风，上面这幅拿手机的惠安女写生就是小岞镇的惠安女。比较两地的惠安女的服饰有很大的区别。比如：
黄斗笠：大岞地区的黄斗笠两边各插三朵彩色的花朵，斗笠顶上有四块红色三角形和四颗绿色的扭扣作为装饰，整个笠身稍微弧形，既美观又实用。小岞地区黄斗笠：同样是黄色的，在外观上，没有任何装饰，整个笠身稍微平面，既简单又实用。
花头巾：大岞地区的花头巾色彩分类较多，有白底彩色碎花的，有绿色小花的，蓝色的，彩色的。花头巾的色彩会和衣服的色彩相搭配，而小岞地区的花头巾，以红色为主。短上衣：大岞地区的上衣比较短，下摆是半圆型的，有蓝色，白色，绿色，黄色，红色等。小岞地区的较长，以紫色和绿色，蓝色为主。
银腰带：大岞地区的银腰带后面有下摆，而小岞却没有。
宽筒裤：大岞地区以黑色为主，故烫成砖头大小的折痕，小岞地区以蓝色为主。我们画家写生创作时，要对当地的民俗民风和服饰有充分的了解，这样才能创作出各地区不同风格的惠安女的形象来。我画惠安女线描写生，是响应中国美协的倡导“走出画室，写生创作”的精神。艺术创作必须要深入生活回归自然，写生是为了中国画创作收集素材，也是画家苦练基本功的必由之路。