20世纪80年代中国新水墨艺术运动，意欲突破传统水墨的羁绊，探寻新的水墨艺术形式，为中国画在当代的发展作出有益的拓展。近20年来丁密金对水墨艺术进行了深入的研究和创作实践，其水墨艺术作品正是当代中国新水墨艺术探索的成果之一。

　　笔墨问题是中国画创作的基本问题，即涉及到中国画的形式创造，也蕴含着中国艺术精神。早在《庄子》中，就有“舐笔和墨”之说，将笔和墨作为绘画的基本工具。南齐谢赫《古画品录》提出的“六法”，其中第二法就是“骨法用笔”。五代荆浩《笔法记》中提出“六要”，所谓：“气、韵、笔、墨、思、景”，笔和墨占居其二。唐代王维提出“水墨最为上”，五代董源用水墨晕章创造了“一片江南”的新的水墨江南山水，对后世产生极大影响。中国古代无论是关于笔墨的技巧或理论，还是水墨创作作品，都有博大的传统。丁密金一方面研习笔墨理论和水墨艺术传统，另一方面借鉴西方现代艺术中抽象、表现等方法，探索新的水墨艺术创作路径，其水墨人物和水墨山水创造出新的视觉形象，并逐步形成了富有自己个性的水墨艺术语言特征。笔墨当随时代。在丁密金的笔下已不是那萧条淡泊、遁迹山林之仙霞幽境，也不是那啜茗抚琴、意态悠闲之佳丽美人，而是风风火火、躁动喧闹中的当代青年男女。丁密金十分重视对当代生活节奏的观察，对都市中闪烁的霓虹灯、疾驰的小车、狂欢的迪士高、疾步的青年人，他都一一勾勒成速写和草稿，然后精心构思，用新的水墨语言加以表现。他创作的水墨人物画《子夜狂歌》、《郊野放歌》、《律动的霓光》、《流风》、《一路风行》等作品，用激越奔放的笔触、旋转狂放的构图、变化翻卷的墨色，为我们捕捉到时代律动的脉搏，书写出富有青春活力、激越高亢的新的人生乐章。显然古人那种游丝描、兰叶描登技法已不大适应表现这种快节奏的生活，丁密金开始探索新的笔墨技法，他强化了传统写意花鸟画撞水法的特点，用水脱墨留痕，使墨色晶莹透亮，把渍笔巧妙地运用到人物的造型上，使笔、色、形富于视觉的现代意味。他用大笔挥扫的几何块面增强画面的冲击感，用蠕动的短笔触表现抖擞的精神和旋转的节奏，用人物刚健的动作和激昂的脸部表情体现内心的狂放情感。画面充满激情与力量，抗争、奔忙、狂舞、欢歌，成为他作品的主题。丁密金用新的水墨语言为我们勾勒了一幅幅都市生活的律动景观和青年男女的新的精神风貌。他的这一批人物画作品，是用新水墨表现当代生活的佳作，为当代中国水墨人物画创作做出了自己的贡献。他的作品充满了活力，富有时代感，无论是构图的张力，人物的姿态与表情，还是笔墨的狂放与律动，都为我们创造了一种新的水墨视觉形象。

　　目前，丁密金开始对都市人物的刻画转移到对天地山川之大物的更宏壮视象的表现，从对喧闹的青年男女的抒写转移到对宇宙天地的沉思。他创作的《涸涧》、《乱石凝冰》、《幽谷》、《溪径》、《戈壁留阴》等作品，以抽象和半抽象手法，并运用留白、墨块、晕染、擦揉、裂纹等多种手法，表现大自然的永恒，是对道法自然的一种哲学沉思。当然，丁密金对水墨大山水的创作，正处于新的探索中，相信他会逐步形成自己的语言特点，完善水墨山水新视象的创造。

　　丁密金现为北京林业大学材料学院副院长、艺术设计系教授，他的作品多次参加大展并获奖。他是我20多年前的大学学生，20多年来，他孜孜不倦地对水墨艺术进行钻研的探索，并创造出一批富有当代意义的新水墨作品，我十分高兴。现在他要结集出版画册，我为之写下此文，权当为“序”。

陈池瑜（清华大学美术学院教授、博士生导师）

2005年2月1日于清华园荷清苑

作者：陈池瑜