2016(第二十届)上海艺术博览会，将于11月3日-6日在世博展览馆(浦东国展路1099号)隆重举行。

　　2016上海艺博会参展商——秋水书坊，届时将在本届盛会上推出艺术家陈九的一批当代水墨作品。

　　艺术家简介

　　陈九，1957年生于上海，现为朱屺瞻艺术馆、上海多伦现代美术馆艺术总监。作品先后被法国、德国、日本、美国和加拿大的高等院校和上海美术馆等艺术机构所收藏。

　　1978年开始文学创作，在国内多家专业刊物发表小说，

　　80年代开始美术创作，

　　1987年上海戏剧学院进修油画创作，

　　2008年上海美术馆《粉墨风雅—中国戏曲水墨扇面展》，

　　2011年上海美术馆《中国水墨现场》，

　　2013年张江当代艺术馆举办《样式—上海水墨的十个个案》。

　　作 品 评 述

　　如今手握一支毛笔，遥望潺潺流水，在中国人的农历二十四节气里，欲留下这流水的风姿卓越：渺渺茫茫，浮光掠影，纯是一分化机。从一笔贯到千笔万笔，无非相生相让，期盼活脱出一个特别的境界来。

　　——陈九

陈九 《春》 紙本水墨

陈九 《冬至》 纸本水墨

　　用水画水的质感，用水表现水的灵动是你的作品给我的鲜明印象。无论是内容还是形式，主题还是语言，材料还是手法，都围绕着水，与水有关，甚至以水为核心，酣畅淋漓而又很有节制地传达着丰富，多样而醇厚的“水的审美敏感性”。我想，新水墨艺术家寻找艺术的突破，试图有新的建设性的发展，对水的研究显然是一个突破口，甚至是新的方法。当然，这样的方法是建立在今天的社会土壤和生活体验中的。

　　——张朝晖

陈九 《秋水》 紙本水墨

　　凭借多年水墨创作的经验，陈九摸索出一套多样且自我的创作手法。通过充分利用水墨、宣纸的特性，呈现出专属于陈氏的艺术语言。将水与宣纸产生的特殊痕迹、宣纸的渗水性、透明性、叠加的变化性等特质转化为绘画语言的主要表现方式，并将西方美学的抽象主义、构成主义加以转换。陈九在方法上不拘泥于既定模式，在人与自然之间建构出一种更加自由的方式，呈现出他对大自然的细微观察。除此之外，抽象的表现、细腻的质感，使他的作品既有内在含蓄、内敛的气质，同时又富外在的张力和特殊的视觉表现力。

　　——了了

陈九 《禅心》 紙本水墨

　　陈九通过对各种水势的细心观察，对水的性态和不同的环境气候所起的变化，用流畅的笔法和几乎透明的墨色，表现了水在二十四节气中的不同形态。或风平浪静、或迂回盘旋、或冰冻如霜、或碧波万顷。 其中特别引人注目的是陈九在《春分》、《惊蛰》、《立夏》和《立秋》几幅作品中画出了光影的感觉。一部分水色发暗，另一部分水面则在阳光照射下闪光发亮。这暗与亮的光影对比，使波光粼粼的水面更趋于活跃和轻快，更富于生机，也更有真实的运动感。

　　陈九的《水》体现了“性与画会”、“尽水之变”的特点，既有传统的气韵，也有当代的审美情趣。

　　——马琳

陈九 《春分》 纸本水墨

陈九 《立夏》 纸本水墨

　　如同水所具有的包容性，艺术家对水墨的探索是一个长远的课题，当代水墨的实践所呈现出来的丰富性和多变性将远远超出我们的想象，艺术家的创作仍然要将水墨引向既知的和未知的领域。不管当下怎样纷杂，陈九通过水系列创作，立足于本土文化的延续，他已经明确和坚定了自己水墨探秘的途径。使用传统的水墨媒材，以“水”为载体，通过不断的变化和调整，以理性精神构筑抽象化的图式，以水墨的根性衍化一种新的当代水墨表现方式，这是陈九作为艺术家对新时代的东西文化冲突所交出的答卷，是面对水墨创作的新环境和新问题发出自己的回声。

　　——袁粒

陈九 《秋水之一》 纸本水墨

　　无论是以水写水或以情写水，陈九笔下形形色色的水，皆具有强韧的包容性质。一方面，其水墨是文人的、探索内在与天地之道的，另一方面，其水墨亦是当代的，这些作品重视区块、解构与律动，且仍尝试运用水墨创作此种传统的媒介，承载当代的观察方式与观念。

　　陈九的《水》系列，消融了水的有限形状，在每一滴水、每一个水域里重新寻获水的活体姿态。画面的边界不再仅是艺术家的观景窗口，亦不再只是相思无限的在水一方，陈九的每一方水景，都是一个新的、毫无尽头的探索水域，富含着无数可能的细腻想象。

　　——吴佳静

陈九 《秋水之二 》纸本水墨

　　陈九的墨线书写带入了西方的光影变化，主要是线条形式的微妙变化。他截取了山水画中的水这个物质实体，用虚实相间的墨点、连绵不断的线呈现出一个层叠相应的水世界。随着对水的形态的书写性构建，使观者的目光随着墨色由浅至深、由密到疏的变化流动，为观者构造了具有一个流动性的形式美感。

　　——李鲁鄂

陈九 《秋水·含月 》纸本水墨