艺术锋尚：张老师您好，据了解您很早就接触绘画，后来转向其它行业，这次回归对您而言意味着什么?为什么重新选择绘画来表达个人的思考?

　　张松(以下简称张)：我在四十年前就开始画画了，那时候八、九岁，完全是我爸迫的，当时的我跟当下大多中国儿童一样，不是学画，就是学琴、学舞、学书法…我就是其中学画的一个，被迫的幸福地成长着。但从广美附中毕业后就再也不画了，十九岁的我谁也管不着了，我真的不喜欢画画。附中四年，学了怎么画，但却不知道画什么。二十年多年过去了，从没关心过美术界的任何人或任何事(也许是当年美术教育在我身上残留下来的一些伤痕造成的反感)。回想07年底的某一天，突然想画了，很强的表现欲，哈哈!确实很突然，也就在家里书桌的电脑上画了一些画面，很想上画布画，于是就弄了一个两百平方带有天光的工作室(在一个废弃的工棚上改造而成)，画了这么一些画，过了一下画瘾。现今四十八了，才知道原来画画最好玩。

　　也许绘画确实能反映一个人的思考。很自由，独立，想到什么画什么。对着一张空白的画布，那里面就是一个世界，没有边际，没有限制，关键是拿着画笔的那个人有没有大脑(人有时是用小脑做事的)。

　　艺术锋尚：您近期作品中的人物形象大多都是裸露的姿态，这样处理是出于个人偏好抑或有着其它寓意?

　　张：“裸露的姿态”，这可能不算是处理吧，我见到过裸露的姿态刷牙、听电话、打扫卫生、看碟、熟睡，都是真实的，就连警察都在卡拉OK抓到过裸露唱歌的，穿着衣服洗澡可能是极少的吧。如果观者看出有什么寓意，那可能是每一个个体的观感及联想会各不一样。至于谁怎么看，谁怎么想，我就不知道了。

　　艺术锋尚：具体来看《马丽的一天》系列作品，既然是描绘一天的生活，我在想难道真实生活中的一天都是在衣不蔽体吗?您如何看待作品中无论何种场景都是这样的情况呢?

　　张：这里我想说一说"真实"。我们来作一种假设：一个大猩猩第一次走到一面镜子前，她会对着对面的大猩猩作何种反映我都可以想像出来，她抻一抻左上肢，对面的大猩猩同时抻一抻右上肢，然后她又跺一跺右下肢，对面的大猩猩又同时跺一跺左下肢，于是她想：为什么?很可能她会围绕镜子转一转，从左边转到右边，对面的大猩猩也同时从右边转到了左边。她可能很想知道这是为什么。于是出现千万种感受、思考、感叹、错的和对的答案。我想这可能就是视觉艺术的魅力吧。

　　我也只是在感受和感叹着，在镜子后面努力地摆弄着镜子。我当然做不到数码相机那样真实地记录马丽一天的真实生活，但我在做我自己的镜子，尽量能让马丽看了之后或感受、或感叹。

　　艺术锋尚：作品中女性人体大都好像是那种地中海型的女人体，或者说在您的作品这些形象都是很丰腴、严重地说就是肥胖的问题。那您觉得在现代社会肥胖关乎道德吗?

　　张：我不确定那是肥胖或是膨胀，在我心里她们是天上美丽的粉色气球，迎风翻舞，真的很美，但同时我又很担心，听说气球吹得越大，飞得越高，飞得越高越易炸开。我为她的美丽而感叹，同时又为她可能将会毁灭而伤感。我有时看着马丽会自言自语：你已经很美了，不要再大了，不要再高了，不要翻飞了，能不能小心点，不要再膨胀了，我真的很担心这美丽球体!

　　艺术锋尚：作品风格跟毕加索或者弗洛伊德、培根他们有没有一些关系?

　　张：他们都是人类艺术家的伟大人物，其实都一样，都在做着同样的事情，也许每人用的介质和介体有所不同吧，时代不一样吧，但行为过程都是一样的。

　　艺术锋尚：您的作品在内容方面更加关注于个人，没有所谓的宏大叙事。关注日常生活，您会不会觉得这些有些琐碎，意义不是很重大呢?以及您又怎么看待艺术与生活之间的关系?

　　张：我们每个生命个体通过琐碎的日常生活，跟随着时间流动，编织着历史的每一个细节，我们正在形成着一种中国式的生活方式，我亲眼看见他们在矛盾中制造矛盾，试图利用矛盾来解决矛盾，当然这是人类的伟大之处。他们试图以人的意志来改变自然，改变物质的恒定，他们自己也不知最终的结果会怎样。他们不够肉吃，于是就养很多很多而且长得很快的猪，玉米不够大、苹果不够甜，于是他们就改变一下它们的基因。历史发展了，他们都做到了，而且很容易就做到了，也许是因为人类没有天敌，使这一物种得以任意发展，珠罗纪时代的生物就没这本事，人类真的很伟大。

　　马丽的生活充满艺术。她一起床就画脚指甲，她吃多了就减肥，为的是体形的纤美，马丽为了歌唱而大呼卡拉OK，她还为了花容的年青而敷面膜，晚饭后去广场跳秧歌。其实马丽活得很美丽。

　　艺术锋尚：您的作品中所描述的场景是不是真正的现实?

　　张：在人的生命过程中更多的都以视觉认知世界，于是形成经验，然后通过经验再指导人对事物的判断与行为。当我们看画的时候也就是这样：在我的画里看到了真实的物象，如瓷砖、马桶、沙发、健身球、吸尘器和肥美的马丽，观者会以各自的经验来判断眼前的真假虚实，物象经再组合以及联想，或感叹或思考，结果会超越了真正的现实，也许这就是绘画艺术的魅力。

　　艺术锋尚：作品中最为明显的是丰腴的人体，这不是像毕加索那样的关于性、心理分析，您的画感觉上明显的关涉社会，它们是指向社会的何处?在您的心目中有没有原来的想法?

　　张：丰腴的马丽活得很“精彩”，她的生活项目可能是当下大多数人对生命状态的理想及认知，由于农村的城市化进展奇快，一个几万人的村镇变成千万人的超级城市(深圳)，创造了人类历史之最，这里有数百万持农村户口的人，聚在一起学习和创造城市新生活。富裕的物质生活让贪得无厌的马丽精神澎湃，充满食物的肚子同时消化着瘦肉精、三聚氰胺、塑化剂、维生素胶囊、工业酒精、避孕药、防腐剂、洗洁精…色彩缤纷的精神生活除了在包房里尽兴地唱K，快乐的马丽在生活小区的广场上整齐地跳舞，再就是睡在真皮沙发上看张翻版碟，躺在无性婚姻的床上做恶梦、坐马桶的时候读一本八卦杂志…肥美亢奋的马丽每天都因生活的精彩而咧着嘴笑，享受着她应有的昏暗的阳光，呼吸混杂着汽车尾气和香水的空气。马丽用身体的每个器官感受着大都会生活带来的快感。

　　艺术锋尚：内容是关于日常生活，那为什么您的作品不选择更为写实的风格呢?

　　张：我只是一个普通人，没有超人的技术，做不到数码照相的写实水平，也许这就是我的不足。

　　艺术锋尚：近期，有什么创作规划?

　　张：还在画，前面的还没画完，接下来的时间继续画吧。