​潘静淑《临明贤花卉卷》

提起潘静淑，人们往往会想起她的丈夫吴湖帆（1893—1968），由于吴湖帆名望太大，自然也就掩盖了他的原配潘静淑。

潘静淑（1893—1940），名树春。她出身于潘家一个世代簪缨的家庭。在苏州，潘家与吴家，都有“富”“贵”之分，潘静淑属于苏州显赫的“贵潘”，又号双修阁，是清代大学士潘世恩的曾孙女、工部尚书潘曾缓的孙女、三品刑部云南司郎中潘祖年的女儿。这位官宦人家的千金自幼饱读诗书，受到良好的教育，不喜交际应酬，却擅长诗词丹青，是一位娴静文雅的名门闺秀。

吴潘两家本来就相识而且相交甚好，潘祖荫和吴大澂都好收藏，两人来往频繁，经常通过书信互通信息，关系十分密切。所以在吴湖帆和潘静淑很小的时候就被家人订下了娃娃亲。

这位富贵人家的千金，是个很有个性的人物，她长得并不出色，即所谓“娇艳不若桃李”，却冷若冰霜，给人拒人于千里之外的感觉。潘静淑嫁入吴家时，带上了丰厚的陪嫁品，多数为收藏重器。其中最有名的是宋拓本的欧阳询《化度寺塔铭》《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》，这三件碑拓和吴氏家传的欧阳询碑刻拓本《虞恭公碑》合而为四，并题为《四欧宝笈》。

吴湖帆不仅把书斋名命为“四欧堂”，甚至将四个子女的名字中都加了“欧”字。在潘静淑陪嫁中还有一件宋汤叔雅《梅花双鹊图》是当年慈禧太后赏赐潘祖荫的，潘祖荫非常喜欢潘静淑，便作为陪嫁品赠给她。在潘静淑30岁生日时，潘祖年又赠送给女儿珍贵的宋刻《梅花喜神谱》作为生日礼物。在《吴湖帆文稿》中记有“光绪己丑，与孝钦皇后临本一幅同时赐潘文勤公，后由外舅仲午公付静淑袭藏，今与宋刻《梅花喜神谱》同贮，名吾居曰梅影书屋”。这就是吴湖帆梅影书屋斋名的由来。

吴湖帆对梅影书屋有着特殊的感情，不光是为了纪念两件梅花神品的集合，更是对夫人潘静淑的情感表达。斋名中的“影”字寓意着形影不离，表达了吴湖帆要和潘静淑相伴相生、形影不离的意思。“影”又通“景”，故也作“梅景书屋”。潘静淑的死，使吴湖帆伤痛之极，“几不欲生，遂更名日倩，号倩庵，取奉倩伤神之意”。

潘静淑是很有天赋和才气的女子，她的绘画相当出色，得夫君大力支持，悉心指点，画艺精进，以没骨花卉为专攻，格清而韵高。1939年吴湖帆自费出版《梅影书屋画集》，这是潘静淑生前画作的结集，共收集了她25岁起所作的26幅画作，是她一生作画的精粹。其中有五幅是夫妇俩的合作，是他们爱情生活的见证。陈蘧（字蝶野）为画集作序，潘景郑写传略。潘静淑学画，自临管仲姬画竹开始，她的绝笔则是临写《群英图卷》中的一幅红莲，其画作极富天才，不是那种近代文人画的写意之作，而是“神韵超逸，窥宋元藩篱”的中国传统国画，画风细腻优雅，正是她大家风范的写照。

在艺术市场上，潘静淑的作品在20世纪90年代很少见，在2000年后，国内各大拍卖行开始注意她的作品，但推出的大多是吴湖帆与潘静淑合作的作品，价格不错，其中《齐侯壶拓片补玉兰》立轴在2018年中贸圣佳拍卖会上受到藏家追逐，这件作品潘作玉兰，吴补作紫玉兰，最后以高达1150万元成交，为吴湖帆和潘静淑合作作品最高价。近几年，潘静淑作品也开始被市场挖掘，价格动辄数十万元乃至上百万元。如2014年苏富比拍卖会上，潘静淑1936年作《牡丹、茶花（两幅）》镜框估价12万—18万港元，经过激烈争夺，以81.25万港元成交，高出估价高端4倍；2016年上海明轩推出潘静淑《临明贤花卉卷》，尺幅185.5×25.5厘米，经过各路买家的踊跃竞投，最后被一买家以147.2万元收入囊中，不仅创下潘静淑作品市场新高，而且在市场不景气状况下突破了百万元大关；2017年北京翰海上拍潘静淑1937年作《桃花流水》立轴，尺幅不到2平尺（64.5×30厘米），估价12万—15万元，上拍后，受到藏家青睐和追捧，结果以高达92万元成交，高出估价高端6倍。进入2018年，吴湖帆、潘静淑合作《齐侯壶拓片补玉兰》立轴在2018中贸圣佳春拍会上获得1150万元的高价。

潘静淑作品设色精研，端庄清秀，雅俗共赏，故受众藏家广泛欢迎，后市仍会走红于海内外市场。