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作为一种外来艺术,油画传入中国已经有一百多年的历史。写实主义油画这种绘画样式,从一开始就统一着中国各大美术院校的油画教学体系并理所当然的成为除中国画以外影响最为深远的绘画品种。在国外,从最早的西班牙岩画到现在欧洲的超级写实主义,写实主义油画更是逾千年而不衰,这就是它的魅力——一种永恒的精神召唤。
徐明,就是这样一个在写实主义油画道路上跋涉的人,他用近似固执的信念,在这种召唤下创作了一批又一批的作品,而最近几年的《纸飞机》系列则可以视为他这一思想的集中呈现。
沉重的纸飞机
在我看来,《纸飞机》系列的写实是忧郁的,这句话至少包含两层含义:一,徐明的油画是写实的。“写实”是外来词,“写实”是写实主义油画的最重要特征。它的基本指向是,作品从最初的观察构思到最后的结果呈现都是以客观事物力依据的。从这个“具象”的语言形式上看,徐明的写实和其它写实主义油画别无二致;二,徐明的写实却是忧郁的,这不仅仅表现在他色彩和调式的运用上,更重要的是一种内在的“灰”,或者说是东方审美中所强调的含蓄。这就涉及到了创作思想,涉及到了写实主义绘画的内涵,从客观事物的真实性出发,抵达写实主义的精神——从对个体生命的关照到对人类命运的关照。
再回首,中国的写实主义油画曾在80年代初异军突起,一路高歌,罗中立、艾轩、石冲、郭润文、冷军……这些中国写实主义油画发展道理上的领军人物,为中国写实主义油画在中国的发展奠定了坚实的基础。他们从假写实主义、乡土写实主义到以现代观念重建传统文化精神的新写实主义,再到中国油画本土化的建设,每一个脚印都闪烁着人文主义的光芒观众们在被他们乱真的形象表达与精湛的技巧运用所折服的同时,无一例外的为他们隐喻物象之外的人文关怀所感动。
徐明在前辈的光环下虚心而大胆的吸收着精神的养分。在以妻子为模特、为创作原型的《纸飞机》系列中,他进行了熟悉事物陌生化的处理。在与自己朝夕相处的妻子身上,他的心灵空间得以展现,顺利打破了因为一个模特带来的惯性创作困境。游离——存在,梦境——真实,一组组矛盾得以调和,敏锐的、个性化的关注在对对象质感细腻的描绘中获得了作品的可读性,纸飞机道具的介入,使作品的思想性凸显出来,并形成了诗意的张力。
注
或许因为经历,他写实主义油画忧郁的色调,受到过川美“怀斯风”的影响,然而作为一个现代的都市人(起码是生活方式意义上的),他的《纸飞机》系列表述的更多是当下,一个现代都市人对城市的恐惧或者在城市生活中对爱的拷问。飞翔是一种姿态,徐明的《纸飞机》其实很沉重。那种隐藏在爱的迷茫背景下的,坚持在物质充裕而精神空虚的生活中的拉锯,是享受也是折磨。所以他的忧郁是必然的,这即是他以个体名义在绘画上的追问与向往,又是一代人的结局和归宿。江南•水乡人家
结语作者:刘春潮
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