“雪国夜”

　　或许是童年的记忆；

　　或许是在享受自然的音乐；

　　或许在思念单纯而洁白的世界；

　　我仿佛看见了被雪白的大雪淹没的木屋里透着一盏温暖的光；

　　木屋里的人正在想什么呢；

　　他人无从知晓吧……

2002-10-10

“落书”

　　文字形象

　　无识者即为有识者，有识者即为无识者；

　　即使不太理解文字的法则，也可悟到书法的精气。

　　有或者没有都无所谓，只要是我选择就开始，

　　像人生，也像赌博……

　　像书法般的绘画，拿文字玩游戏，找寻崭新空间。

2003-06-15

“Drawing”

　　伴随着童年的记忆，借着大自然的形象，我在表露内心世界，我在创造自己能感觉和触摸的自身世界。雪国—这神奇的世界对我意义甚重，自小我在白头山脚下长大，被茫茫大雪覆盖的大地是我的母土。在白色大地的背景下童年的天真和单纯给我留下漫长的回忆，被大雪淹没的木屋是我平生的眷恋，自幼小抱有当画家的梦也是从那里开始。过数十年的今日，我的作品里的童年，不再仅仅是过去的梦和回忆的再现，更多是旨在表露单纯简洁背景下的自然人性的呼吸和人的属性，以及借着童年的温暖的灯光表露自然的无限。我的少年时代是中国文化大革命时代；青少年时代是改革时代；青年时代是完全开放时代。时代的大变革过程中的情和回忆造就了今天的我，过程中的善与恶给了我生命里的能源。

　　从“雪国”自然形象到寻求“文字”形象的创作过程，是从一个回忆的作品世界转向伴随另一个新的回忆的文字形象的作品世界的过程。在作品里，把汉字的形象用游戏的语言来表现，像落书（潦草书写），像书法，像绘画…最终呈现的是通过Drawing的绘画作品，用西化的语言再现“似与不似之间”的东方哲学精神，从而在自由当中表露自律。

　　书法的形式不是我的目的，具体的文字在作品里没有意义，我所关心的是借着书法的气运，让之成为我作品的造型要素，从而寻求内在的精神沟通。跨越二度和三度空间，欲形成新的四度精神空间。摆脱概念，跟我有缘的线条随着我的志向穿流到无限的空间，东西文化的形式和物性材料并存，表现四度空间的无限的精神世界—这就是对我自己和对我周围的一个期待。

2003-07-06

“6x9=96”

　　“6x9=54”这是一个正确的乘法；

　　“6x9=96”也是另一种视觉逻辑；

　　“？x？=！！！”是一种感性的逻辑。

　　这些方程式是阴阳关系，在共存空间里发挥着自己的价值。在枯燥的世界中，寻找湿润的生活气息。把阴阳关系“本质化”、“视觉化”、“精神化”，提示无限的空间中的精神，就是我的自由选择“？x？=！！！”，通过破坏，从精神出发同时把伟大的文化遗产符号化，在自由血脉奔放出狂草，在包容中离去……

　　“6x9=96”，谁说一定是错误的方程？

　　在我的逻辑；

　　我确信它的真实。

　　每个人都有个童年的梦。

　　很幸运，我的童年之梦至今仍陪着我，

2007-10

“太阳”

　　传说中，后羿射日摄下了九个太阳，只剩下了一个在天上

　　传说来源于人类的历史，历史就是看得到的传说

　　人间永恒的精神欲望与灵魂

　　而离我们最近的，其实还是做为个体的“我们”所拥有的欲望

　　过去、现在与未来

　　无论时空如何颠转，这些欲望仍将永恒如光

2008-05

“神话”

　　《潘朵拉魔盒》是一个神话，我认为神话是极其人性的，它属于所有的人类。潘朵拉魔盒中跑出了善与恶，还剩下希望。但我想把这三者都用最高级的镜子包裹起来，并加以“6×9=96”的符号，像氧气般的漂浮，人在观看盒子的同时看到的是他们自己，思考的是其本身的欲望，同时以溢出的金子代表物欲，东方文字代表精神层面上的追求。——釜山双年展记

2008-09

作者：崔宪基