或许都是来自鄂南山乡的缘故，每次谈到田健的画，总在他传统技法的语言形式之外，听得出些许“乡音”，一种山里人与生俱来的乐天和坦诚。

　　我们都是建国之初一群响应党的号召，支援祖国山区建设的青年知识分子的后代，父母把我们生在大山里，便投入到那“火热的社会主义革命和建设”中去了。

　　我们从小就和山里的兄弟姐妹们一起放牛、砍柴，一起在简陋的土屋教室里念书，一起在茂密的树丛野花中嬉戏。大山的春夏秋冬给了我们四季的快乐，大山的冷暖枯荣给了我们一样的坦荡。直到我们走出大山，才知道大山给予我们的这些是多么丰厚的财富。

　　田健的创作是快乐的。因为他一如当年在山间的嬉戏，了无牵挂，所以才有可能很自然地进入那“解衣磐礴”的境界。因为他不知道伪饰,所以不需要洗尽铅华;因为他没必要造作，所以不需要除却矫情。

　　田健的创作是坦荡的。这坦荡不仅仅给予他一种形式构图的敞阔通透、用笔的旷达野逸和色彩的明快爽丽，更给予他一种怀抱和意境。叶燮在《原诗.内篇》中说：诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟,然后能载其性情、智慧、聪明、才辩以出，随遇发生，随生即盛。……如星宿之海，万源从出;如钻燧之火，无处不发;如肥土沃壤，时雨一过，夭矫百物，随类而与，生意各别，而无不具足。

　　田健将自己的作品将结集出版，索序于我，写以上几行文字，不算是塞责吧!

　　2003年冬月 东湖半亩堂

作者：董继宁