西蒙英年早逝后，露丝便要肩负起维持生计的重担。她挨家逐户兜售货物，而莫顿与兄弟姐妹也因此变得非常机灵。13岁时，莫顿在克里夫兰运动场贩卖爆谷和热狗，艰苦的童年对曼杜尔兄弟产生了深远的影响。莫顿表示︰“我们在家里学会正直、诚实、得体、尊重和慷慨的价值观。”而这些原则亦成为他们长大后行善的基础。 1940年，曼杜尔兄弟几人花了900美元买下一间汽车零件店，这间商店后来发展成为全球最成功的电子零件分销商之一Premier Industrial Corporation。莫顿表示：“到了1950年代，我和哥哥已生活富庶。” 公司更于1960年上市。除了母亲灌输的价值观外，曼杜尔兄弟也认为Premier的成功，全赖聘请了擅长相关出色的优秀员工。莫顿在2013年出版的《It’s All About Who》一书中写道︰“我一直用古典音乐家阅读琴谱的态度看待生意，重点在于你演奏音符的技巧和热情，而非如何即兴演出。”
随着他们的珍藏日渐丰富，他们的慈善工作也惠及更多人，许多博物馆均获得夫妇二人支持。2012年，曼德尔兄弟捐出750万美元翻新克利夫兰艺术博物馆的盔甲展馆（Armor Court at the Cleveland Museum of Art），他们认为此举是“梦想成真”，并因此回想起年轻时参观盔甲展馆的难忘经历。其后于2014年，莫顿与芭芭拉又向库珀·休伊特国立设计博物馆（Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum）捐赠1,000万美元，时任馆长卡罗琳·鲍曼（Caroline Baumann）形容这笔捐款“改变了博物馆命运”。 莫顿在年迈时表示︰“我希望曼杜尔这个名字能带有某些含义。我们关心社会，努力奋斗，我们分配资产时，会考虑自己的需要，但更重要的是世界的需要。”
大卫·史密斯（1906-1965） 《1959年3月9日》，珐琅喷雾 画布，248.9 x 132.1，估价︰400,000 - 600,000美元。此作将于12月3日在佳士得纽约战后及当代艺术（日间拍卖）中呈献 此画于1959年创作，是市场上迄今最重要的史密斯大型画作之一。作品高98英寸，细长的白色长方形预示了他于1960年代创作的精彩抽象钢材集合艺术作品。大卫·史密斯（David Smith）曾说︰“雕塑就是在空间中绘画。” 可见素描和绘画对他而言非常重要。史密斯最初在斯图贝克工厂的组装流水线上工作，是一位拥有工业审美眼光的艺术家，以利用现代人造物料制作的抽象图腾作品而闻名。
罗伊·李奇登斯坦，《睡莲室内场景习作》
罗伊·李奇登斯坦（1923-1997） 《睡莲室内场景习作》，压克力 印刷纸本拼贴 石墨 墨水 胶带 纸板，79.1 x 112.1 cm.，1991年作，估价︰500,000 - 700,000 美元。此作将于12月3日在佳士得纽约战后及当代艺术（日间拍卖）中呈献 波普艺术家罗伊·李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）是里奥·卡斯特里于1960年代代理的重要艺术家之一，他于1997年去世前，一直屹立于美国艺坛前沿。这幅纸本作品是他为大型油画《睡莲室内场景》（1991年作）所作的最后习作之一，此油画现藏于泰特美术馆（Tate Collection）。李奇登斯坦颂扬人造和模拟的物品，他的画作利用独特的“班戴点”和三原色，创意探索批量生产的物品，从而提出对高雅与低俗文化的质疑。《睡莲室内场景习作》（Study for Interior with Water Lilies）是李奇登斯坦于1990年代创作的室内场景系列之一。睡房的墙上挂着莫奈的《睡莲》（Waterlilies），呼应李奇登斯坦称之为“加工莫奈”的早期系列。当受到质疑时，他解释说︰“我显然很欣赏自己模仿的东西。”
法兰克·斯特拉，《盖蒂墓》
法兰克·斯特拉（生于1936年） 《盖蒂墓》，石墨 粉笔 纸本，46 x 57.8 cm.，，约1959年作，估价︰80,000 - 120,000 美元。此作将于12月3日在佳士得纽约战后及当代艺术（日间拍卖）中呈献 这幅纸本作品为法兰克‧斯特拉（Frank Stella）于1950年代末席卷艺坛的“黑色画作”系列之一，为艺术家代表作《盖蒂墓》（Getty Tomb）的习作，《盖蒂墓》现藏于洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）。专家l指此画“标志着斯特拉早期涉足极简主义美学，他后来以这种简约风格而备受推崇”。斯特拉的鲜明后绘画性抽象风格对1960年代的极简主义艺术家产生了重大影响，特别是索尔·勒维特（Sol LeWitt），曼杜尔伉俪的珍藏中亦有几幅勒维特的作品。
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