周臣善画人物、山水，亦能绘花鸟，其山水画尤为突出，与明初的戴进并驱。据单国霖考证，最早记录周臣的是明代何良俊，他在所著的《四友斋丛说》对其持赞扬的态度：“周东村名臣，字舜卿，苏州人。其画法宋人，学马夏者若与戴静庵（进）并驱，则互有所长。未知其果孰先也，亦是院体中一高手。”

澄道——古代书画夜场

LOT 1306 周臣(1460-1535) 山居访友图 绢本立轴

出版：

1.《唐宋元明名画大观》元明部P289，大冢巧艺社，1929年。

2.郑振铎编《域外所藏中国古画集·明画》P96，上海出版公司，1948年。

备注：

1.八木岡春山旧藏。八木岡春山（18 7 9 -1941），日本明治昭和时代前期画家，善山水、花鸟，1926年出版《水竹居画集》。

2.陈少梅1938年曾临仿此作之右半幅，名曰《听泉图》，见《陈少梅绘画全集》上卷第16页。

75×95.5 cm

RMB: 6,000,000-8,000,000

周臣存世作品不少，非常喜爱创作带有情节性的画面，善于用形象转换文字，其作品画面中仿佛为观者诉说着故事。此幅《山居访友图》描绘友人前来拜访山斋主人的情景，亦属此类颇具情节性的绘画。

周臣《山居访友图》 局部

周臣画风工整严谨、笔致苍劲，在作品中彰显出古雅的格调和深厚的功力。他学古而不流于表面，直取南宋院体画之精华，唐寅和仇英均为他的高足。《山居访友图》展现高士访友的情景，画面以地处幽深隐蔽的山斋为全画的中心，山斋主人在楼阁中的卧榻上执扇侧卧，显现出悠闲自得之态。四株巍峨的松树参天生长，楼阁被巨石与繁密的树木环绕，巨石与繁枝掩映中，一条小路向画面右侧延伸而出。小路上访友的高士携一仆人，正前往山居主人住处。访者在前，其仆在后。仆人身挑扁担，扁担中放着拜访山中主人的礼物。整画以绵延的石块将画面空间一分为二，左上部分为河岸与山中主人邻河的住所，楼阁两处，并有围墙与围栏，右下部分为居所山门外的景象。进入山中居所的入口将两部分有机连接在一起，气脉连贯而不阻塞。

周臣 《山居访友图》 局部

《山居访友图》从技法上看，画家以富有变化的勾、皴、点、染等技法描绘树石、院落、溪桥等景物，并重点刻画出院内院外的人物，使人与景相互关联呼应，呈现出生动、细腻的情节性。画中人物的形貌、装扮、气质与神态各不相同，代表了他们的不同身份。画家绘出近处的树木、山峦，勾皴笔法均细致准确，远处溪岸用清水调淡墨，稍加渲染，营造空间感，给人带来身临其境的感受。宋代院体画的写实性、叙事性和古雅性均在此作中有所展现。画家的笔墨苍劲坚凝而不失灵妙，画中人物形神兼备，设色厚重沉静。画家表现人物的恣意脱俗，周臣对人物命运充满了关切之情，故能多次表现高士隐居这类题材，将自己较高的精神境界融入到作品之中。他的笔墨刚柔并济，且以刚性为多，内含不屈的风骨和高洁的气节。

陈少梅《听泉图》

正和传统的大量中国古代书画一样，此作也在流传过程中，由于各种原因失去了原款，但一直被视为周臣的精心之作。民国日本画家八木岡春山与陈少梅都可谓是周臣的隔代知音，前者1925年之前就收藏了此画，后者更是通过学习周臣而上溯南宋院体。1938年，陈少梅临仿过此作之右半幅（见《陈少梅全集》上卷），陈少梅在落款中说“戊寅七月仿周东村笔法”，亦是一大明证。

​北京匡时2018秋季拍卖会

预展：12月3日-4日

拍卖：12月5日-6日

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预展地点：北京国际饭店会议中心

拍卖地点：北京国际饭店会议中心 三层

专场安排：

12月5日

A 厅

10:00 近现代及当代书画专场

14:00古雪今存—名人手稿信札专场

16:00百年遗墨—近代名家书法专场

12月5日

B厅

13:30盛世收藏《乐古长物—文房清供专场》

15:30神工妙造—瓷器工艺品专场

19:30天工开物—重要私人珍藏瓷器夜场

12月6日

A 厅

10:00方寸乾坤—印石篆刻专场

14:00古代书画专场

19:30澄道—近现代书画夜场

20:30澄道—古代书画夜场

12月6日

B 厅

13:30二十世纪现代艺术专场509

14:30当代艺术专场511

16:00传承经典 酒久留香—酒久堂茅台红酒专场

18:00寻味求真—祺昌号茶事茶叶专场

19:00可以清心—紫砂及茶香道具专场

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